風(fēng)格類·筆端幽艷的宋詞賞析

【依據(jù)】 亦是午日應(yīng)有情事‘但筆端幽艷，如古錦爛然。(先著、程洪 《詞詰輯評(píng)》 卷五)

【詞例】

澡 蘭 香

淮安重午

吳文英

盤絲系腕，巧篆垂簪，玉隱紺紗睡覺(jué)。銀瓶露井，彩箑云窗，往事少年依約。為當(dāng)時(shí)曾寫榴裙，傷心紅綃褪萼。黍夢(mèng)光陰，漸老汀洲煙箬。莫唱江南古調(diào)，怨抑難招。楚江沉魄，傷風(fēng)燕乳，暗雨梅黃，午鏡澡蘭簾幕。念秦樓也擬人歸，應(yīng)翦菖蒲自酌。但悵望一縷新蟾，隨人天角。

【解析】 這首詞在寫人繪景和抒寫情懷上都具有幽艷的特點(diǎn)。即用纖麗之筆，對(duì)一景一物精雕細(xì)刻，力求摹形傳神，創(chuàng)造一種幽深綿遠(yuǎn)的意境。這是工筆畫手法在詞創(chuàng)作上的運(yùn)用。

整首詞寫的是端午節(jié)在淮安所見(jiàn)的景象，五月的淮南正是梅雨季節(jié)，梅雨引發(fā)出詞人的愁緒，也激發(fā)起作者的情思，因?yàn)槎宋绻?jié)也是情人們幽會(huì)的時(shí)節(jié)，所以，詞作者很自然地緬想起“往事”，想當(dāng)年的端午時(shí)節(jié)，自己的意中人還具有一種雍容典雅之美?！氨P絲系腕，巧篆垂簪”，作者把美人腕上的手鐲，頭上的簪子寫得多么細(xì)膩： 鐲上盤絲，簪上篆刻著精美的圖案，這也看出作者觀察之精細(xì)，體物入微才能落筆入微。從這些飾物上也透露出女主人的身份和地位，她很可能是名門閨秀，也可能是位名妓。梅雨季節(jié)，美人多睏，此時(shí)她正在天青色的紗帳中剛剛睡醒，從帳外隱約可見(jiàn)那玉一般潔白光潤(rùn)的肌膚。這也使讀者想象她那初醒時(shí)的嬌憨之態(tài)。窗外面帶著露珠的井臺(tái)旁，放著汲水用的銀瓶，窗子里，有彩繪的團(tuán)扇?！安使€云窗”、“銀瓶露井”，美人的用具、陳設(shè)都顯得十分工巧； 每個(gè)名詞前都有修飾語(yǔ)，這也顯示出“筆端幽艷”的特點(diǎn)。少年時(shí)和美人的這段情事直至今日依稀記得，當(dāng)時(shí)我曾經(jīng)用借物指人的手法，寫詩(shī)贊美過(guò)她的石榴裙，表達(dá)我對(duì)她的愛(ài)慕與思戀，為此我流下傷心的淚水，致使擦淚的紅綢手帕都褪了顏色。“榴裙”寫女子衣著的華貴，帶花萼的“紅綃”寫手帕的精美，這些地方都看出用筆之細(xì)致。然而這一切都象過(guò)眼煙云，時(shí)過(guò)境遷，現(xiàn)在看到的只有遠(yuǎn)處沙洲上的被白霧籠罩的一片箬竹?！笆驂?mèng)”二字用的是 《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·黍離》 的典故，東周大夫行役路過(guò)鎬京，見(jiàn)西周過(guò)去的宗廟宮室都已消失，滿目是一片黍禾。“黍夢(mèng)光陰”，指光陰荏苒，人事已發(fā)生了滄桑變化，不但箬竹“漸老”，人也“漸老”了。

下闋由情入景，“莫唱江南古調(diào)，怨抑難招”，楚地民歌源于騷體，多有哀怨之詞，從南朝民歌來(lái)看，也多寫男女情愛(ài)，這也容易勾起作者的傷感，使人難于承受?！俺疗?，薰風(fēng)燕乳，暗雨梅黃“是寫詞人眼中景物。按民俗，端午節(jié)要往江中沉下糯米食物，紀(jì)念戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的詩(shī)人屈原，乳燕飛翔在飄著梅香的輕風(fēng)里，這正是梅子黃時(shí)雨的季節(jié)，這三句寫景也極細(xì)膩。此時(shí)那些歌樓妓館里的人大概也都回去了，屋子里只剩下孤獨(dú)的我對(duì)著午鏡、蘭花和垂著的簾幕。應(yīng)剪幾枝菖蒲放在房間里自己小酌，一個(gè)人惆悵地望著一彎新月，只有它陪伴我在天邊。不說(shuō)“一彎新月”而說(shuō)“一縷新蟾”，這也看出“筆端幽艷”。

吳文英的詞境界并不高，而在形式上追求翻新競(jìng)艷，有時(shí)甚至雕琢晦澀。他主張：“音律欲其協(xié)，不協(xié)則成長(zhǎng)短句之詩(shī)； 下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體； 用字不可太露，露則直突而無(wú)深長(zhǎng)之味； 發(fā)意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意?！?見(jiàn)沈義父 《樂(lè)府指迷》)“發(fā)意不可太高”固不足取，但用字雅而不露，應(yīng)是吳詞的特長(zhǎng)，正是這一特長(zhǎng)，構(gòu)成了他“幽艷”的風(fēng)格。