高登《好事近》高 登

高 登

又和紀(jì)別

飲興正闌珊^①，正是揮毫?xí)r節(jié)。霜干銀鉤錦句，看壁間三絕。西風(fēng)特地颯秋聲，樓外觸殘葉。匹馬翩然歸去，向征鞍敲月。

注釋 ①闌珊：將盡。

鑒賞 此詞為高登送別友人黃義卿時(shí)即席而作。黃義卿詩(shī)書(shū)畫(huà)俱佳，高登尤為賞愛(ài)其畫(huà)，并曾為其畫(huà)賦詞《好事近》一首。宴餞臨別之時(shí)，詞人再用前韻，賦詞二首，此為其中之一。詞作一洗送別詩(shī)文萬(wàn)古悲愁、泣涕纏綿之態(tài)，氣格高爽，意態(tài)豪邁，然依依之情絲毫不減，頗為新穎別致。

上片敘寫(xiě)宴餞席間活動(dòng)：飲酒、揮毫、品評(píng)。首句一個(gè)“興”字點(diǎn)明這臨別飲酒并非因離情縈懷而借酒銷愁，反而是知己相逢豪興滿腹，非借酒無(wú)以出之。此一字便可見(jiàn)出詞人與友人推杯換盞、把酒言別的意興之濃?！瓣@珊”二字則謂飲酒將盡，可知此前已持續(xù)相當(dāng)時(shí)間，正所謂酒逢知己千杯少。劇飲雖可稍慰離情，略表厚意，然終不足以盡興，于是酒興闌珊之際，他們便揮毫潑墨、題字賦詩(shī)。酒興未盡，詩(shī)興又起，“正是”二字將飲酒與揮毫自然地銜接了起來(lái)?！八摄y鉤錦句，看壁間三絕”具體寫(xiě)作畫(huà)、題字、賦詩(shī)與品評(píng)?！八伞闭Z(yǔ)出唐杜甫《古柏行》“霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺”。“霜”字既謂古柏經(jīng)霜猶立、傲骨錚錚，又蘊(yùn)涵一股清冷之氣。以霜柏入畫(huà)，不僅表明黃義卿畫(huà)藝妙絕，能捕捉和傳達(dá)出柏樹(shù)的氣韻神髓，更是他自我期許的流露；以古柏相譬，以“霜”字定評(píng)，則可見(jiàn)出詞人對(duì)友人清標(biāo)傲世的人格的敬慕?！般y鉤”指書(shū)法筆勢(shì)遒勁多姿，《晉書(shū)《索靖?jìng)鳌罚骸吧w草書(shū)之為狀也，婉若銀鉤，漂若驚鸞?！贝颂幱靡再澝烙讶藭?shū)法高妙。書(shū)畫(huà)之外，他還即席賦詩(shī)，咳唾珠玉，所賦篇章一揮而就，字字珠璣，堪稱錦繡。細(xì)細(xì)觀賞高懸壁上的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)，詞人不禁深深拜服，嘆為“三絕”，對(duì)友人的欣賞敬重之情流于筆端。上片詞人與友人飲酒揮毫，何等風(fēng)雅，既符合他們文人雅士的身份，又顯見(jiàn)藝術(shù)品味之不俗，而飲酒是豪飲，揮毫而立就，其慷慨豪邁之態(tài)亦躍然紙上。

詩(shī)酒佐興，豈可無(wú)樂(lè)。下片開(kāi)頭獨(dú)寫(xiě)一個(gè)“樂(lè)”字。只是這“樂(lè)”不是筵上席間的清歌曼舞、琴瑟宛轉(zhuǎn)，因?yàn)椤胺潜亟z與竹，山水有清音”(晉左思《招隱》)，窗前樓外的風(fēng)吹殘葉之聲足堪為樂(lè)。“西風(fēng)”“秋聲”“殘葉”點(diǎn)出時(shí)令為深秋，西風(fēng)蕭蕭，秋聲瑟瑟，乍看似乎無(wú)異于一貫的悲秋傷別情調(diào)，然而“特地”二字振起精神，原來(lái)這西風(fēng)奏出的秋聲并不是低沉傷情的離歌，而是特地奉上的為友人壯行的樂(lè)章。西風(fēng)殷勤致意，木葉欣然而和，以天籟之聲而為樂(lè)，物我相感，不見(jiàn)衰頹之色，反而頗有“爽籟發(fā)而清風(fēng)生”(唐王勃《滕王閣序》)的怡然之感和與天地相往來(lái)的豪情，境界高曠壯闊。此二句視角由樓內(nèi)轉(zhuǎn)向樓外，既以樓外蕭瑟秋景映襯樓內(nèi)熱烈氣氛，又使宴餞順理成章地過(guò)渡到相別。末二句友人歸去，雖“匹馬”獨(dú)行而不覺(jué)形單影只，因一腔相知相惜的深情厚意沉落心間，如此便“天涯若比鄰”(唐王勃《杜少府之任蜀州》)。“翩然”二字極具飄揚(yáng)之感，正寫(xiě)出此種乘風(fēng)歸去、逸興遄飛之態(tài)。這意興歷經(jīng)劇飲揮毫仍未消散，猶須繼以“敲月”。“敲月”暗用唐賈島“推敲”之典，詩(shī)興未盡，在征鞍上猶自吟詠不絕，在馬蹄踏月歸之外又添一段風(fēng)雅。友人風(fēng)神之灑落飄逸真恍如謫仙人也。

此詞以劇飲寫(xiě)豪，揮毫寫(xiě)雅，秋聲寫(xiě)壯，敲月寫(xiě)逸，一反送別詞之纏綿，堪稱異調(diào)別響。(桑愛(ài)葉)

墨竹圖 【宋】 文同 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

鏈接 蘇軾摯友文同唯一傳世畫(huà)作——《墨竹圖》。此畫(huà)現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，為絹本墨筆立軸，縱131.6厘米，橫105.4厘米。畫(huà)面寫(xiě)竹一枝，自左上角垂下，枝干屈曲老勁，竹葉繁密紛披，折旋向背，蓊郁可愛(ài)。畫(huà)枝葉，濃墨淡墨相參，米芾《畫(huà)史》所記“以墨深為面，淡為背”之法，于此可見(jiàn)。撇葉鋒長(zhǎng)而毫芒不露，勁挺而含蓄，顯露出精湛的行、草書(shū)法功力。葉尾拖筆布白，多有轉(zhuǎn)折變化，別具生趣。構(gòu)圖章法疏密有致，濃淡相宜，雖僅一枝復(fù)垂，但已充分表現(xiàn)出清雄奔放的氣勢(shì)。筆墨爽適合度，謹(jǐn)嚴(yán)中有瀟灑之致，生動(dòng)地傳寫(xiě)出竹子臨風(fēng)擎雨的神韻，誠(chéng)如郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》所云：“富蕭灑之姿，逼檀欒之秀，疑風(fēng)可動(dòng)，不筍而成者也。”