咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚。剛道得聲 “保重將息”,痛煞煞教人舍不得。“好去者，望前程萬里！ ”

憂則憂鸞孤風(fēng)單，愁則愁月缺花殘。為則為俏冤家，害則害誰曾慣？瘦則瘦不似今番。恨則恨孤幃繡衾寒，怕則怕黃昏到晚。

這兩首小令，寫的是一位熱戀中的女子因情郎離別所產(chǎn)生的精神痛苦。前者寫?zhàn)T別，后者寫別后相思。抒情真摯感人，造象鮮明生動(dòng)，用語自然活潑，充分體現(xiàn)了元曲的本色。
第一首，一開篇就別開生面地刻畫了女主人公對情郎別離在即的心理反應(yīng)，創(chuàng)造了纏綿凄婉的意境。寫情侶的別離，古典詩詞中有好多名句是從眼前情景入手的。如： 杜牧的 《贈(zèng)別》 (其二) : “多情卻似總無情，惟覺樽前笑不成?！泵璧?《惜分飛》詞： “淚濕欄桿花著露，愁到眉峰碧聚。”關(guān)漢卿在這里卻通過女主人公的意念活動(dòng)，把現(xiàn)在和別后的情景聯(lián)綴在一起作了比較。古人稱八寸為 “咫”,“咫尺”,形容相距很近。“咫尺的”三字之后，省略了修飾對象 (一雙有情人) ,形象地概括了她與情郎平素朝夕相處、形影不離的愛情生活； “天南地北”,則簡略地勾勒了兩人將各處一方，相距遙遠(yuǎn)，難以幸會(huì)的境況。因此，表面上寫距離的巨大反差，實(shí)際上揭示的則是女主人公由歡而悲、大起大落的情緒波動(dòng)。第二句 “霎時(shí)間月缺花飛” ,又以物象的比擬，表現(xiàn)了這一強(qiáng)烈的心靈震顫?！霸氯薄?,蓋因云翻霧涌； “花飛”,必有風(fēng)卷雨淋?！蚌畷r(shí)間”,表明云霧風(fēng)雨來勢迅猛，凄慘的景象將發(fā)生在頃刻之間。眾所周知，“花好月圓”,是情侶團(tuán)圓、愛情幸福美滿的象征。對于正在熱戀的女子來說，情郎的離別，猶如云霧風(fēng)雨之加于花月。所以 她的腦海閃現(xiàn)著由 “花好月圓”到 “月缺花飛”的意象變幻?？傊皟删湟跃嚯x和物象的變化，形象地再現(xiàn)了女主人公 “黯然銷魂” 的心理活動(dòng) 用現(xiàn)代心理學(xué)格式塔派的觀點(diǎn)來解釋，這正是 “異質(zhì)同構(gòu)” 的巧妙運(yùn)用。
正因?yàn)樗哪X海里不斷閃現(xiàn)著現(xiàn)在和別后的對比鏡頭，所以餞別時(shí)又產(chǎn)生了不忍離別與強(qiáng)作寬慰的矛盾。對此，作者通過忍淚舉杯和言而又止兩個(gè)生活細(xì)節(jié)作了曲折生動(dòng)的描繪。她雖然 “手執(zhí)著餞行杯”,恭恭敬敬地為情郎勸飲，眼中的 “別離淚”卻表明這是令人悲痛的行為。淚水 “閣著”,沒有流出，則又表明她怕引起對方悲傷，竭力克制著自己的感情?！氨Ｖ貙⑾?(休養(yǎng)) ”,是對情郎的殷切叮囑，但是 “剛道一聲”,自己的五臟六腑就產(chǎn)生了“痛煞煞”之感，腦海中翻騰起 “舍不得”的意緒。盡管如此，最后，她還是對情郎此去作了美好的祝福： “ 好去者，望前程萬里?！边@冷靜、理智的勸勉，包含著她反復(fù)克制感情的無限辛酸。在這里，作者以行動(dòng)、表情、語言、內(nèi)心感受四者相互照應(yīng)，回環(huán)跌宕，巧妙地表現(xiàn)了女主人公微妙復(fù)雜的惜別之情，揭示了她溫柔敦厚、誠實(shí)善良、忠于愛情的內(nèi)在美。
