太白墓，和稚存韻

何事催人老？ 是幾處、殘山剩水，閑憑閑吊。此是青蓮埋骨地，宅近謝家之朓?？傄粯?、文人宿草。只為先生名在上，問青天、有句何能好？ 打一幅，思君稿。

夢中昨夜逢君笑。把千年、蓬萊清淺，舊游相告。更問后來誰似我，我道才如君少。有亦是、寒郊瘦島。語罷看君長揖去，頓身輕、一葉如飛鳥。殘夢醒，雞鳴了。

黃景仁十八歲時(shí)與洪稚存定交于江陰逆旅中，遂為終身友。黃景仁臨終之時(shí)，以老親弱子拳拳相托，稚存聞?dòng)?，立即從西安星夜疾馳，日走四驛，奔到運(yùn)城治喪，后又親送其靈柩歸葬。黃景仁有狂名，時(shí)人多以其詩“天才超逸似太白”。(左輔《黃縣丞狀》)或曰“真逼李青蓮”。(延壽《題兩當(dāng)軒詩后》)其實(shí)，強(qiáng)調(diào)“春鳥秋蟲自作聲”(《雜感》)的黃景仁之詩，就總體而言并非囿于一家格范。其五七言古風(fēng)，既有李白之豪宕騰挪，也存韓愈的盤轉(zhuǎn)古硬，其間低徊哀苦之情、疏快俊逸之味又離立于李韓； 至其七言律詩則清麗綿邈處有李商隱韻致，瘦勁峭拔處帶黃庭堅(jiān)意味，正因?yàn)槠洹磅鑿絼e辟，門庭較廣” (汪辟疆《近代詩派與地域序論》),才能“狂瀾力挽驚當(dāng)時(shí)” (陸嵩《書兩當(dāng)軒詩后》),成一代名家。當(dāng)然，如果說黃景仁在古代詩人中最服膺李白，其早年詩風(fēng)受李白影響最大，也確是事實(shí)。二十二歲至二十四歲，黃景仁在朱筠幕中三年，所游池州、安慶、潁州、徽州、黃山、九華等地，也多步李白行蹤，在李白晚年寓居和客死之地當(dāng)涂逗留最久。所作詩詞多追慕李白，青蓮氣味較濃。其中寫于太白樓的詩就有三首，吊太白墓除本篇，尚有古風(fēng)《太白墓》。諸篇互讀，更可見其才思風(fēng)格。

本詞起句突兀： “何事催人老？”破空橫放之勢確類太白。這種“高山墜石，不知其來” (沈德潛《說詩晬語》)的問句，具有吸引讀者非讀下去不可的效果?！笆菐滋?、殘山剩水，閑憑閑吊?！睆膽{吊開始解釋“何事催人老”的問題?！按耸乔嗌徛窆翘?，宅近謝家之朓?！?進(jìn)入本題，言及憑吊的對象。李白晚年至當(dāng)涂依族叔李陽冰，病卒后原葬龍山東麓，元和末，其好友范倫之子范傳正將其遷葬青山。青山在今當(dāng)涂縣東南，南朝齊著名詩人謝朓曾筑室東山，并作《治宅》詩記其事，李白亦寫過《謝公宅》詩。故這里說李白墓“宅近謝家之朓。”下文“總一樣、文人宿草?！币嘁蚶畎缀椭x朓的關(guān)系而發(fā)。宿草，隔年之草。《禮記·檀弓》: “朋友之墓，有宿草而不哭焉?！焙笤娢闹兴煲杂髦笁灥?，用作喪逝的典故。這里的“文人宿草” 自可一般地理解為文人喪逝，但前加“總一樣”三字，就明顯地表現(xiàn)出一種哀嘆和憤激之情。李白因永王事件被流放，遇赦后孤寂地死于當(dāng)涂，這是曾經(jīng)使后代無數(shù)詩人憤概不平的事。而李白企慕的謝朓更是三十六歲就被誣下獄而死。所以作者要說“總一樣、文人宿草?！?“但是詩人多薄命” (白居易《李白墓》),正是這些詩人的命運(yùn)，使這位“此身卑賤無一能，矯吭但欲為新聲” (《送春三首》)的青年詩人感到心靈的悲哀，這才是作者開頭提出的“何事催人老”的答案。不過，雖然在現(xiàn)實(shí)世界作者是“枉拋心力作詩人”,卻仍要“一卷空宵手自摩” (《夜坐寫懷》),這正是黃景仁對藝術(shù)的執(zhí)著追求精神。所以他在憤憤于李白命運(yùn)的同時(shí)，念念不忘這位“陶镕屈宋入大雅，揮灑日月成瑰詩” (《太白墓》)的謫仙人的偉大藝術(shù)成就?！爸灰蛳壬谏?，問青天、有句何能好？ 打一幅，思君稿。”其崇拜景仰之深情遠(yuǎn)超過采石太白樓那幅著名的楹聯(lián)： “我輩此中惟飲酒，先生在上莫題詩。”因?yàn)樽髡邔畎淄瞥鐐渲?，以至于“青天明月在，何處不相思。?(《秋浦懷李白》)過片即以超越時(shí)空的夢境形式表達(dá)他的殷殷思念?！皦糁凶蛞狗昃?。把千年、蓬萊清淺，舊游相告?！?《神仙傳》曾記仙人麻姑對人言： “接待以來，已見東海三為桑田，向別蓬萊，水清淺于往者，會(huì)時(shí)略半也?！?“蓬萊”是傳說中海上的仙山。后人常以“滄海桑田”、“蓬萊清淺”,喻世事變化之大。接下： “更問后來誰似我，我道才如君少。有亦是、寒郊瘦島?！敝睂憙扇说膯柎?。“寒郊瘦島”,唐代詩人孟郊和賈島，為詩以清刻瘦硬為尚，被論者稱為“郊寒島瘦” 。孟、賈的藝術(shù)成就比起李白當(dāng)然要差，但這里有意思的是，作者回答李白“后來誰似我”,不說沒有，而是說，有是有，只是比起您來要差一些。如果聯(lián)系作者《笥河先生偕宴太白樓醉中作歌》: “高會(huì)題詩最上頭，姓名未死重山丘。請將詩卷擲江水，定不與江東向流?！本涂梢韵氲阶髡叩幕卮?，既表示了黃景仁“我所師者非公誰” (《太白墓》)的態(tài)度，又多少帶有一些自負(fù)和狂氣。以對話入詞，雖有前例，如劉過《沁園春·寄稼軒承旨》假白居易、林逋、蘇軾三人爭論寫西湖之美，此處作者設(shè)想與所思念對象夢中直接對話也不失新巧。結(jié)尾數(shù)句： “語罷看君長揖去，頓身輕、一葉如飛鳥。殘夢醒，雞鳴了?！弊匀涣髅溃患俚耧?。前言與李白夢中見面后的愉悅興奮，后兩句寫夢醒雞鳴，又關(guān)合前片，使全詞渾然一體。

本詞構(gòu)思語言皆有奇肆新警處，在眾多吊李白墓的詩詞中，可稱不落俗套之作。其格調(diào)略如作者《笥河先生偕宴太白樓醉中作歌》詩，似可代表黃景仁詩詞風(fēng)格高放伉爽之一面。