文天祥

草合離宮轉(zhuǎn)夕暉，孤云飄泊復(fù)何依？

山河風(fēng)景元無(wú)異，城郭人民半已非！

滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰(shuí)飛？

從今別卻江南路，化作啼鵑帶血?dú)w。

這首詩(shī)是文天祥于祥興二年(1279)被押赴元朝都城燕京途經(jīng)金陵(今南京市)驛時(shí)所作。

“草合”，草長(zhǎng)滿了； “離宮”是大宋皇帝的行宮?！稗D(zhuǎn)夕暉”寫(xiě)出了夕陽(yáng)逐漸沉落的動(dòng)態(tài)；一“轉(zhuǎn)”字表現(xiàn)了詩(shī)人久久凝望的情態(tài)。黍離之悲，滲入景物，顯得百感蒼茫?！肮略啤?，既是實(shí)景，又是自比。“復(fù)何依”突出表達(dá)了國(guó)破家亡無(wú)所依托的沉痛之情，也加強(qiáng)了對(duì)特定氣氛的渲染。頷聯(lián)拓展開(kāi)去，通過(guò)對(duì)比，總覽金陵今昔變化。上句化用《世說(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)》“風(fēng)景不殊，正自有山河之異”的典故，下句化用《搜神后記》所載漢丁令威詩(shī)“去家千年今始?xì)w，城廓尤是人民非”之意。用典自然妥貼，又寫(xiě)出了詩(shī)人的特殊感受，耐人尋味。

頸聯(lián)的“滿地蘆花”和“舊家燕子”，從細(xì)處著筆，通過(guò)對(duì)一草一鳥(niǎo)的描繪，以擬人手法，移情于物，進(jìn)一步抒寫(xiě)了家亡國(guó)破帶來(lái)的悲痛感情。遍野蘆花，寒風(fēng)蕭瑟，而詩(shī)人孤身處于其中。這“老”字，既有自我形象的比喻，也是對(duì)“萬(wàn)里金甌失壯圖” (《金陵驛》其二)的抗元功業(yè)的痛惜，寫(xiě)來(lái)深沉而婉曲?！芭f家燕子傍誰(shuí)飛”句，暗用劉禹錫《烏衣巷》詩(shī)句意，和杜甫《歸燕》中“故巢倘未毀，會(huì)傍主人飛”句意，與“城郭人民半已非”巧妙相應(yīng)。

尾聯(lián)一振，詩(shī)的格調(diào)由悲愴轉(zhuǎn)為高昂，表達(dá)了詩(shī)人以一死來(lái)報(bào)效祖國(guó)的崇高志向。詩(shī)化用《楚辭·招魂》： “魂兮歸來(lái)哀江南”語(yǔ)意，以及蜀國(guó)望帝死后，魂化杜鵑啼血的傳說(shuō)，謂自己現(xiàn)在被押北去，死后定要化作啼血的杜鵑南歸。充溢著視死如歸的浩然正氣，明白托出不忘故國(guó)的耿耿忠心。尾聯(lián)與首聯(lián)相互照應(yīng)，點(diǎn)出了寫(xiě)詩(shī)的本意。

此詩(shī)中間四句，或巧用典故，或化用前人詩(shī)句，與眼前景物、個(gè)人境遇相互融合，自然貼切，騁古思今，寓情于景，善于體現(xiàn)情景的歷史特色，渲染了悲愴的氣氛。