韓琮《晚春江睛寄友人》唐山水詩(shī)鑒賞

韓琮

晚日低霞綺，晴山遠(yuǎn)畫(huà)眉。

春青河畔草，不是望鄉(xiāng)時(shí)。

這是一首暮春思鄉(xiāng)、念友之作。思鄉(xiāng)、念友，是古代詩(shī)歌經(jīng)常吟詠的內(nèi)容。如果因襲前人，亦步亦趨，那就只能寫(xiě)出平庸之作。韓琮此詩(shī)獨(dú)出匠心，構(gòu)思巧妙，讀后頗有耳目一新之感。

四句詩(shī)，前三句寫(xiě)景，結(jié)句抒情。其寫(xiě)景字字如珠，抒情則婉曲情深。

“晚日低霞綺”，此寫(xiě)晚霞。日落西山，輝映天邊，落霞絢爛，光彩奪目。雖然五字之中未露“江”字，但詩(shī)題明標(biāo)一個(gè)“江”字，所以這句實(shí)為描寫(xiě)江天暮色。不僅如此，那“霞綺”二字不正是從小謝詩(shī)“余霞散成綺，澄江靜如練”(《晚登三山還望京邑》)化用而來(lái)嗎？據(jù)此，韓琮“晚日低霞綺”一句，實(shí)際上還兼有晚日、落霞輝映江水的景象在內(nèi)。

“晴山遠(yuǎn)畫(huà)眉”，此寫(xiě)遠(yuǎn)山。前句為仰視高處之景，這句是平視遠(yuǎn)望之景。“畫(huà)眉”，既描繪遠(yuǎn)山之色，又摹寫(xiě)遠(yuǎn)山之狀。古代女子畫(huà)眉用黛，黛，一種青黑色的顏料。王維詩(shī)《崔濮陽(yáng)兄季重前山興》云：“悠悠西林下，自識(shí)門(mén)前山。千里橫黛色，數(shù)峰出云間?！?以黛色代山之青黑色。韓詩(shī)以“畫(huà)眉”暗示山之青黑色，與王詩(shī)有異曲同工之妙。此其一。古人多以纖細(xì)如柳葉之眉形容美人之眉。詩(shī)中的“畫(huà)眉”，極言遙望中晴山纖細(xì)之狀恰如柳葉眉。此其二?？芍^以少總多，精練之極。

第三句“春青河畔草”，寫(xiě)青草?！按骸焙蟆安荨鼻爸弧扒唷弊郑H見(jiàn)煉字度句之效。是“春”——春日、春風(fēng)、春雨使“河畔草”染為“青”色，“青”字用如動(dòng)詞，將生機(jī)勃勃的“河畔草”寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，如在目前。第一句的“低”字、第二句的“遠(yuǎn)”字，亦各盡其職，并見(jiàn)其妙。

面對(duì)暮春晴江的美麗風(fēng)光，詩(shī)人發(fā)出“不是望鄉(xiāng)時(shí)” 的慨嘆，出人意表，含蓄雋永。“望”字緊承前三句，晚霞如錦，遠(yuǎn)山似眉，河畔青草，這一切皆為“望” 中之象。本來(lái)已在“望”，卻出之以 “不是望鄉(xiāng)時(shí)”，用翻疊筆法，使全詩(shī)頓生新意，翻上一層，富有奇趣。漢樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》云：“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道?！薄豆旁?shī)十九首》亦云： “青青河畔草，郁郁園中柳?！幾有胁粴w，空床難獨(dú)守。”兩詩(shī)都從“青青河畔草”觸發(fā)懷人念遠(yuǎn)之情。而韓琮“寄友人”的此詩(shī)卻以否定性詞語(yǔ)收束全篇，在“不是望鄉(xiāng)時(shí)”偏來(lái)望景而思鄉(xiāng)、念友，那種盼歸故鄉(xiāng)、會(huì)見(jiàn)友人的急切心情自不待言，而歸鄉(xiāng)無(wú)期、會(huì)友不能的惆悵凄苦，也從字里行間流溢出來(lái)。

概言之，此詩(shī)在藝術(shù)表現(xiàn)上有兩個(gè)特點(diǎn)：一是講究煉字琢句。“青”“遠(yuǎn)”“低”三字，“新而妥，奇而確，總不越一理字” (李漁《窺詞管見(jiàn)》)，顯示出“化美為媚”的奇效。二是結(jié)句的翻疊。如三句寫(xiě)景之后，直抒望鄉(xiāng)、念友之情，便有千篇一律、索然無(wú)味之感。而用“不是”句翻筆收住，便將詩(shī)人的種種情思表現(xiàn)得委婉動(dòng)人。