把主謂賓句式中的受事賓語提到句子的首要位置，停頓之后再寫出主謂部分，以達(dá)到突出和表現(xiàn)賓語的目的的提頓形式。同謂主式提頓一樣，實(shí)質(zhì)上也是倒裝和提頓兼用的形式。
42. 學(xué)習(xí)，不管需要不需要，你都別放棄。生活，總要有個(gè)目的，有個(gè)寄托，對(duì)嗎？ (王安憶《運(yùn)河邊上》)
評(píng)析 此例含有兩種提頓形式，前面以賓語前置式提頓，突出和強(qiáng)調(diào)“學(xué)習(xí)”的重要性和意義；后面用主謂式提頓闡述“生活”的內(nèi)涵和態(tài)度。結(jié)尾處的無疑而問，增強(qiáng)了許多親切的商榷語氣，使說理更具說服力。
43. 要是放在十多年前，怕不是擠得滿場(chǎng)沒個(gè)空隙兒么？但是今天第一天也只得二百來看客。往常 “香市”的主角——農(nóng)民，今天差不多看不見。(茅盾《香市》)
評(píng)析 農(nóng)民”是 “看”的賓語，利用提頓修辭方式將它前置，可以突出描述主體“農(nóng)民”,并激起讀者對(duì)其連上香市——農(nóng)村的 “狂歡節(jié)”也已不能了的窮困不堪命運(yùn)的聯(lián)想。作者同情、不平之情躍然紙上。
44. 慘像，已使我目不忍視了；流言，尤使我耳不忍聞。(魯迅《記念劉和珍君》)
評(píng)析 提頓修辭方式將受事賓語前置，變一般主謂句為使動(dòng)句，使語勢(shì)沉重緩慢，鮮明地突出了 “慘象”、“流言”的可悲與可憎，強(qiáng)烈地表現(xiàn)了作者悲憤的思想感情。
45. 黑牡丹聽著，笑了，小聲說：“鬼女子，你哥的事，用你操心，我早知道了。” (王寶成《仙女燈》)
評(píng)析 黑牧丹兒子的婚事是全家議論的中心，因而在黑牡丹的言語中總是把這件事放在首位，賓語前置式提頓貼切地表達(dá)了黑牡丹的心情。
46. 黑牡丹蹙著眉說：“我那家里，你還不知道？”
“家里咋啦？”楊美蓮說： “這邊家里當(dāng)了兩年‘漏劃地主’,那是文化革命中胡鬧，早就不算數(shù)了；你娘家那社教定的 ‘漏劃富農(nóng)’,這回也糾正了，你還怕啥？”

(王寶成 《仙女燈》)

評(píng)析 楊美蓮鼓動(dòng)黑牡丹出來為大伙辦事，黑牡丹顧慮重重，提頓出的賓語，揭示出她復(fù)雜的心理活動(dòng)和沉重的思想包袱。楊美蓮對(duì)癥下藥，有的放矢的勸說顯示出良好的談話藝術(shù)。
47. “可錢呢？錢在哪兒？”大虎委屈地叫?！板X？” 馬東龍一怔，奇怪地問：“西虎哥，你在農(nóng)業(yè)社不是余了不少嗎？” (孫一農(nóng) 《古城西北兩人家》)
評(píng)析 大虎要訂親，錢成了主要問題。馬東龍趁機(jī)探詢牛西虎的底細(xì)，有意把“錢”這個(gè)賓語前置，鮮明地突顯出兩人的談話中心，加強(qiáng)了疑問的語氣。
48. 那女子……他癡癡地想著，想起那天坐在毒毒的陽光下，那閨女緊緊地挨著他。(張承志《黃泥小屋》)
評(píng)析 為了突出人物思想活動(dòng)的中心，例句將“想”的受事賓語“那女子”前置放在首位，很好地表現(xiàn)了人物的感情世界，那種思念、眷戀的情感，在省略號(hào)的掩飾下，顯得更加豐富和強(qiáng)烈。
