陸游

城上斜陽(yáng)畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。

傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。

此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然！

陸游在政治上是悲劇的一生，在個(gè)人的愛情生活中也籠罩著悲劇的陰影。根據(jù)陳鵠《耆舊續(xù)聞》、劉克莊《后村詩(shī)話》、周密《齊東野語(yǔ)》等書記載：陸游二十歲左右與唐琬結(jié)婚，伉儷相得，感情甚篤，但不為母親所容，被迫仳離。在封建家長(zhǎng)制的殘酷壓抑下，美滿婚姻釀成悲劇結(jié)局。這使陸游思想上產(chǎn)生極大矛盾，精神上感到無(wú)限痛苦。紹興二十五年(1155)春，陸游三十一歲，偶然與唐琬相遇于紹興禹跡南之沈氏園，雙方情極難堪。別后，唐琬郁郁寡歡，不久便抱恨而死。陸游也更加重了心靈的創(chuàng)傷，悲悼之情深積于懷。從此，沈園便與陸游的悲劇聯(lián)系起來。五十余年間，陸游多次到沈園憑吊遺跡，賦詩(shī)悼亡，甚至夢(mèng)游神往。六十八歲時(shí)有“林亭感舊空回首，泉路憑誰(shuí)說斷腸”(《禹跡寺南有沈氏小園》)之嘆；八十一歲時(shí)有“路近城南已怕行，沈家園里更傷情”(《十二月二日夜夢(mèng)游沈園》)之痛；八十二歲時(shí)有“城南亭榭鎖閑坊，孤鶴歸飛只自傷”(《城南》)的哀吟；八十三歲時(shí)有“故人零落今何在，空吊頹垣墨數(shù)行”(《禹祠》)的悲歌。直至逝世前一年，還拖著八十四歲的衰弱之軀去探尋遺蹤，棖觸舊情，賦詩(shī)懷念：“沈家園里花如錦，半是當(dāng)年識(shí)放翁。也信美人終作土，不堪幽夢(mèng)太匆匆。”(《春游》)在表達(dá)陸游對(duì)愛情終生不渝、始終如一的詩(shī)篇中，這兩首《沈園》最膾炙人口，被稱為“古今斷腸之作”。

第一首主要是寫對(duì)唐琬的深切懷念。詩(shī)一起筆就創(chuàng)造出悲涼的氛圍，“斜陽(yáng)”和“畫角”分別從視覺和聽覺上突出表現(xiàn)一個(gè)“哀”字，使人更易觸發(fā)凄清的情懷。次句順勢(shì)引出在悲哀氛圍籠罩中的、作者與之有特殊感情的“沈園”。“非復(fù)舊池臺(tái)”，不僅實(shí)寫“園已易主”(《禹跡寺南有沈氏小園》)，而且表明景物巨變，更哀傷景中之人早已作古，不復(fù)再見。但是，“橋下”春水，卻依稀似舊，那起伏的碧波，仿佛還漾出翩翩倩影，然而，那水中之影，一閃而現(xiàn)，又一閃而逝，如夢(mèng)如煙，卻又無(wú)法消除，欲罷不能，欲哭無(wú)聲，“傷心”裂魄，舊創(chuàng)劇痛。

第二首主要寫對(duì)唐琬的一往情深。首句敘事，慨嘆唐琬溘然長(zhǎng)逝，“夢(mèng)斷香消”。作者自高宗紹興二十五年(1155)，與唐琬相遇于沈園，一別成永訣，至作此詩(shī)時(shí)已過四十四年。言“四十年”，是舉其整數(shù)。次句即景寫情，柳樹枯老，不吹飛絮。“木猶如此，人何以堪”(《世說新語(yǔ)·言語(yǔ)》)。三、四兩句愈轉(zhuǎn)愈深：人過古稀，軀體衰朽，但是，即使不久變成會(huì)稽山下的泥土，再來到當(dāng)年相會(huì)的地方，仍然是愛戀之情，萬(wàn)劫不滅，痛悼之淚，“泫然”不止。

這兩首詩(shī)都以景托情，情由景生，景愈衰颯，情愈深沉，情景交融，情景相映。從全詩(shī)看，悼亡是中心，“哀”“傷”是基調(diào)，寫景是陪襯，因此，詩(shī)中每一景物無(wú)不映襯著作者的深情，也無(wú)不標(biāo)記著作者對(duì)亡妻唐琬的悼念。

清人王霖贊揚(yáng)陸游詩(shī)云：“揮毫伸紙勢(shì)建瓴，短韻長(zhǎng)篇?dú)_卷席。雷霆光怪不覺威，風(fēng)雨縱橫失其疾?！?《長(zhǎng)至前一日夜讀劍南集即用集中九月一日夜讀詩(shī)稿有感走筆作歌韻》)這誠(chéng)然是陸游詩(shī)歌的主導(dǎo)方面。但是，作為偉大詩(shī)人，他還有另一方面，即如這兩首表現(xiàn)對(duì)愛情堅(jiān)貞不渝的《沈園》詩(shī)，顯然不屬“風(fēng)雨縱橫”之作，但它確是哀婉動(dòng)人的傳世名篇。這不僅表明了陸游詩(shī)歌的多樣風(fēng)格，而且反映了陸游崇高品質(zhì)的又一側(cè)面。所以前人對(duì)這兩首詩(shī)評(píng)價(jià)甚高，似以陳衍所論最得要領(lǐng)，他說：“無(wú)此絕等傷心之事，亦無(wú)此絕等傷心之詩(shī)。就百年論，誰(shuí)愿有此事？就千秋論，不可無(wú)此詩(shī)！”(《宋詩(shī)精華錄》)