悠長又連綿地，
是那遼夐的鈴聲吧。

如銀色之吹管，
冷氣透過做琥珀色神秘之林屋，
海上浮來薄晨的景色。

而又驟然變成蒼老氣息的，
翻開輝煌的古代舊事，
嘵舌在迷茫的夜里。

我聽見了，閃動在吉普色野火傍
那奇異的車鈴的聲音；
我聽見了，在往昔莫斯科的遲暮，
那哥薩克騎隊的馬鈴聲音。

你交結(jié)了浮動的
青的天，水，樹，夢于一色，
又魔法的搖去我的過去，現(xiàn)在，與未來，
作為時時思憶的依據(jù)。
可是，你終于斷續(xù)的消沒了，
只零落如過時薔薇的花瓣，
傳出單純的
遼遠(yuǎn)之音。
這首詩寫的不是“鈴聲”,而是關(guān)于它的“記憶”。這就告訴我們，詩人是在描述一種超現(xiàn)實的情感經(jīng)驗，或者說是在展示他心理的“現(xiàn)實”。純粹的藝術(shù)，往往是從這種“想入非非”開始的。
鈴聲，神秘而抽象。它仿佛什么也沒“說”,但又仿佛“說出了”人類語言無法轉(zhuǎn)述的東西。玲君對鈴聲是敏感的。那單調(diào)的聲音“悠長又連綿地”響著，因其單調(diào)，教他專注凝神，因其悠長遼??，教他浮想聯(lián)翩。
要用有固定語義的詞語來描述鈴聲是困難的，它只會縮小鈴聲的內(nèi)涵。玲君深知這一點。他用了同樣神秘的、不確定的意象來描述鈴聲給他的感覺，這樣就收到了同鈴聲一樣的神秘效果。“如銀色之吹管，/冷氣透過做琥珀色神秘之林屋，/海上浮來薄晨的景色?！扁徛暿怯茡P的，有金屬感的，這就如“銀色之吹管”,此為近取喻，目的是不至于使讀者感到突兀，重心在后邊。冷氣彌漫在黃昏琥珀色的林間小屋，這使我們感到鈴聲的幽邃、寂寞、悅耳，也仿佛“看到了”鈴聲的“樣了”。海上浮來薄晨的景色，暗示著鈴聲的朦朧、脆薄、深遠(yuǎn)、輕盈?；ゲ魂P(guān)聯(lián)的兩種事物，被詩人神奇地結(jié)為 一體，它不是比喻，也不是象征，而是超驗的幻覺。
許是那神秘的鈴聲且行且遠(yuǎn)了吧，詩人的思緒被它牽得那么長！他隨著遠(yuǎn)去的鈴聲走了，一直走到有“蒼老氣息的”、“輝煌的古代舊事”那“迷茫的夜里”。那里有吉普色(今譯吉普賽)人流浪的車鈴在歌唱生命的歡樂，有舊俄驃騎兵強(qiáng)悍的馬鈴在宣泄生命的勃發(fā)……這里的鈴聲是響在那野火燃燒的夜里，和寂靜的莫斯科的“遲暮”,就顯得格外清晰格外神奇了。詩人的思緒是那么綿長那么悠遠(yuǎn)，異邦情調(diào)更增添了鈴聲的濃厚意趣。接下來，詩人的審美達(dá)到了高峰體驗，他的靈魂溢滿了鈴聲，天、水、樹、夢、過去、現(xiàn)在、未來……都融化在鈴聲里，它們共時地?fù)u響，讓詩人生命全方位開放了！這種類似迷狂的審美體驗往往是突發(fā)的、強(qiáng)烈的、瞬間性的。它終于過去，詩人又陷入了沉靜的“記憶”之中，這“記憶”“零落如過時薔薇的花瓣”,伴著斷續(xù)的鈴聲，消失在冥蒙的夜里。
這首詩寫得頗為飄逸，按照劉勰“寂然凝慮，思接千載；悄焉動容，視通萬里”的說法，此詩稱得上“神思”的精品了(《文心雕龍》中《神思篇》)。玲君的詩，大多有這種“神思”的特色，且讀一下這首歌頌漁家女的小詩，多漂亮！
棕色女，鹽水味的棕色之戀。海鷗群的明空呢，我銜著歡樂的三月。
感傷癥的季候風(fēng)哪，沒有搖動披你身上的棕葉。如果棕色是你皮膚長年的保留色，白色的該是我貧血的征候了。(《棕色女》)