許渾

綠蔓濃陰紫袖低，客來(lái)留坐小堂西。

醉中掩瑟無(wú)人會(huì)，家近江南罨畫溪。

這是一首托物寄情的小詩(shī)。作者因庭中紫藤而遙憶江南故家罨畫溪邊的一段往事，音婉句秀，極迷惘失落之致。

紫藤為蔓生木本花，春暮生長(zhǎng)花軸，向下垂，開(kāi)蝶形小花；輕飔微拂，花軸低徊搖漾，令人愛(ài)憐。李德?！短渡献咸佟吩疲骸斑b憶紫藤垂，繁英照潭黛?！贝鞅碓蹲咸佟吩?shī)：“蝴蝶不知春巳去，繞墻閑弄紫藤花?！庇捎谠佄锿辛x的歷史積淀，詩(shī)人每以紫藤比托引人愛(ài)戀的嫻靜少女，或以比青春將逝的失意女郎。此詩(shī)首句直詠?zhàn)咸?，寥寥七字，就將紫藤花的特點(diǎn)寫盡：綠色的藤蔓，濃陰密蓋，花軸像少女的紫色長(zhǎng)袖低低下垂?！白闲涞汀比钟葹閭魃?。白居易《夜箏》云：“紫袖紅弦明月中，自彈自感黯低容。”詩(shī)人寫的是花，卻又像人；是花的形態(tài)，卻又是人的神韻：一個(gè)低徊自憐、暗自傷感的女子形象；形神在這里得到了完美的諧和。吳雷發(fā)《說(shuō)詩(shī)管蒯》云：“詠物詩(shī)要不即不離，工細(xì)中須具縹緲之致?！薄熬G蔓濃陰”，落筆擒題，切住紫藤，就是“即”。而緊接“紫袖低”，具花軸下垂之意，又以暗擬女子之低容失意，是“即之又離”，亦花亦人，故迷?？~緲。

二句突接。正當(dāng)詩(shī)人對(duì)花擬想之時(shí)，來(lái)了客人，只好留坐，并于小堂之西設(shè)酌款待。這第二句雖接得突兀，但為三句“醉”字伏下一筆，卻不可省。

三句“醉”字極須重看。此時(shí)客與主人同醉，但醉而有別：客因主人款留而醉，而主人卻因?qū)☉浭?，借酒感發(fā)而醉。詩(shī)人在無(wú)可排解之中起而彈瑟泄情，然客醉呵呵，并不知音，只好掩瑟不彈。“無(wú)人會(huì)”三字寫盡心中無(wú)限情事、無(wú)限惆悵、無(wú)人理解的迷惘失落之情。陸游悼懷唐琬所作《禹寺》云，“尚余一恨無(wú)人會(huì)，不見(jiàn)蟬聲滿樹(shù)時(shí)”本此。

四句忽然宕開(kāi)，自長(zhǎng)安而至于千里之外的江南。原來(lái)所以“醉”，所以有“無(wú)人會(huì)”之遺恨，即是罨畫溪邊的一段往事縈繞心頭。這是一段怎樣的往事？詩(shī)人深沉憶念的又是怎樣一個(gè)女子？許渾《集》中另有五律《紫藤》一首，末云“日暮微風(fēng)起，難尋舊徑還”，可悟事之不諧，兩情終至睽離。紫藤本江南之物，但“長(zhǎng)安人亦種，飾庭也”(《本草》)。詩(shī)人目注庭中紫藤，而遙憶當(dāng)年罨畫溪邊紫藤花下那段情事，“風(fēng)景依稀，未得逢人而語(yǔ)，故罷彈惆悵耳”(俞陛云《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》)。

楊慎《丹鉛總錄》云：“畫家有罨畫，雜彩色畫也。”而罨畫溪在今浙江長(zhǎng)興縣西，因溪流兩岸紫藤競(jìng)放，游人麇集似畫，故名罨畫溪。許渾江南丹陽(yáng)人，本不住罨畫溪邊，這里因藤紫而特借其名以代丹陽(yáng)，不必泥看。