孟郊

狂僧不為酒，狂筆自通天。

將書云霞片，直至清明巔。

手中飛黑電，象外瀉玄泉。

萬物隨指顧，三光為回旋。

驟書云霮，洗硯山晴鮮。

忽怒畫蛇虺，噴然生風(fēng)煙。

江人愿停筆，驚浪恐傾船。

孟郊(751—814)，唐著名詩人。字東野，湖州武康(今浙江德清)人。終身窮困。近五十歲方中進士，任溧陽尉。詩風(fēng)寒苦，與賈島齊名。蘇軾評為“郊寒島瘦”。有《孟東野集》。

詩題是孟郊送一位善于草書的和尚回廬山去，但這不是送行詩，全詩的內(nèi)容都是贊美和形容獻上人的草書藝術(shù)的。

發(fā)端兩句連用兩個“狂”字，說明這位獻上人不是“酒狂”而是“書狂”，并且用“狂筆自通天”這樣極度夸張的語言來強調(diào)他草書藝術(shù)的精湛，草書成就的巨大。這兩句起到了先聲奪人的作用，也是全詩的總冒。

總贊以后，進入具體描寫，詩人按照“行為——形象——效果”的順序，對獻上人的草書藝術(shù)進行兩度渲染。

“將書云霞片，直至清明巔。”是第一次行為描寫。獻上人是出家人，如孤云野鶴，去留無蹤；現(xiàn)在要回到廬山巔頂寺廟中去練他的草書去了。廬山巔頂清明而高朗，云霞飛繞，上人伸手即可采得，這云霞不正是他練習(xí)草書的好材料么？ (這兩句是倒置句，按順序應(yīng)為“直至清明巔，將書云霞片”。)古代紙張很貴，古人為了節(jié)約，有利用樹葉來練書法的?，F(xiàn)在詩人居然設(shè)想和尚用云霞片來練書法，真是想入非非了。但又是無理合情的。用云霞片作為練習(xí)草書的材料，既能顯示這位廬山高僧的不同凡俗，又暗示其草書藝術(shù)的精湛，因為古人贊美書法有“霞飛滿紙”的說法，現(xiàn)在則更進一步，簡直是“飛書于云霞”了。而且這樣寫，跟上文“狂筆自通天”的夸張句取得了聯(lián)想上的統(tǒng)一性。

“手中飛黑電，象外瀉玄泉”兩句，是對獻上人草書形象的第一次具體模寫。像從手中突然飛出的黑色閃電，像從天外直瀉而下的黑色飛瀑。這兩個比喻性準(zhǔn)確極了，也生動極了，獻上人草字的活潑飛動、夭矯變化姿態(tài)，立刻好像展現(xiàn)在我們眼前了。不僅如此，而詩人贊美之情也充溢在字里行間。

“萬物隨指顧，三光為回旋”則是詩人對獻上人草書效果的第一次描寫與贊揚。 “萬物隨指顧”是說他寫字時得心應(yīng)手，和尚隨手揮灑，在指顧之間(即頃刻之間)，模寫萬物的草字便出來了。 “三光為回旋”意思是說，當(dāng)這些草字一旦形成，天上日、月、星辰發(fā)出的光輝都圍繞它在旋轉(zhuǎn)，而不忍離去。這一驚人的想象和夸張，更是把獻上人草書藝術(shù)的效果寫足了。

詩如果到此為止，本也可以了。但詩人意猶未止，情猶未足，于是，又作了二度濃筆渲染。

“驟書云霮，洗硯山晴鮮”，意思是說，當(dāng)和尚奮筆疾書時，廬山上的云霧便顯得更加幽深暗昧；而當(dāng)和尚洗硯停書時，則廬山上烏云頓時一掃而空，顯得特別地新鮮和晴朗！這是多么出色的驚人之筆！它極度夸張也極其真切地再次描寫了獻上人的書法行為。第一次設(shè)想和尚采下云霞當(dāng)紙片用，第二次設(shè)想云霞為之聚散和變色，聯(lián)想既有連貫性、統(tǒng)一性，又有發(fā)展和變化。

“忽怒畫蛇虺，噴然生風(fēng)煙”，意思是說，獻上人突然發(fā)起怒來，筆畫像無數(shù)條毒蛇，毒蛇嘴里又噴出一股股濃煙。第一次以“黑電”和“玄泉”來形容草字的靈動活潑、夭矯變化，僅使人產(chǎn)生驚奇之感；第二次以“蛇虺”和“風(fēng)煙”來形容草字的奇形異態(tài)、鬼譎險怪，簡直要使人產(chǎn)生恐怖之感了。通過濃淡深淺不同的兩次渲染，幾乎把獻上人的草字描寫得欲從紙面上飛起來！

最后，以“江人愿停筆，驚浪恐傾船”兩句第二次渲染和尚草書的藝術(shù)效果之強烈，并趁勢將全詩收住，作為全詩的結(jié)束，給讀者留下無限想象的余地。江上行船的人希望和尚趕快停筆不要再寫了，因為他筆底所形成的驚濤駭浪恐怕會把船只顛翻！真是鑿空亂道，怪語驚人！然而，這樣的“亂道”，這樣的“怪語”，又是多么有味，多么符合藝術(shù)的辯證法??！