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| 詩(shī)文 | 題墨葡萄軸 |
| 釋義 | 題墨葡萄軸[明] 徐 渭 半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。 筆底明珠無(wú)處賣②,閑拋閑擲野藤中。 〔注釋〕 ①本篇選自徐渭《徐文長(zhǎng)集》,是一首題畫詩(shī)。②明珠，喻葡萄。 〔分析〕 這是一首題畫詩(shī)。 在我國(guó)古代文人的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中，詩(shī)與畫往往是氣息相通，情采相映的。既有畫家捕捉詩(shī)的意象作詩(shī)意畫的，也有詩(shī)人揭示畫的內(nèi)涵作題畫詩(shī)的。就題畫詩(shī)而言，又分為兩類。如果是題他人之畫，則首先必須深入探究、準(zhǔn)確把握原作的旨趣，然后才能切中肯綮，成為點(diǎn)睛之筆；如果是題本人之畫，那么詩(shī)與畫出于同一機(jī)杼，屬一件完整的藝術(shù)作品的有機(jī)組成部分，更是珠聯(lián)璧合，相映生輝。徐渭的這首《題墨葡萄》便屬于后一種類型。 作為明代天才俊逸的文學(xué)藝術(shù)家，徐渭在詩(shī)文、戲曲、書法、繪畫各個(gè)領(lǐng)域里多有建樹，然而其生活道路并不順?biāo)?。盡管他少年時(shí)代就以能文為人稱賞，二十歲即取得秀才資格，但日后命運(yùn)似乎總是捉弄這位才子，使他久困場(chǎng)屋，屢試不第。浙閩軍務(wù)總督胡宗憲器重其才華，招致幕下，加以重用。孰料后來(lái)胡氏因禍下獄，徐渭也受到牽連，乃至憂憤成狂。他自殺未遂，竟因精神錯(cuò)亂，釀出殺妻慘劇，而身陷囹圄。幸賴諸多友人鼎力相救，方才免于一死。明神宗萬(wàn)歷元年(公元1573年),當(dāng)徐渭蒙赦出獄時(shí)，已是一個(gè)五十三歲的衰然老翁了。他眼看秀才被革，仕途絕望，疾病纏身，家境貧困，一生郁悒之氣無(wú)所發(fā)泄，遂寄托于詩(shī)畫之中。大約在這一時(shí)期，他奮筆揮毫作了《墨葡萄軸》一幅。 該畫今世尚存。細(xì)細(xì)品賞，只見一株蜷曲招展的葡萄主藤占了畫面的大半部分，枝葉紛披，碩果累累。整幅畫筆法恣縱馳騁，水墨酣暢淋漓，看似隨意涂抹，卻隱隱約約地透出一股高華爽俊、耿介孤標(biāo)的氣質(zhì)。這種潑墨寫意的風(fēng)格，與宋元以來(lái)“文人畫”派借物寫心，以物傳情的傳統(tǒng)，是一脈相承的。這一畫派表現(xiàn)的對(duì)象雖然多為山水、花鳥、竹木、頑石，實(shí)際上卻是通過(guò)這些自然物象來(lái)渲泄情致，抒發(fā)性靈。徐渭筆底的葡萄正是他心境的外化，意志的象征。 在畫幅上端至葡萄主藤之間，作者預(yù)先留有一段空白處，題畫詩(shī)即書寫于此。筆力遒勁，氣勢(shì)奔逸。 起首兩句“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)”,是對(duì)以往大半輩子艱難坎坷的人生道路的辛酸回顧，也是對(duì)老境凄涼的生活現(xiàn)狀的真實(shí)寫照?！奥淦恰毖匀松б猓F極潦倒。冠以“半生”,則點(diǎn)明苦難的長(zhǎng)久，又與后文“已成翁”相對(duì)應(yīng)?！蔼?dú)立”道出了處境的孤單，內(nèi)心的寂寞。詩(shī)人出獄之后，親朋好友與之?dāng)嘟^往來(lái)，四壁蕭然，門可羅雀。他困守于冷清的書房之中，煢煢孑立，形影相吊，一腔憂憤，向誰(shuí)去訴？“晚風(fēng)”既指眼前實(shí)景，天色昏黑，風(fēng)急難敵，一個(gè)“晚”字更是暗喻晚年，年歲遲暮，環(huán)境險(xiǎn)惡?！皣[”字堪稱詩(shī)眼，用得頗為準(zhǔn)確、形象。它借助高聲呼叫的具體動(dòng)作，突現(xiàn)了一個(gè)桀驁不馴，傲然脫俗，決心與世抗?fàn)幍亩肥啃蜗螅於巳?shī)的基調(diào)。 三、四句“筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中”,緊扣詩(shī)題，結(jié)合畫面，暗示了畫的寓意。筆下的葡萄雖然象珍珠一般晶瑩剔透，可是由于無(wú)人賞識(shí)，不得不白白地散落在野藤之中。聯(lián)想到作者身懷奇才絕藝，卻長(zhǎng)期被“閑拋閑擲”,得不到應(yīng)有的肯定和重用的厄運(yùn)，詩(shī)句中蘊(yùn)含的喻意是昭然若揭，不言自明的。 無(wú)論在構(gòu)圖布局，還是內(nèi)在精神上，這首詩(shī)都與原畫相互勾通，渾然一體，氣格蒼涼悲慨，語(yǔ)言平直洗煉，淋漓盡致地傾吐了作者的身世之恨，不平之氣，不愧為一首情辭兼勝，骨韻奇高的題畫詩(shī)。 |
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