我夢見過愛。我還愛著，而愛啊，
不再是那一束丁香和玫瑰
滿溢著芬芳，在那森林內
在筆直的小路盡頭一朵火焰憩息著。

我夢見過愛。我還愛著，而愛啊，
不再是那暴風雨中的閃電，它堆放
火葬的柴堆在城堡上在混亂和分解上，
它在消逝中把那街頭的離別輝耀著。

它是黑夜里在我的腳步下燃燒的燧石，
它是世界上沒有詞典能夠譯出的話語，
它是海上的泡沫，那空中的云。

在衰老中一切都變得勁直和充滿光明，
沒有名字的林蔭道和沒有打結的繩。
我感到自己和風景在一起變得僵硬。

(羅洛 譯)

讀《風景》, 無疑是讓心靈經受一次愛的洗禮， 讓情感得到一次愛的凈化。愛即風景。
詩人的心向我們敞開著。詩人向我們傾訴著他對于愛的理解和透悟。似乎是在經歷了一場人生巨大的災難之后，依靠愛的力量重新站立起來的那一瞬間，詩人心中對于這愛，突然間感覺到了一種前所未有的感激和珍貴，因而寫下了這首優(yōu)美的《風景》。
詩的第一節(jié)就讓人怦然心動?！拔覊粢娺^愛。我還愛著” ,是警句， 更是啟示。夢幻的、 現實的；過去發(fā)生的，正在進行的，一切都濃縮在這短短的兩個小句之中，一切都歸結于愛。此時，詩人的所愛也許并不在他的身邊，但他卻能感覺到他之所愛就在他的身邊。這種景況下，詩人的心該是有些纏綿凄清的?？刹?，經過生活的坎坷之后，詩人對于愛，有了新的認識。愛在他的心中，不再是林中小路邊如火焰般開放、滿溢著芬芳的丁香和玫瑰了。第二節(jié)以同樣的句式結構，將第一節(jié)未能表達完的感受繼續(xù)闡發(fā)。重復往往是一種不可抵御的力量， “我夢見過愛。我還愛著”,兩個小句的又一次出現，使讀者的印象更加深刻。如果在第一節(jié)讀到這兩句時是為之心動，那么到第二節(jié)再度讀到這兩句時，便可能是銘記在心了。詩人繼續(xù)訴說著他對于愛的理解，他心中的愛不再是在暴風雨的閃電的輝耀下街頭情人的離別。那種凄涼、悲傷一去不返。
詩人的心上，有痛苦，但詩人的眼里，沒有眼淚。既然愛不再是丁香和玫瑰，不再是街頭離別，那是什么？一連三個斬釘截鐵、不容置疑的結論， 以排比的句式，構成第三節(jié)，直撞讀者的心弦，夜里腳步下燃燒的燧石，沒有詞典能夠譯出的話語，海上的泡沫，那空中的云，這些都是愛！否定之后的肯定，鏗鏘有力，詩句的內在節(jié)奏急劇加快，給人一種似乎無法承受的心理感覺。但當你的心搏頻率漸趨平靜時， 你會禁不住擊節(jié)而嘆：哦！愛就是如此。黑夜里，你跌撞而行，它是你腳下燃燒的燧石，照亮你前行的路；也許你表露了千遍萬遍，但你仍然不能說盡愛的蘊涵， 因為愛是無法用語言來表達的；它如海上的泡沫，始終和風浪在一起，它如空中的云，自由自在地親吻和擁抱藍天。到這里，我們看到了一幅美艷絕倫的風景。而詩人卻感到了衰老，盡管他在唱著“夕陽無限好”,但畢竟越來越強烈地意識到了“只是近黃昏”。詩的最后一節(jié)，我們讀出了詩人的這種心態(tài)。 “我感到自己和風景在一起變得僵硬”,愛過了，還愛著，但終不能永遠沐浴愛的雨露陽光，生命的鐘擺總有一天會停止轉動，假如那一天來臨，那么，就在愛的風景中死去吧，讓自己變得僵硬。在愛中死去，悲且崇高，依然是一幅美的風景。
《風景》寫愛，從過去寫到將來，從生寫到死， 給讀者創(chuàng)造了一幅博大無邊的愛的風景，很美，亦很動人。

(郭良原)