《滁州西澗》①

.[唐].韋應(yīng)物.

獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

【注釋】

(1)這首詩約作于建中興元年間(784 年左右)，當(dāng)時(shí)作者任滁州刺史。滁州：唐屬準(zhǔn)南東道， 州治在今滁州市。西澗：俗名上馬河，在今滁州市城西。

(2)憐：愛。獨(dú)憐：最愛。幽草：深深的青草。

(3)黃鸝：黃鶯。深樹鳴：在茂密幽深的枝椏間鳴叫。

(4)春潮：每年二、三月間，雨水多，河水盛漲，此時(shí)雨稱“桃花雨”，水漲稱春潮，又 稱桃花汛。

(5)野渡：郊外或鄉(xiāng)村渡口。

【原詩今譯】

我獨(dú)自喜愛幽幽的草兒在澗畔生長(zhǎng)，

黃鶯兒在上頭樹葉深處溜溜地歌唱。

向晚，春潮攜著疏雨急匆匆地走來，

郊外渡口無人只有斜著的舟兒晃蕩。

【賞析1】

此詩為作者任滁州刺史時(shí)作。西澗，《一統(tǒng)志》說，在滁州城西，俗稱 上馬河。這是首描繪春雨之中滁州西澗幽美景物的詩。黃叔燦《唐詩箋注》 說：“此種筆墨，分明是一幅圖畫。”可謂確評(píng)。

詩歌起筆便用“獨(dú)憐”二字，直說自己喜愛滁州西澗的風(fēng)景，然后才寫 它的可愛之處。這就融情于景，使全詩的意境成為有我之境?！皯z”而曰 “獨(dú)”，又寫出了詩人與眾不同的審美趣味。全詩首句寫幽草，次句寫黃 鸝，第三句寫春潮，第四句寫橫舟。這些都是詩人所愛憐的，故“獨(dú)憐”二 字，可謂神光四射。前兩句寫幽草黃鸝，別有會(huì)心?！坝牟荨迸c“黃鸝”是 草木與飛禽的對(duì)照，又是顏色對(duì)比，色彩頗為鮮明。青青的幽草生于澗邊， 可以清楚地看到，因之詩人用“生”字加以描寫，這是視覺形象，而由于樹 蔭濃密，因此只能聽到黃鸝在深深的樹蔭中歌唱，所以用“鳴”字加以描 繪，這又是聽覺形象。上句寫地面，下句寫樹蔭，一上一下，立體感很強(qiáng)， 而一靜一動(dòng)，又相映成趣。沈祖棻說： “這兩句是雨前見聞，而點(diǎn)出澗邊， 即為即將來到的春雨、春潮蓄勢(shì)?！?(《唐人七絕詩淺釋》)三、四句狀春 潮野渡之景，宛然在目。春潮本來就既大且急，再加上有雨，來勢(shì)就更加迅 猛了。著一“急”字，便不僅寫出了“春潮”的勢(shì)態(tài)，而且還寫出了“春 潮”的音響，使人不僅如見其狀，還似聞其聲。正因?yàn)橛杏?，又值日暮，?大浪急，所以本來就很荒僻的渡口，自然就“無人”問津，而無人掌管的小 舟，也就只能橫在渡口了。這樣寫，便覺合情合理，貼貼切切。著一“橫” 字，尤傳野渡暮雨之神，可謂境界全出，一幅荒江渡口的景象，宛在目前。 詩中有畫，極運(yùn)思用筆之妙。

