石濤

漫將一硯梨花雨^①，潑濕黃山幾段云。

縱是王維稱畫手，清奇難向筆頭分。

【注釋】

①梨花雨：元虞集《答錢翼之》詩：“閉門三月梨花雨，遍寫千林柿葉霜?！?/p>

【評(píng)說】

本詩選自石濤《清湘老人題記》。

石濤(1642—1707)，清初著名畫家，姓朱，名若極，小字阿長，廣西全州人，一說桂林或梧州人。明宗室靖江王朱贊儀十世孫。年幼為僧，法名原濟(jì)(亦作元濟(jì))，號(hào)石濤，又號(hào)苦瓜和尚、大滌子、瞎尊者、小乘客、靖江后人、清湘老人等。早年屢游廬山、黃山。中年住南京，晚年定居揚(yáng)州，脫離佛門，信奉道教。日常以賣畫維生。其畫師法自然造化，所作山水、蘭竹、花果、人物，講求獨(dú)創(chuàng)，構(gòu)圖善于變化，筆墨恣肆，意境蒼茫新奇。畫論有《苦瓜和尚畫語錄》及《大滌子題畫詩跋》(清人汪繹辰輯)，提出“搜盡奇峰打草稿”、“我自用我法”、“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”等革新主張，一反當(dāng)時(shí)仿古之風(fēng)。其藝術(shù)實(shí)踐與理論建樹對(duì)中國畫發(fā)展起了極大的推動(dòng)作用，對(duì)“揚(yáng)州八怪”，乃至近代吳昌碩、張大千、傅抱石等畫家亦深有影響。

石濤曾在《黃山圖軸》上題詩道：“黃山是我?guī)?，我是黃山友”，(《石濤畫集》)奇麗壯觀的黃山風(fēng)光的陶冶，使石濤體驗(yàn)了自然之美，“搜盡奇峰打草稿”，創(chuàng)造出許多表現(xiàn)自然美和精神美的藝術(shù)佳作。

石濤胸有丘壑，但所繪山水，“筆無定姿，倏濃倏淡，要皆自出己意為之，神到筆隨”。(李驎《大滌子傳》)在他看來，畫家的“筆頭靈氣”，是由天地自然之“元?dú)狻迸c畫家身心之“元?dú)狻苯蝗趨R合的產(chǎn)物，這一生氣灌注于筆端，信手揮翰，盤礴睥睨，才能在山水畫面上形成了生趣盎然的藝術(shù)形象。詩中描寫他畫黃山時(shí)的情景，可以說已達(dá)到了神與景會(huì)的境界，一個(gè)“漫”字就足以見出他早已不受外物的羈絆，而其所畫技法更是潑墨揮毫，一硯墨汁傾潑素紙，猶如梨花雨下，頓時(shí)化作黃山頂峰的茫茫云海?！皾娬?，氣磅礴”(吳歷《墨井畫跋》)，這一倏忽造化的效果，是畫家長年“學(xué)養(yǎng)”與體驗(yàn)的結(jié)晶，決非垂手可得。即便是王維這樣的繪畫高手，也難以將黃山的清奇之美淋漓盡致地表現(xiàn)出來，從中可見石濤對(duì)自己把握、表現(xiàn)黃山自然美的能力頗為自信。他在《山居圖》題跋中更明確地說：“怒猊抉石，渴驥奔泉。山雨欲來，煙云萬狀。超軼絕塵，沉著痛快。用情筆墨之中，放情筆墨之外，能不令欣賞家一時(shí)噱絕！”明確地表述出自己的藝術(shù)個(gè)性。