春閨院宇，柳絮飄香雪。簾幕輕寒雨乍歇，東風落花迷粉蝶。芍藥初開，海棠才謝。
【么】 柔腸脈脈，新愁千萬疊，偶記年前人乍別。秦臺玉簫聲斷絕^①,雁底關河，馬頭明月。
【降黃龍袞】 鱗鴻無個^②,錦箋慵寫^③。腕松金，肌削玉，羅衣寬徹。淚痕淹破，胭脂雙頰^④,寶鑒愁臨^⑤,翠鈿羞貼^⑥。
【么】 等閑辜負，好天良夜。玉爐中，銀臺上^⑦,香消燭滅。鳳幃冷落，鴛衾虛設。玉筍頻搓^⑧,繡鞋重攧^⑨
【出隊子】 聽子規(guī)啼血^⑩,又西樓角韻咽⁽¹¹⁾。半簾花影自橫斜，畫檐間丁當風弄鐵⁽¹²⁾,紗窗外瑯玕敲瘦節(jié)⁽¹³⁾。
【么】 銅壺玉漏催凄切⁽¹⁴⁾,正更闌人靜也。金閨瀟灑轉傷嗟(15),蓮步輕移呼侍妾： 把香桌兒安排打快些⁽¹⁶⁾。
【神仗兒煞】深沉院舍，蟾光皎潔⁽¹⁷⁾。整頓了霓裳⁽¹⁸⁾, 把名香謹??⁽¹⁹⁾, 伽伽拜罷⁽²⁰⁾, 頻頻禱祝： 不求富貴豪奢，只愿得夫妻每早早圓備者。

送別、相思這種題材，在關漢卿的散曲中為數(shù)不少，而且多寫得情真意切，深刻感人。這些作品，構思各有特色。有的是攝下送別時的特寫鏡頭，打開通向主人公心靈的窗洞。如 【四塊玉】 《別情》,有的是捕捉遠別后感情激起的浪花，隱露主人公瞬間波動的心緒。如 【梧葉兒】 《別情》。它們無不是截取生活的一個橫斷面，側寫人物的一個剪影。也有的是延續(xù)時間，轉換空間，記述主人公一段不平靜的生活歷程，刻鏤出內(nèi)心世界復雜變化的軌跡。如 【黃鐘·侍香金童】。寫得曲折跌宕，細微極致，非前兩種所能為之。
【黃鐘·侍香金童】這篇套曲主要通過追憶送別、幽閨愁思、??香禱祝幾個特定的不同場景， 婉曲地描寫了一個少婦對遠方丈夫的無限思念，一往情深。最后兩句直筆發(fā)出深沉的呼喚： “不求富貴豪奢，只愿得夫妻每早早圓備者。”表現(xiàn)了不慕功名利祿，渴求過正常家庭生活的希翼。這實際上也是當時統(tǒng)治者大舉殺伐，征戰(zhàn)頻仍，在人們心中所投下的陰影，是作者借少女之口所反映出來的一種時代情緒。
通篇運用倒敘，從春閨夜雨過后的景色，勾起回憶年前脈脈的送別，到幽閨孤苦的生活然后轉入正敘，連接首曲，寫雨過天晴，風吹檐鐵瘦竹，最后以在蟾光皎潔中，設香桌禱祝收縮，有起有結，前后銜連，形成一個嚴整有序又變化多端的結構。
第一首，描摹眼前的景色，引出回憶的情景。暮春的閨院，柳絮若雪花飄飛。一場春雨乍歇，簾幕里獨棲的少婦，感到寒意襲人。一陣東風吹來，只見枝頭落英繽紛，粉蝶繞樹迷離翩舞，花蕊無處尋覓。此刻，海棠剛謝，遲得春光的芍藥初綻，春將歸去。句句皆景語，句句亦情語，所列諸景，無不浸染上春愁。一個“寒”字，吐盡人的凄清； “蝶迷”映照出人心的紛亂。思婦觸外物而發(fā)內(nèi)情，怎能不勾起送別丈夫的一番回顧？
第二首，緊承上曲意脈，倒敘年前乍別的場面。少婦思念遠人，柔腸寸斷，滿懷新愁，千疊萬疊，遂“偶記年前人乍別”。引用弄玉和蕭史的典故入句，以歡居鳳臺，簫聲斷絕，喻丈夫遠戍，恩愛夫妻分離，恰到好處。送行時，正值北雁南飛，已是晚秋季節(jié)，丈夫跨上坐騎，披星戴月，渡過一條條江河，翻越一座座關山，奔赴南方，從戎征戰(zhàn)。“雁底關河，馬頭明月”,是實寫送別的景象，也是虛擬途中的險阻。雖未點明去處，然“遠征”之意已寓其中。
第三首，抒寫思婦別后相思的深情。丈夫遠行，一別不歸，杳無音訊。由于日夜思念，飲食不進，致使玉肌削瘦，金鐲松弛，羅衣肥寬。思念心切則淚流滿面，雙頰搽抹的胭脂，竟被淚痕所淹破。面對著寶鏡，緊蹙愁眉，再無心貼飾翠鈿，梳妝打扮。“松金”、“削玉”、“淚痕”、“愁臨”,以體態(tài)的變化，散亂的容顏，襯出相思之深，如聞其聲，如見其人，比直接抒情更加形象生動，具有藝術魅力。
第四、五首，描述閨室、閨院寂靜、冷落的環(huán)境，托出思婦孤獨、寂寞的心緒，照應首曲，轉入正敘。前首，靜動結合，寫閨室。思婦無依無傍，消磨著“好天良夜”?！坝駹t香消”,“銀臺燭滅”,哪有歡趣薰香照燭，夫妻遠隔一方，何日才得團聚，相伴起居？ 如今只落得鳳幃冷冷清清，鴛衾閑置虛設。室空物靜，見出人的孤獨。而閨中主人頻頻搓手，重重頓足，則破靜而更顯其情。一“搓”,一“攧”,兩種動作，是思婦孤獨心境形之于表的真實體現(xiàn)。
