《[越調(diào)·天凈沙]探梅(徐再思)》

昨朝深雪前村，今宵淡月黃昏，春到南枝幾分？水香冰暈，喚回逋老詩魂。

元楊朝英輯《太平樂府》收錄。與諸多題詠梅花的佳作有所不同，這首小令對報春的早梅表現(xiàn)出濃厚的興趣。全曲圍繞“探梅”二字，展現(xiàn)出作者執(zhí)著地尋梅、探梅、訪梅、贊梅、詠梅等一系列行為方式與心理活動。對梅訊的渴望，就是對春天的向往；對梅魂的禮贊，就是對冰清玉潔、超塵絕俗的人格精神的服膺。元代后期，散曲朝著典雅工致、凝練含蓄的文人化方向發(fā)展，從這支令曲中可見一斑。開頭兩句，化用前人詩句，組成流水對句，活現(xiàn)出詩人踏雪尋梅的虔誠神態(tài)。唐末齊己《早梅》：“前村深雪里，昨夜一枝開。”北宋林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”將前人詠梅佳句隨手拈來，融入己意，既表現(xiàn)出詩人對梅花的憧憬和期待，也為梅花的出現(xiàn)創(chuàng)造了淡雅高潔的背景?！按旱侥现追?？”一句滿含深情的詢問，把盼春的詩人與報春的梅花用一根無形的絲線緊緊地連在一起。功夫不負有心人，梅花終于在雪前月下露出她雅潔的笑靨。“水香冰暈”系熔鑄林逋詩意而成，既寫出梅之芳姿，透出其幽香，也顯出其品格。令曲以“喚回逋老詩魂”作結(jié)，可說是意興悠然，一則將冰清玉潔的梅花與愛梅成癖的隱逸高士融為一體，二則以逋公自況，探梅、賞梅、詠梅，引梅為世外知己，冰操獨守，持正不阿，“只留清氣滿乾坤”!