(清)宋琬

蝶戀花·旅月懷人

月去疏簾才數(shù)尺，烏鵲驚飛，一片傷心白。萬(wàn)里故人關(guān)山隔，南樓誰(shuí)弄梅花笛？蟋蟀燈前欺病客，清影徘徊，欲睡何由得？墻角芭蕉風(fēng)瑟瑟，虧伊遮掩窗兒黑。

這首詞題已經(jīng)簡(jiǎn)要地為我們交待出詞人的處境與心情。宋琬在清初雖以文章知名海內(nèi)，但仕途卻極為坎坷。特別是順治十八年(1661)，因被人誣告與山東義軍于七交通，全家均遭冤系，歷時(shí)長(zhǎng)達(dá)三載。出獄后，萍蹤無(wú)定，轉(zhuǎn)徙江南。這一時(shí)期，他的一些友人因文字獄或身陷囹圄，或流放關(guān)外。個(gè)人的流寓江湖與知交的悲慘遭遇，使詞人百感交集。在一個(gè)獨(dú)處客館的月夜，他寫下了這首哀婉凄惻的小詞。

上片以寫景為主，客觀景物中有著詞人主觀感情的強(qiáng)烈映射。清冷的秋夜，天上一輪寒月，在孑立的詞人眼中，近到距疏簾只有幾尺。那凄涼慘淡的月光，似乎有意在撩動(dòng)客子的愁思，卷之不去，拂之還來(lái)。“月皎驚烏棲不定”(周邦彥《蝶戀花》)，連棲息于枝頭的烏鵲似乎也與詞人有同感，鼓動(dòng)雙翼，繞樹哀鳴。此情此景，怎能不使人有“一片傷心白”的感慨呢！此句雖受前人“寒山一帶傷心碧”(李白《菩薩蠻》)啟發(fā)，然脫胎換骨，點(diǎn)化創(chuàng)新，一筆寫盡環(huán)境和心境，可謂各極其工，珠璧相照。接著，又借靜夜哀怨的笛聲傳達(dá)自己憂患馀生的悒郁和對(duì)遠(yuǎn)方友人的思念?！叭f(wàn)里故人關(guān)塞隔，南樓誰(shuí)弄梅花笛？”讀這兩句，自然會(huì)使人想起“一為遷客去長(zhǎng)沙，西望長(zhǎng)安不見家。黃鶴樓上吹玉笛，江城五月落梅花”(李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》)；“人在何處，……吹梅笛怨”(李清照《永遇樂》)等詩(shī)詞的意境。那如泣如訴的笛聲在夜空中回旋縈繞，不絕如縷，而詞人的思念和情絲也就隨著這笛聲飛向遠(yuǎn)方，充溢于天地之間。

下片抒情，采用擬人手法，“斥”蟋蟀而“友”芭蕉，委婉曲折地道出“旅月懷人”的凄苦情懷。室外的“一片傷心白”，自然使客子無(wú)法再留佇片刻。他步入室內(nèi)，癡坐在熒熒如豆的孤燈之下。誰(shuí)知壁角那“哀音似訴”(姜夔《齊天樂》)的蟋蟀偏偏又在此時(shí)無(wú)休無(wú)止地悲吟著，這豈不是有意在欺凌、折磨身心憔悴、形消骨立的病客嗎？“愁聽寒蟄淚沾衣”(唐張仲素《秋閨思》)，徘徊在簡(jiǎn)陋清冷的客室之中，形影相吊，零丁孤寂，又怎么來(lái)消磨這難熬的長(zhǎng)夜，又怎能躲入夢(mèng)鄉(xiāng)去尋求那片刻的平靜呢？這時(shí)，室外秋風(fēng)又起，一陣瑟瑟聲似乎在提醒詞人，在這秋夜之中，還有院角的一株芭蕉與客子惺惺相惜，同病相憐。你看，它不是在為客子遮擋著窗兒，免得那月光透進(jìn)室內(nèi)，去刺激客子敏感的心靈嗎？“虧伊”云云，表面上內(nèi)心似乎取得了一點(diǎn)慰藉。然而細(xì)細(xì)想來(lái)，芭蕉雖可以“遮掩窗兒黑”，但又怎能遮掩“和淚共伊愁，床前說(shuō)”(宋琬《滿江紅·旅夜聞蟋蟀作》)的滿室蟲鳴，又怎能遮掩詞人心中的“一片傷心白”呢？滿腹悲痛，留于詞外，耐人作三日想。

此詞藝術(shù)上的突出特點(diǎn)，是善于借助外物來(lái)達(dá)意傳情。秋月，烏鵲，夜笛，蟋蟀，芭蕉，這些本為人司空見慣、互不關(guān)涉的景、物、蟲、草，一入詞人之手，就都化為傳達(dá)情感的最佳載體。這一點(diǎn)當(dāng)會(huì)為今天的詩(shī)歌創(chuàng)作提供有益的借鑒