【析】 這是魯迅以豐之余的筆名發(fā)表于1933年6月11日 《申報(bào)· 自由談》的一篇短文，作者從某報(bào)登載的一個(gè)報(bào)童被乘客推下電車(chē)碾死的新聞，聯(lián)想到在上海灘“時(shí)常會(huì)遇見(jiàn)” 的 “橫沖直撞”，推與踏并施的蠻橫人物，憤然遣責(zé)了那些“要推倒一切下等華人中的幼弱者，要踏倒一切下等華人”的“高等”華人和洋人。“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛”，反對(duì)任何形式的壓迫和歧視，是魯迅的一貫思想。他在創(chuàng)作的后期，更加自覺(jué)地站在被壓迫人民一邊，運(yùn)用階級(jí)分析方法看待社會(huì)現(xiàn)象，進(jìn)一步發(fā)展了反對(duì)等級(jí)歧視，反對(duì)階級(jí)壓迫的思想，因而文中所表達(dá)的對(duì) “犧牲的物質(zhì)”——“下等華人”的同情尤為深切，對(duì)壓迫和歧視現(xiàn)象的憤慨尤為強(qiáng)烈。

從偶然中發(fā)現(xiàn)必然，由個(gè)別推及一般，是這篇文章藝術(shù)構(gòu)思的一大特點(diǎn)。本來(lái)，在“想不遇到推與踏，是不能”的上海，一個(gè)賣(mài)報(bào)的小孩被推而致死，這類(lèi)事件雖屬偶然，但卻并不特別令人驚異，更難引起一般人的大發(fā)感慨。然而，魯迅巧妙地從這偶然事件的細(xì)微之處入手，由 “衣角會(huì)被踹住，可見(jiàn)穿的是長(zhǎng)衫”，推斷出“即使不是 ‘高等華人’，總該是屬于上等的”。然后再生發(fā)開(kāi)來(lái)，推及一切在上海亂推亂踏的“高等”、“上等”人，并剖析他們置“下等”華人于死地而不顧的橫行霸道行徑，畫(huà)出“上等”華人這一類(lèi)型的丑態(tài)。這樣，作者避開(kāi)了偶然事件的表象，敏銳地抓住其必然性的實(shí)質(zhì)，從一個(gè)小事件揭示出在等級(jí)森嚴(yán)的半封建半殖民地社會(huì)中，勞動(dòng)人民必然遭受欺壓的事實(shí)?！罢勶L(fēng)月”而不離 “風(fēng)云”，論小事而意義深遠(yuǎn)，展示了一個(gè)十分尖銳的主題——反對(duì)等級(jí)壓迫，反對(duì)帝國(guó)主義欺凌。

行文生動(dòng)，文學(xué)性強(qiáng)，是這篇雜文的另一特點(diǎn)。作者為了增強(qiáng)文章的藝術(shù)效果，一是用事例來(lái)加強(qiáng)生動(dòng)性。在短短幾百字的文章中，作者用十分簡(jiǎn)煉而形象的文字描述了報(bào)童被推而碾死和某戲場(chǎng)因失火謠言造成十多個(gè)少年被推踏致死的情狀。這樣，避免了抽象的議論和呆板的行文； 同時(shí)觸目驚心的事實(shí)使文章更具有說(shuō)服力。二是語(yǔ)言生動(dòng)形象。無(wú)論是敘述性語(yǔ)言還是議論性語(yǔ)言，都準(zhǔn)確精煉而又生動(dòng)形象。比如寫(xiě)在上海橫沖直撞的兩種人物：“高等”的洋大人是“不用兩手，卻只將直直的長(zhǎng)腳，如入無(wú)人之境似的踏過(guò)來(lái)，倘不讓開(kāi)，他就會(huì)踏在你的肚子或肩膀上”;“上等”的華人是“彎上他兩條臂膀，手掌向外，像蝎子的兩個(gè)鉗一樣，一路推過(guò)去，不管被推的人是跌在泥塘或火坑里”。一個(gè)踏一個(gè)推，用頗帶感情色彩的白描和適度的夸張，形象地勾勒出兩種人物的特點(diǎn)，使那些以 “高等” 和 “上等”人自居者的丑惡嘴臉，深深地留在讀者的印象中。三是模擬“高等”華人口吻：“呵唷，真好白相來(lái)希呀。為保全文化起見(jiàn)，是雖然犧牲任何物質(zhì)，也不應(yīng)該顧惜的——這些物質(zhì)有什么重要性呢！” 維妙維肖的描摹，造成很強(qiáng)的諷刺效果，同時(shí)把“高等”華人賤視他人生命的卑劣心理暴露無(wú)遺。