寫作時(shí)，正面地、直接地寫是實(shí)寫，側(cè)面地、烘托性地寫是虛寫，虛寫是為實(shí)寫服務(wù)的。寫文章要注意實(shí)寫和虛寫的巧妙結(jié)合，如果虛實(shí)安排得當(dāng)，就會(huì)虛實(shí)相生，使實(shí)寫的對(duì)象更加鮮明、突出，全篇富于變化。

文章可以有：線索的虛實(shí)。如魯迅的《藥》中，華老栓為兒子治病，買人血饅頭，直到兒子病死，這是實(shí)線，或稱明線；夏瑜為革命犧牲以及后來(lái)者對(duì)他的悼念，是虛線，或稱暗線。一實(shí)一虛，虛實(shí)相映，使小說(shuō)獲得極大容量。場(chǎng)面的虛實(shí)。《三國(guó)演義》中關(guān)羽斬華雄一節(jié)，作者對(duì)激烈爭(zhēng)斗的戰(zhàn)場(chǎng)只用虛寫，而把描述重心放在聯(lián)軍帥帳內(nèi)。讀者隨帳內(nèi)諸侯的神情變化：探子的急報(bào)，將軍的次第出馬及傳入的戰(zhàn)鼓殺聲，完全可以想見(jiàn)戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺的情景。這樣，以實(shí)顯虛，以虛助實(shí)，在短短的篇幅中取得明顯的藝術(shù)效果。人物的虛實(shí)。利用對(duì)方或第三者的評(píng)價(jià)、感受、反應(yīng)，間接地描寫人物；利用暗示、反襯等手法，隱露地表現(xiàn)人物，讓讀者充分利用想象、推斷去豐富、補(bǔ)充形象。象漢樂(lè)府《陌上?！穼懮倥_敷的美麗，作者就是從虛處著手，以虛代實(shí)。景物的虛實(shí)。楊朔的散文《海市》，開頭虛寫了海上偶然出現(xiàn)的幻景，用那虛幻的壯麗景象，烘托了現(xiàn)實(shí)生活，讓人們感到，作者實(shí)寫的長(zhǎng)山列島人民的生活比那縹緲的仙境還要新奇。

虛實(shí)的運(yùn)用還可有許多方面，但一切寫法都要服從內(nèi)容的需要，脫離內(nèi)容講寫法，便會(huì)成為死法。