我們說這首詩富有畫意，也就在于它能“狀難狀之景如在目前” (歐陽 修《六一詩話》引梅堯臣詩)。全詩動(dòng)靜結(jié)合，繪聲繪色，遠(yuǎn)近上下，搭配 得十分協(xié)調(diào)，立體感很強(qiáng)。然而任何如畫的詩歌，固然必須生動(dòng)而逼真地描 繪眼前之景，但更重要的，還在于通過畫面而體現(xiàn)詩人在具體環(huán)境中的心 態(tài)，即要“含不盡之意見于言外” (同上)。這首詩是不是還“含不盡之意 見于言外”呢？回答是肯定的。詩人獨(dú)立于澗邊，細(xì)心觀賞“生”于“澗 邊”的“幽草”，諦聽“深樹” “黃鸝”的歌唱；又看來勢(shì)迅疾的春潮和 “橫”在渡口的小“舟”，其心情之閑靜愉悅，便見于言外。敖英《唐詩絕 句類選》說： “沉密中寓意閑雅，如獨(dú)坐看山，澹然忘歸?！眳且菀弧短圃?正聲》說：“野興錯(cuò)綜，故自勝絕?！彼晤櫂贰短迫巳f首絕句選》說：“寫 景清切，悠然意遠(yuǎn)，絕唱也?！本褪沁@個(gè)意思。

【賞析2】

? ? ?前人論韋應(yīng)物詩，多認(rèn)為古詩勝于律詩，五言詩又勝七言詩。 這首《滁州西澗》是七言古絕，卻是傳世名篇。韋應(yīng)物以田園、山水 詩著稱，《滁州西澗》便是代表作。

? ? ?詩中描繪的是滁州西澗的一片春意盎然卻空寥寂寞的情景。 澗邊野草逢春生長(zhǎng)，深幽茁壯。澗邊大樹茂密，黃鸝在樹叢深處自 在地婉囀鳴叫。這情景，令詩人產(chǎn)生了偏愛的感情。在春雨中澗 里漲著潮水，流得很急；渡口空無一人，孤舟獨(dú)系，任隨縱橫晃蕩。 這是一幅滁州西澗的春雨圖，由春草、樹叢、黃鸝、春雨、春潮、木舟 構(gòu)成。這些是靜物，春雨春潮雖然是動(dòng)態(tài)的，但是無聲。盡管景致 十分美麗，自然風(fēng)光十分可愛，但是，從審美角度來說，總是因其太 靜而感到遺憾。詩人似通讀者心理，所以寫一“鳴”字，頓使全局皆 活。黃鸝的鳴聲圓潤動(dòng)聽，景物之優(yōu)美、風(fēng)光之可愛，全由這一 “鳴”字傳出，同時(shí)也渲染出了春意盎然的氣氛，與景物相配合，創(chuàng) 造了一個(gè)春的氛圍。但它又并不轟轟烈烈，如百花爭(zhēng)艷，蜂飛蝶舞 的那種景象，所以它既不寫花，也不寫蜂蝶，而只寫黃鸝鳴于萬寂 之中，配之以“無人”的“野渡”和橫著的木舟，給人以一種閑適感。 這就把盎然春意軟化成了春意氤氳的景象，又給人以恬淡快適感， 領(lǐng)略另一種自然美。這是詩人的杰作，做到詩中有畫，畫中有詩。

? ?一首即景小詩，以生動(dòng)的筆觸寫出可供欣賞的情景，給人以閑 適淡雅的審美享受，這既是作者的藝術(shù)情趣的反映，同時(shí)又是作者 的田園山水詩藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)。作者采用的是白描手法，但又樸 中寓華，華而不艷，直而不露，露而善藏，一切全在神領(lǐng)意會(huì)之中。 關(guān)于這首詩的旨意究竟是什么，歷來眾說紛紜。元代趙章泉認(rèn)為 前兩句是“君子在下，小人在上之象”(《唐人萬首絕句選》)，明代楊 升庵認(rèn)為詩的后兩句是本自《詩經(jīng)》“泛彼柏舟”之句，是喻“仁人之 不見用”(《升庵詩話》卷八)。今人也有認(rèn)為前兩句表現(xiàn)詩人恬淡 的胸襟，后兩句寄寓不在其位、不得其用的無奈而憂傷的情懷。但 也有不少論者認(rèn)為詩中不過是描寫春郊野外的清雅，借以表達(dá)閑 適自得的心懷而已。