《陰暗的圖畫》外國文學作品簡析

日本當代作家野間宏(1915— )的中篇小說。作品以日中戰(zhàn)爭向太平洋戰(zhàn)爭發(fā)展時期為背景，描寫京都大學的學生生活。當時日本革命運動受到鎮(zhèn)壓，京都大學的學生運動處于“暗花盛開”中。學生中有以永杉英作為首的激進派，認為日中戰(zhàn)爭是日本統(tǒng)治階級的最后危機，要努力做好迎接新時代到來的準備；另一派是以小泉清一為首的合法左翼團體。主人公深見進介傾向于永杉派，常和他們一起討論交談。他們一起觀賞尼德蘭畫家勃魯蓋爾的畫集，對于畫集中陰暗的畫面、悲涼的氣氛，淫蕩丑陋的情調(diào)有一種說不清楚卻又激蕩胸懷的感受。進介總是陷入苦悶和矛盾之中，他時常想到和戀人北住由起之間不太純潔的關(guān)系。在官府任職的父親來信囑咐要注意思想問題，不可介入毫無意義的黨派活動。他討厭父親，又割棄不了和父親之間的經(jīng)濟聯(lián)系。雖然與永杉英作等人比較接近，又不愿和他們一起行動。隨著戰(zhàn)爭的進展，永杉英作等人都死于獄中，深見進介也經(jīng)歷了拘捕、轉(zhuǎn)向、釋放的遭遇，他認為永杉英作等人的行為是對的，自己的做法也沒有錯，要努力走出一條新路來。

深見進介是戰(zhàn)爭時期具有強烈的自我意識，努力探索人生道路的青年知識分子形象。他對戰(zhàn)爭時期法西斯專制統(tǒng)治下的社會現(xiàn)實有著強烈的憎恨，感到生活的苦悶和窒息，但又迫于險惡的政治形勢，不能和英作等人一起走堅持抵抗的道路，也不愿與搞合法斗爭、實際是放棄斗爭的小泉清一等同流。他認為“在日本，還沒有個人的確立。個人確立的問題還是個大問題?！币蚨x擇的是既不殉教也不叛教的第三條道路，即確立自我、保存自我、完成自我，以此取代英作等人的“沒有辦法的‘正確’，”從而奠定一條“筆直的、沒有屈曲的”人生道路。小說通過深見進介這一形象以及他與周圍人物的關(guān)系，深刻地揭示了戰(zhàn)爭期間學生運動和左翼力量受到摧殘之后， 日本知識分子的內(nèi)心苦悶不安和暗淡的人生道路。作品在表現(xiàn)具有社會意義主題的同時，交織著處于青春時期青年的生理騷動和對利己主義的自我批判，體現(xiàn)出多層次的豐厚意蘊。

文體風格上，與作品的思想內(nèi)容一致，顯得沉悶、粘糊、陰暗。在日本自然主義小說和私小說傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，糅合進現(xiàn)代派的一些藝術(shù)手法。開頭對勃魯蓋爾的畫的描寫，采用象征手法，暗示深見進介和朋友們的暗淡青春以及專制統(tǒng)治下萬馬齊暗的黑暗局面；全篇采用意識流手法，描述主人公半天內(nèi)的生活，大量內(nèi)容是其意識活動的展現(xiàn)，包括潛意識活動的展現(xiàn)。作品運筆滯重、濃墨重彩，別人用很少文字表達的內(nèi)容，作者用大段文字來描述，這種新創(chuàng)的“粘液性”文體，從形式服務于內(nèi)容的角度，有力地將主人公的苦悶從肉體和意識深處透露出來。