李頎

朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。關(guān)城曙色催寒近，御苑砧聲向晚多。莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。

魏萬一名顥，是比李頎晚一輩的詩人，曾是李白的崇拜者和追隨者。此詩送其上京，當在其未得第前。
首二句中“離歌”即“驪歌”,亦即古逸詩《驪駒》,辭曰：“驪駒在門，仆夫具存；驪駒在路，仆夫整駕”,抒寫的是離人躊躇上路、依依惜別之情。詩止說“朝聞游子唱離歌”,喚起的正是對這首古逸詩歌詞的記憶。次句“初渡河”主語模胡，到底是游子呢，還是微霜，看來是微霜，這種擬人的寫法本于杜審言“梅柳渡江春”。先說今朝之別，再回憶昨夜之霜，飽含對游子沖寒上路的關(guān)切。
次二句想象途中情景，注意這兩句是互文修辭，本來長空雁地叫、云山迢遙都易使人生愁，更何況游子剛剛離開了熱土和親人！“不堪”與“況”字勾勒好極。秋雁是一個積淀了惜別思鄉(xiāng)意蘊的傳統(tǒng)意象(曹丕“群燕辭歸雁南翔，念君客游思斷腸”),云山則含有羈旅況味(韓愈“云橫秦嶺家何在”),兩者引起的定向聯(lián)想都是思家戀舊。詩人體貼道，離別嘛，感傷情緒都是免不了的，體貼、往往也就是安慰了。
五六句就說到目的地——長安，意思卻與上文承接：等你到達長安，天氣當會更冷，城中居民怕都在搗練制作寒衣了吧。“關(guān)城曙色催寒近，御苑砧聲向晚多”二句，楊升庵謂出自杜審言“始出鳳凰池(中書省),京師易春晚”,云“蓋言繁華之地，流景易邁”,極有見地。于是末二句從而勉勵之，“輕輕赴題，不作豪情重語”(方東樹),而拳拳長者之心，溢于言表。
全詩在詩歌意象的使用上視、聽兼收，“離歌”、“鴻雁”、“砧聲”是聽覺形象，“微霜”、“云山”、“曙色”是視覺形象，按照聞——見，聞——見，見——聞的次第反復(fù)交叉寫來，形成節(jié)奏，給人以豐富的美感。其次是朝——暮，曙——晚四字的重復(fù)出現(xiàn)，自有妙用，強調(diào)暗示歲月不居、時節(jié)如流，為末句“莫令歲月易蹉跎”張本。
此詩內(nèi)容和平閑雅，聲律響亮，而且多勾勒、照應(yīng)字面，“朝聞”——“昨夜”、“不堪”——“況是”、“曙色”——“向晚”、“莫見”——“空令”,使人感到一氣貫注，乃行古詩章法于近體，所以其風格不是凝重，而是流麗，和崔顥《黃鶴樓》詩同致。