后首，全用動態(tài)，寫閨院，銜接于開頭春景。思婦幽閨棲居，垂首沉思，忽然傳來杜鵑凄慘的啼叫，又在幻覺中，隱約聽到邊地悲咽的角聲。猛抬眼，只見月光籠罩下，花影已橫斜地灑在半簾上。 當夜風起處， 畫檐間鐵馬叮??， 紗窗外瘦竹敲響?！奥犠右?guī)啼血，又西樓角韻咽”,借助聽覺，一實一虛，表達了對遠人的深切關懷。隨之，轉向視覺，靜觀 “半簾花影”,卻不見遠人身形，進而波動起怨憤的感情。最后風弄檐鐵，敲擊瘦竹，烘托一種陰森、冷凄的氛圍，思婦全然陷入孤寂的深閨，無法排遣。
第六、七首，通過呼喚侍妾安排香桌，向遠人禱祝，揭示深刻的題旨。院宇的各種聲響，激蕩著思婦的心扉，閨內(nèi)銅壸玉漏，不停下滴，更催人凄切。已是更闌人靜時分，瀟灑的金閨轉而充塞傷嗟的氣氛。猝然一個念頭從心底迸出，移動輕盈的蓮步，呼喚侍妾，趕快安排香桌。思婦走出閨房，來到深沉的院舍，月光如水，一片皎潔，整理好霓裳，恭敬地點燃名香，深深下拜，把殷切的關懷，纏綿的思念，熔鑄成兩句話： “不求富貴豪奢，只愿得夫妻每早早圓備者?！鳖l頻禱祝，傳向遠方。思婦的一往情深，眷眷相思刻露無遺，同時顯出全篇深刻的內(nèi)涵，閃出時代思想的火花。
在寫法上，除結末兩句是抒情發(fā)議外，主要不是以直掏胸臆，直抒情懷取勝，而是通過一系列景物、環(huán)境、場面、神態(tài)、細節(jié)的描寫，從各個不同的角度，襯托思婦復雜的內(nèi)在情思。寫得變幻多端，搖曳多姿?；蛴米匀痪拔铮缡浊褂暾?，風吹落花，柳絮飄雪，選取的物象，勾出的畫圖，烘托出春閨院宇的冷落、輕寒，怎能不增添人的新愁，勾起人的回顧?；蛴铆h(huán)境場面， 如【么】一：“雁底關河， 馬頭明月”, 目送征人遠去的背影，飽含著思婦多少依依惜別之情?！久础慷?，玉爐香消，銀臺燭滅，鳳幃冷清，鴛衾虛設，靜態(tài)的器物，幽寂的閨室，隱透出思婦孤苦的心境?；蛴蒙袂閯討B(tài)，如【降黃龍袞】以“腕松金釧”,“羅衣寬徹”,寫玉肌削瘦； 以“淚痕淹破，雙頰胭脂，愁臨寶鑒，羞貼翠鈿”,寫淚眼愁眉，種種神態(tài)傳出思婦內(nèi)心極度的相思?！久础慷﹥删洹坝窆S頻搓，繡鞋重攧”,思婦搓手頓足的動作，恰是內(nèi)心苦悶的如實寫照?；蛴蒙罴毠?jié)，如【么】 三和【神仗兒煞】兩曲，寫輕移蓮步，呼喚侍妾，安排香桌，頻頻禱祝。這個尋常的細節(jié)，信手拈來，就寫得逸趣橫生，極富表現(xiàn)力。思婦厭棄富貴盼望夫妻團聚的思想境界躍然紙上，豁現(xiàn)出深刻的主題。
關漢卿也常將一些雜劇的表現(xiàn)手法用之于散曲。這篇套數(shù)，以外物外景跟思婦心靈發(fā)生碰撞，形成內(nèi)在感情的沖突，循著一條合乎事理演進的線索步步推展。在有一定戲劇性情節(jié)的發(fā)展過程中，描繪出思婦的矛盾、復雜而曲折的心理變化。從春院景物勾起回憶，引出惜別、相思、孤苦、怨恨，層層遞進。經(jīng)過一番“峰迥路轉”,最后才見“柳暗花明” 。結尾處： 謹爇名香，拜罷禱祝： “不求富貴豪奢，只愿得夫妻每早早圓備者?！弊喑鏊紜D心曲的主旋律，遂將感情沖突推向頂端，嘎然而止，尤臻妙境。另外，開頭寫思婦“柔腸脈脈，新愁千萬疊”,何種“新愁”未有敲明，自然在讀者心上造成懸念。若明若暗，演進到尾端，方豁然開朗，得到徹底釋疑。這一突轉，照亮了全篇，主題升華到較高的境地，也增添了戲劇的意味。
元散曲寫同類題材的作品，在《金元散曲》中隨處可以找到。但是，大多拘泥于兒女情愛、離愁別恨的范疇，格調(diào)不算很高。而關漢卿這篇套曲，已打破狹窄的界限，擴展到當時深廣的社會生活中去，與時代的意識連結起來，賦予深邃的主題。這是不多見的，也是難能可貴的。關漢卿之所以能夠創(chuàng)作出這樣富于思想性的作品，是跟他走在時代前列的思想相聯(lián)系的。他那剛正不阿、絕意仕途，不與統(tǒng)治者同流合污、恪守“銅碗豆”的節(jié)操在作品中也有折射。