《翟米妮·拉塞特》外國(guó)文學(xué)作品簡(jiǎn)析

法國(guó)作家龔古爾兄弟(愛德蒙1822-1896，于勒1830-1870)的一部寫實(shí)主義名著。使人為之神經(jīng)顫抖，內(nèi)心流血的題材。愛德蒙·德·龔古爾說(shuō)：“我們所有的作品都是寫神經(jīng)病的”，《翟米妮·拉塞特》就是對(duì)歇斯底里或癔病科學(xué)分析的一個(gè)實(shí)例。故事寫咖啡館侍女翟米妮·拉塞特的一生。拉塞特是一個(gè)鄉(xiāng)村姑娘，15歲那年她來(lái)到巴黎被一個(gè)侍員強(qiáng)行奸污，懷孕，她年紀(jì)輕輕地就成了死產(chǎn)兒的母親，之后以幫傭?yàn)樯群蟊蛔约航憬愫桶蚊珛D所雇用，最后來(lái)到一個(gè)好心腸的老處女家工作，這個(gè)老處女名叫瓦朗特。拉塞特深深地敬愛她依戀她，終于成為一個(gè)虔誠(chéng)的少女，可就在此時(shí)她愛上了一個(gè)鄰居的兒子，小家伙朱皮隆。這是一種變態(tài)的愛，因?yàn)檫^(guò)去幾年，她意想不到地愛上這個(gè)小孩，滿懷占有和妒忌之心，同他一起去舞廳，不久便委身于他，不顧兩人年齡懸殊，一心一意希望把他留在身邊。這種尷尬處境，除了老處女瓦朗特外，左右鄰居無(wú)人不知，無(wú)人不曉，也無(wú)人不恥笑她，侮辱她，同時(shí)，她任憑朱皮隆剝削她，把她的錢拿去開店，而且不同意與她結(jié)婚，最終連同嬰孩一起被拋棄。這樣，她一方面被身心所受到的苦痛所咬嚙，另一方面又為當(dāng)著瓦朗特的面又不得不說(shuō)謊而悔恨。拉塞特開始酗酒，為朱皮隆去求人借貸。她真是過(guò)著白晝與黑夜兩重人格的生活。拉塞特這種女仆的歇斯底里的愛情最終葬送自己，死時(shí)年僅41歲。當(dāng)瓦朗特獲知其女仆的不幸遭遇時(shí)，由于激動(dòng)和憤怒以至病倒，但得知全部真象后原諒了她。這個(gè)故事是龔古爾兄弟根據(jù)對(duì)他們自己的女仆的病例觀察與筆記所寫成的。顯然作者的意圖是要寫一個(gè)女仆如何屈服于感官的需求，情不自禁地逐漸成了社會(huì)和個(gè)人官能的犧牲品。以下是本書的特點(diǎn)及其影響：1)龔古爾兄弟認(rèn)為，小說(shuō)家要嚴(yán)格科學(xué)地象歷史學(xué)家對(duì)待過(guò)去那樣來(lái)寫現(xiàn)在。歷史學(xué)家寫歷史要根據(jù)史料，小說(shuō)家寫小說(shuō)也不是憑空杜撰，也要根據(jù)現(xiàn)實(shí)材料，“當(dāng)前的小說(shuō)是以口頭材料或按照自然寫下來(lái)的。”因此他們的小說(shuō)基本上都是取材于現(xiàn)實(shí)生活。《翟米妮·拉塞特》就是寫他們家里老女仆的故事，而且動(dòng)筆之前對(duì)同拉塞特有關(guān)的巴黎郊區(qū)和舊城墻遺址進(jìn)行過(guò)現(xiàn)場(chǎng)考察，他們還企圖通過(guò)這一類作品來(lái)肯定粗俗事件和下層階級(jí)是19世紀(jì)小說(shuō)描寫的基本領(lǐng)域。2)《翟米妮·拉塞特》被公認(rèn)為后來(lái)自然主義作品的范例，左拉對(duì)這個(gè)令人痛心的故事具有強(qiáng)烈的印象。他在這本神經(jīng)狂熱的和病態(tài)的作品中看到一個(gè)“由于工業(yè)發(fā)展，科學(xué)進(jìn)步而患病的時(shí)代的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，”看到了“一種精神的和肉體的激動(dòng)，一種生澀與細(xì)膩的混合?！庇腥苏f(shuō)，很可能是左拉讀到這本小說(shuō)以后，才決定他自己的自然主義方向的。3)龔古爾兄弟所謂寫真實(shí)，再現(xiàn)生活，只是印象主義的真實(shí)，只是生活的表面，他們所謂嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)寫作態(tài)度，只局限于生物學(xué)和醫(yī)學(xué)的角度，即把作品中的人物當(dāng)作解剖對(duì)象和臨床病例來(lái)對(duì)待，而且作者特別感興趣的是女主人公在戀愛方面的變態(tài)心理。4)作者為了再現(xiàn)每個(gè)印象倏忽微妙的變化，作品結(jié)構(gòu)的系統(tǒng)性、完整性往往遭到破壞；句法上的不規(guī)則，大膽使用新詞或新詞義，甚至于使用不正確的詞句的情況也每每發(fā)生。