49. 這條通往東城邊的路，很久未走了，是的，想想闊別了十三年。(馬秋芬《玫瑰色的剪影》)
評(píng)析 “路”是“走”的受事賓語。因?yàn)橹魅斯珜?duì)這條路懷著深厚的情感，因而提頓前置，使得語句充滿了抒情色彩。
50. 吐完一個(gè)裊裊的煙圈，扭動(dòng)了一下胖胖的身軀，王經(jīng)理慢條斯理地說：“同志們，今天的會(huì)議開得很好。不正之風(fēng)嘛，人們深惡痛絕，不堵、不斗是不行的。當(dāng)然羅，關(guān)鍵還在于我們當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的要帶好頭?！?(趙得錄《王經(jīng)理戒煙記》)
評(píng)析 “不正之風(fēng)”是 “深惡痛絕”、“堵”“斗”的受事賓語，這里前置的原因一是它已成為人們的議論中心，需要加以突出強(qiáng)調(diào)，二是為了揭示王經(jīng)理陽奉陰違的心理活動(dòng)，提頓語的豐富內(nèi)涵令讀者回味。
51.“那黃泥屋……”蘇尕三低啞地說道：“那黃泥屋，我尋不上啦?！?張承志《黃泥小屋》)
評(píng)析 “那黃泥小屋”是憨厚的主人公追求的理想，念念難忘的獨(dú)白，含有不盡的遺憾。提頓修辭準(zhǔn)確地顯示了人物的內(nèi)心活動(dòng)，豐富了語言的內(nèi)涵。
52. “槍，我給你扛著，”身材較高的人幽默地回答： “你歇歇吧！”
“不，不要你扛！”衛(wèi)兵掙脫著。但那人卻拍了拍腰里露出來的卜殼槍的把子： “看，這是什么，不要亂動(dòng)！”

(李后 《宋紀(jì)柳》)

評(píng)析 俘虜敵人首先是繳槍。將“槍”前置提頓之后，不僅強(qiáng)調(diào)了槍的重要性，而且也表現(xiàn)出了游擊隊(duì)員繳槍的巧妙和幽默，給語言增添了不少情味。
53. 不知道是哪一天開始的，蠻牛終于有了心事。蠻牛的心事，夭夭一點(diǎn)兒也不知道。(李寬定《啊，野渡》)
評(píng)析 這里把“蠻牛的心事”提頓在“夭夭一點(diǎn)兒也不知道”前面，暗示了愛情的曲折歷程，給后文留下了醒目的伏筆。
54. 啊，美國規(guī)矩，她一時(shí)怎么接受得了！ (於梨華《江巧玲》)
評(píng)析 把“美國規(guī)矩”這一受事賓語前置，突出表現(xiàn)了美國規(guī)矩與中國習(xí)慣的不同，透露出說話人對(duì)主人公初到美國的擔(dān)憂。
55. 她還愛唱歌，唱的什么，我們聽不懂，但嗓音很甜，顫悠悠地從林子里飄出，不見人在何處。(唐棟《野性的冰山》)
評(píng)析 把賓語“唱的什么”前置，顯示了邊防線戰(zhàn)士們注意力并非在歌曲本身而在欣賞美的樂聲，以及那個(gè)不露面的唱歌人，給作品增添了幾分優(yōu)美平和的意境。
56. “嘿嘿！”牛西虎苦笑兩下，“那有什么法子？總得先顧活著的人呀！錢，你隨便給，多少哥不說啥?！?孫一農(nóng)《古城西北兩人家》)
評(píng)析 錢，正是牛西虎最迫切的需要，但他豪爽厚道，不好向鄰居開口要價(jià)，完全是一種憑良心交易的口氣。提頓修辭體現(xiàn)出人物善良爽快的個(gè)性。
