醉拍春衫惜舊香，天將離恨惱疏狂。年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽(yáng)。云渺渺，水茫茫，征人歸路許多長(zhǎng)。相思本是無(wú)憑語(yǔ)，莫向花箋費(fèi)淚行。
這首詞抒寫男女相思之情，作意甚是明確。
上片寫相思狂態(tài)。“醉拍春衫”,這是酒醉時(shí)一種情不自禁的舉動(dòng)，“惜舊香”,則稍為消醒，謂不可將存留在春衫上的“舊香”拍去?！白怼?體現(xiàn)狂態(tài)；“惜”,對(duì)此狂態(tài)加以節(jié)制。如此一縱一收，可見(jiàn)其內(nèi)心所郁結(jié)的相思之情乃何等深沉?！白砼拇荷老f香”,不僅從外部，而且從內(nèi)部將其相思之情呈現(xiàn)出來(lái)。接著揭示原因，謂這種舉動(dòng)是主人公平生“疏狂”態(tài)度的體現(xiàn)，是由“離恨”所惹起的，而這“離恨”,其根源又在于“天”。二句表明，主人公的相思狂態(tài)，是無(wú)法改變的。三、四二句縱筆鋪寫一般景象：陌上秋草與樓中夕陽(yáng)。二句所寫并非眼前實(shí)景，看似與相思狂態(tài)無(wú)關(guān)，實(shí)則乃借此無(wú)限擴(kuò)展的空間及無(wú)限延伸的時(shí)間，謂其狂態(tài)乃無(wú)法收?qǐng)?。意即：由老天爺所造成的“離恨”,就像是陌上秋草，自生自長(zhǎng)，連綿不斷，無(wú)邊無(wú)際；又像是樓中夕陽(yáng)，升了又落，落了又升，沒(méi)完沒(méi)了。因此，主人公“醉拍春衫”,并非興到時(shí)的偶然舉動(dòng)，而是年年日日盡皆如此。這是上片，寫相思，相思到了發(fā)狂的程度。
既然相思到了發(fā)狂的程度，那么應(yīng)當(dāng)如何解決呢？“第一是早早歸來(lái)”(姜夔詞句),第二是投寄情書。但是，下片說(shuō)相思無(wú)憑，對(duì)這兩種辦法進(jìn)行徹底的否定。
過(guò)片三句謂：由于“云”、“水”之隔，路途遙遠(yuǎn)，要想很快地命駕歸去，那是辦不到的，“云”、“水”,猶如煙水，或煙波，屬客觀物景，非指“蓮、鴻、蘋、云”之“云”。“渺渺”、“茫茫”,邈遠(yuǎn)貌，即渺茫，或漫長(zhǎng)。韋莊《送日本國(guó)僧敬龍歸》詩(shī)云：“扶桑已在渺茫中，家在扶桑東更東?！奔赐艘?。歇拍承接“許多長(zhǎng)”,謂云水遼闊，無(wú)法傳遞書信，并表明，滿腹相思之情，不能用言語(yǔ)表達(dá)，因此，無(wú)須“枉費(fèi)紅箋”,只有“醉拍春衫”的舉動(dòng)，才能體現(xiàn)內(nèi)心欲望。下片進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)這種相思狂態(tài)永遠(yuǎn)改變不了。
詞作所體現(xiàn)的這種相思狂態(tài)，是作者一生所謂“磊塊權(quán)奇，疏于顧忌”(黃庭堅(jiān)《小山詞序》中語(yǔ))態(tài)度的真實(shí)寫照。讀此詞，應(yīng)當(dāng)聯(lián)系作者的身世，才能正確理解。但是，這首詞說(shuō)相思乃側(cè)重于男女歡愛(ài)，而并非側(cè)重于“陸沉于下位”的身世之感。至于相思對(duì)象，究竟是其妻室，或者是“蓮、鴻、蘋、云”的一班歌兒舞女，則無(wú)庸的“云”,而且將“征人”當(dāng)作“蓮、鴻、蘋、云”深考。論者為證實(shí)其相思對(duì)象，不僅將“云渺渺”的“云”解為“蓮、鴻、蘋、云”一班歌兒舞女，謂其流轉(zhuǎn)人間，相見(jiàn)恨難。這種解釋當(dāng)也有一定依據(jù)，但采用對(duì)號(hào)入座的方法閱讀文藝作品，包括言情歌詞，卻難免有牽強(qiáng)附會(huì)之嫌。