第二首，緊承上一首，繼續(xù)寫女主人公的自我剖白。但是，前者的剖白，既有自己的悲傷，又有對情郎的關(guān)心疼愛。兩種情感相互交織，縈回曲折，傷而不慍。本篇的剖白，則以散曲中的重疊句貫穿始終，十分顯豁地點(diǎn)明了她獨(dú)居時(shí)內(nèi)心活動(dòng)的五個(gè)郁結(jié)點(diǎn)——憂、愁、怨、恨、怕。這些郁結(jié)點(diǎn)恰切地反映了別后相思的痛苦，造成了“一寸相思千萬縷，人間沒個(gè)安排處”的意境 (李冠蝶戀花》 語) 。
首二句，寫她對別后處境的憂愁?！胞[孤鳳單”,與象喻情侶歡樂和諧的“鸞鳳和鳴”相反，比擬她送別情郞后的孤獨(dú)寂寞?！霸氯被垺?雖然只將上一首的“月缺花飛”改了一個(gè)字，卻使象喻意義發(fā)生了變化。前者比喻情侶離散，此處喻指寂寞度日，青春虛拋。由此可知，情郎別后，好久未歸。正因?yàn)闀缛粘志玫厥チ诵腋５膼矍?，她憂愁成疾，連形體也消瘦了。“為則為俏冤家，害則害誰曾慣？ 瘦則瘦不似今番”三句，是充滿癡情的怨艾?！霸┘摇痹诖耸欠凑Z，并非指仇敵。由于愛得深，才罵得狠，是生活中常有的事。把情郞稱為“俏冤家”,令人彌覺親昵?！盀閯t為” ,即“為只為”。這三個(gè)字突出強(qiáng)調(diào)了女主人公相思的專一。自己害了相思病，又反問“誰曾慣” ,包含了兩層意思： 一是過去沒有害過這種病，不知其中的滋味。正如西晉詩人張華的《情詩》 所寫： “未曾遠(yuǎn)別離，安知慕儔侶？ ”二是相思病實(shí)在痛苦難堪，無去抵御，難以排解，無論誰也經(jīng)受不住它的折磨?！笆輨t瘦不似今番”,又以形體受到嚴(yán)重?fù)p害表現(xiàn)了相思的痛苦。第一個(gè)“瘦”字，指身體纖弱，第二個(gè)“瘦”字，指消瘦?！安凰平穹?通過對比，強(qiáng)調(diào)指出從來沒有現(xiàn)在這樣消瘦。 不言而喻， 她對愛情的追求， 是極其執(zhí)著的、深沉的。 這正是柳永《鳳棲梧》詞描寫的情狀： “衣帶漸寬終不悔， 為伊消得人憔悴。 ”末二句， 寫她睹物觸景的異常感受： “恨則恨孤幃繡衾寒，怕只怕黃昏到晚。” “幃”,即床帳； “繡衾”,即繡花被。女主人公為什么要恨這些無生命的生活用品呢？“孤”、“寒”二字道出了個(gè)中消息。過去，她和情郎同床共枕，溫情脈脈，而今已無歡樂幸?？裳?，目睹這些舊物，孤寂和寒冷之感油然而生，所以便遷怒于物，恨它們給自己帶來了不幸。這顯然是不合情理的“傻里傻氣”的語言。因?yàn)樗目鄲?，是由情郎離去造成的，與床帳和繡花被毫無關(guān)系。袁枚《隨園詩話》卷六說：“詩情愈癡愈妙。”作者用這種不合常理、憨態(tài)橫生的語言，正是為了刻畫女主人公的癡情相思，使讀者透過表面的“恨”,體悟出她內(nèi)心深處熾熱的“愛”?！包S昏到晚”,呈現(xiàn)出的是昏暗寂靜的景象，對于陷入情網(wǎng)的女子來說，最容易觸發(fā)相思之苦。既然臥室內(nèi)的物件已使本篇的女主人公產(chǎn)生了孤寒之感，那么夜闌人靜之時(shí)必然會(huì)加倍地難熬，所以她對“黃昏到晚”是怯懼的。但是，“黃昏到晚”是無法阻擋的永不止息的自然現(xiàn)象。作者以此句結(jié)束全篇，實(shí)則暗示女主人公的苦惱是無窮無盡的。