57. 她說：“社會(huì)在向前發(fā)展，難道一定要樸素才算美嗎？”我鬧不清了，只好歉意地笑道：“這——我沒仔細(xì)想過，那你說到底什么才算美呢？”她一擺手，笑道：“我也搞不清?！?《青海湖》1985年第6期)
評(píng)析 人都愛美，那么什么才算真正的美呢？這是作者所要探討的關(guān)鍵問題，故而前置，起到突出、強(qiáng)調(diào)賓語“這”的目的。
58. 是的，信任比什么都重要。以信任換信任，以愛換愛——馬克思老人的話對(duì)極啦！(周嘉俊《與歷史同步》)
評(píng)析 這里記的是上海華通開關(guān)廠副總工程師龐慶洛的事跡。他不跟父親去臺(tái)灣，毅然留在大陸鉆研技術(shù)，用智慧和勤勞創(chuàng)作出新的圖畫。在十年動(dòng)亂中，他執(zhí)著地堅(jiān)信黨，嚴(yán)冬將盡，春天將回歸大地，他堅(jiān)持著，信任”是他的精神支柱。賓語前置，突出了他對(duì)黨和人民的愛，也突出了黨和人民對(duì)他的信任。他在為新中國的繁榮和富強(qiáng)，嘔心瀝血，辛勤勞動(dòng)。把自己工廠產(chǎn)品的水平推向新的高度。
59. “唉唉，見面不見面呢？……”這時(shí)我已知道自己也還是完全一個(gè)愚人，什么躊躇，什么計(jì)劃，都擋不住三句問。我即刻膽怯起來了，便想全翻過先前的話來，“那是……實(shí)在，我說不清……。其實(shí)，究竟有沒有魂靈，我也說不清?！?魯迅《祥林嫂》)
評(píng)析 “有沒有魂靈”是“說”的受事賓語，因?yàn)槭钦務(wù)摰闹行脑掝}而又無法推脫，所以就前置提頓，這樣，一是突出了這個(gè)問題重要性，二是顯示了“我”對(duì)這個(gè)問題的驚愕與無所措辭，也表現(xiàn)出了 “我” 的矛盾心理。
60. 老通寶心里也著慌了，但是回家去看見了那些雪白發(fā)光很厚實(shí)硬古古的繭子，他又忍不住嘻開了嘴。上好的繭子！ 會(huì)沒有人要，他不相信。(茅盾《春蠶》)
評(píng)析 提頓修辭將賓語 “上好的繭子”“會(huì)沒有人要”前置，是為了突出和表現(xiàn)賓語，從而擺出了農(nóng)村蠶事豐收成災(zāi)的現(xiàn)實(shí)，隨后寫出主謂部分“他不相信”,把勤勞善良而又迷信保守的老農(nóng)老通寶對(duì)這一切迷惑不解的心理活動(dòng)表現(xiàn)出來，揭示了舊社會(huì)農(nóng)民無路可走的悲劇。
61. 北京是美麗的，我知道，因?yàn)槲也坏潜本┤?，而且到過歐美，看見過許多地方的名城。(老舍《我熱愛新北京》)
評(píng)析 贊美北京，不僅是全句的中心，也是全文的中心，提頓手法將其提到顯著的位置，加以突出強(qiáng)調(diào)，表達(dá)了作者對(duì)北京，對(duì)新中國衷心熱愛的思想感情。前置的賓語又和后面的復(fù)句形成因果關(guān)系，增加了令人信服的說服力。
62. 十一子和巧云的事，師兄們都知道，只瞞著老錫匠一個(gè)人。他們偷偷地給他留著門，在門窩子里倒了水(這樣推門進(jìn)來沒有聲音)。(汪曾祺《大淖記事》)
評(píng)析 十一子和巧云是作品的男女主人公?！洞竽子浭隆穼懙木褪嵌说膼矍楣适?。提頓后的前置賓語“十一子和巧云的事”,不僅簡潔地概括了他們的愛戀過程，而且顯示和突出了作品的主題。