辛棄疾

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。

黃沙嶺在江西上饒城西四十里，嶺高十五丈，下有二泉，景色可人。附近有稼軒書(shū)堂，即為辛棄疾讀書(shū)之處。詞題為“夜行黃沙道中”，除了點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)，還表明此詞在寫法上圍繞一個(gè)“行”字展開(kāi)，從行中所見(jiàn)、所聞，抒發(fā)夜行時(shí)的恬淡心境與愉悅心情。

“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”，先從視、聽(tīng)角度寫夜行中特有的見(jiàn)聞。明月當(dāng)空，清風(fēng)徐來(lái)，詞人攫取了富有夏夜特征的景物，勾勒出夏夜的寧?kù)o，同時(shí)還隱隱透露出夜行者恬靜愜意的心境。棲鵲因月明而驚起，蟬聲因清風(fēng)而傳送，這些偶然的小小響動(dòng)，融合在夏夜寥廓星空和廣袤大地的無(wú)邊沉靜之中，給黃沙道中的夜晚平添一番野趣。“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片”，三、四嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)并重，獲得的是又一種美感。這種美感更滲進(jìn)了社會(huì)內(nèi)容，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)稼穡的關(guān)心和豐收的喜悅。蛙聲說(shuō)豐年，“說(shuō)”是青蛙所為，“聽(tīng)取”則是夜行人的主動(dòng)領(lǐng)略，他們彼此協(xié)調(diào)默契，原因都在于“豐年”。大自然這樣可人心意，沉浸其中，人與自然幾乎可以融而為一了。夏夜的黃沙道中，本該是寧?kù)o的，但這里卻表現(xiàn)為一片喧鬧：鳥(niǎo)鵲因月出而驚離樹(shù)枝，蟬噪和蛙鼓在夜空里更顯得清晰響亮。奇妙的是，這種喧鬧反倒使人感到安寧。“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。”以鬧寫靜是中國(guó)古代的詩(shī)歌常用的手法，它使大自然的寧?kù)o充滿了蓬勃生氣。

在清風(fēng)明月之夜，突然天色有變，遠(yuǎn)處偶有閃電，近處偶有疏雨。唐盧延讓《松寺》詩(shī)云： “兩三條電欲為雨，七八個(gè)星猶在天?！贝嗽~“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”即化用盧延讓詩(shī)句。不過(guò)兩者境界不同，而且寫入詞里，還平添了幽默、風(fēng)趣的色調(diào)。電光熠熠，斷云零雨，或許是一場(chǎng)雷雨的前兆，但接著出現(xiàn)的轉(zhuǎn)折卻令人心頭倍感溫馨。“舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)”，在夜行之后，忽然與“舊時(shí)相識(shí)”的茅店、社林、溪橋相遇，頓時(shí)感到親切與欣慰，如同到家了一樣。這首小詞夜行，一波三折，境界三變，既都出于意外，又都恰在意中。

此詞還善于運(yùn)用倒裝技巧，對(duì)表達(dá)意境起了積極作用。這首詞有兩處倒裝。首句“明月別枝驚鵲”，“別枝”的主體是“驚鵲”，正常語(yǔ)序應(yīng)是“驚鵲別枝”?，F(xiàn)在這樣倒置，既是聲律的要求，還加強(qiáng)了鵲兒受驚別枝的錯(cuò)亂雜沓的情態(tài)?！芭f時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)”，則是跨句倒裝?！昂鲆?jiàn)”的對(duì)象是“茅店”，但“茅店”反置于“忽見(jiàn)”之前，然而這樣安置更準(zhǔn)確地表現(xiàn)了夜行遇雨后的心理特點(diǎn)?！昂鲆?jiàn)”需要以“路轉(zhuǎn)溪橋”為條件，還需要以夜行遇雨為條件。否則這個(gè)“舊時(shí)茅店”，曾經(jīng)來(lái)過(guò)，不會(huì)有“眼前突兀見(jiàn)此屋”的感覺(jué)了。因此上述兩處倒裝，既符合特定的環(huán)境，又反映了作者的心理，是運(yùn)用得成功的例子。

后疊似乎太直，然不再是夜行光景。(許昂霄《詞綜偶評(píng)》)