晏殊

靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。

這首詞描寫作者對(duì)暮春景物的深切感受，平淡中寄托著莫名的失落感。

上片，是一幅絕妙的圖畫?！靶郊t稀，芳郊綠遍”，“稀”，花少；“遍”，草長(zhǎng)，兩句傳神地描繪出暮春三月景物的特色，既暗示了時(shí)光節(jié)令的推移流逝，又烘托出詩人情懷的凄黯。接著，詩人的筆觸轉(zhuǎn)向“高臺(tái)”?！瓣庩幰姟比职蜒谟吃跐庥魳渖械男且唤牵璁嫷媚菢佑撵o和神秘，牽動(dòng)著讀者的想象和情思?！胺冀肌?，遠(yuǎn)寫； “小徑”，近描； “樹色”，濃抹； “高臺(tái)”，淡掃。這一切仿佛是給整個(gè)畫面著上了底色，勾勒了背景，而一股郁郁的閑愁，已緩緩漾出于筆墨之外。

“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”柳枝輕飏，楊花飛逐，一任春風(fēng)吹拂到行人的面上?！傲焙汀傲簟蓖簦糯讶朔质?，折柳相贈(zèng)，以示留別之意，而濛濛的柳絮，飄泊無依，更增添了東西南北的離人的悵惘。作者心中滿懷春愁，但他并不直抒胸中積郁，只是埋怨不解事的春風(fēng)，沒有拘管好楊花，把眼前物態(tài)和心中情意溶為一體，描繪出和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫面，在原來沉寂的背景上出現(xiàn)了鮮明的人物形象，又借楊花亂撲，增加了畫面生動(dòng)的氣韻，使“景語”完全變成了“情語”，創(chuàng)造了蘊(yùn)藉深永的意境。

下片的場(chǎng)景有了轉(zhuǎn)換，承上啟下，由遠(yuǎn)而近，筆觸更為工細(xì)?！按淙~藏鶯”，寫寂靜的庭院里杳無人影，叢叢濃重的綠葉中偶而傳出幾聲嚦嚦鶯啼，更顯得環(huán)境的清幽。“朱簾隔燕”，寫燕子多情，雙飛雙宿，此時(shí)眼見它們?cè)凇败浾Z商量”，卻被朱簾相隔，也無從飛入宇內(nèi)，徒使人感觸到撩亂的春愁。“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”，寫爐中一縷暗香，裊裊如游絲飄蕩，又輕輕消散，歸于無跡。以上三句刻劃了一個(gè)閑靜的環(huán)境。生活在這種環(huán)境中的主人公，幽居冷落，百無聊賴，他的眼所見，耳所聞，身所觸，也都沉浸在極度沉靜寂寞的氣氛中，他的心情可以想見?！耙粓?chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院”，是全詞著力最深的一筆。三杯兩盞淡酒，無非是用以排遣過分幽寂所引起的愁懷，然而夢(mèng)回酒醒，酒觸愁腸，更使人黯然低回。何況，酒醒時(shí)又正逢一抹夕陽，斜照在深深的院落，帶給人的是說不出的惆悵。細(xì)讀全詞，除了“一場(chǎng)愁夢(mèng)”句外，都是寫景。景中寓情，托物寄意，是這首作品最大的特色。特別是以夕陽斜照中的深深院作結(jié)，場(chǎng)景陡然擴(kuò)大，幾乎包容了全詞的所有景物，而語近情遙，委曲又深刻地揭示了作者胸中的萬種閑愁，弦外之音深長(zhǎng)，給讀者留下無窮的回味。

這首詞，有人認(rèn)為是“刺詞”，大有深意，如“花稀葉盛，喻君子少而小人多”(《蓼園詞選》)之類，固然是強(qiáng)作解人，但斷定作者是在表達(dá)男女相思，以“行人”為所歡，也恐怕失之勉強(qiáng)。細(xì)味詞意，似不全為傷春，也不全為懷人，而是概括了暮春時(shí)節(jié)因景物而引起的閑愁——一種帶有普遍意義的低回悵惘的情緒，很難具體指明何人何事。我們不妨把它看作是人生感觸的宣泄：世間的失意、年華的流逝、遠(yuǎn)人的離別、身心的衰暮……這一切沉積于心，抽象的情又因一時(shí)的觸發(fā)轉(zhuǎn)化為具體的景，情和景得到完美和諧的統(tǒng)一。這種難以形跡規(guī)求的朦朧意境和含蓄閑雅的風(fēng)格，正是晏殊詞的主要特色。

“夕陽如有意，偏傍小窗明”，不若晏同叔“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院”更自神到。(〔清〕沈謙《填詞雜說》)

晏殊《珠玉詞》極流麗，而以翻用成語見長(zhǎng)。如“垂楊只解禁東風(fēng)，何嘗系得行人住，”又： “東風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”等句是也。翻覆用之，各盡其致。(李調(diào)元《雨村詞話》)