是量詞和名詞的一種超常搭配。它不僅可以把事物表現(xiàn)得具體生動(dòng)，而且具有鮮明的感情色彩，給語(yǔ)言增添幽默、風(fēng)趣的情味。
84.我沿著擁擠的、歡樂(lè)的
石板路尋覓——
記憶里開(kāi)過(guò)鮮花，
也布滿荊棘。
十年前。我初來(lái)，
小鎮(zhèn)上蒙一層半尺厚的沉寂；
……
土墻上，刷滿
狂熱而干癟的標(biāo)語(yǔ)……

(張承信《現(xiàn)實(shí)》)

評(píng)析 “沉寂”有了半尺的厚度，顯示出感覺(jué)的強(qiáng)烈，又暗示了“十年內(nèi)亂”時(shí)期，社會(huì)空氣的凝重與沉悶。量詞移就和形容詞移就的修辭作用，基本相同，在具體生動(dòng)地描繪事物的同時(shí)，傳達(dá)了強(qiáng)烈的主觀感受，使得描寫(xiě)和抒情得到有機(jī)的結(jié)合。
85.崇禎五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人、鳥(niǎo)聲俱絕。
是日，更定矣，余拏一小舟，擁毳衣?tīng)t火，獨(dú)往湖心亭看雪。霧淞沆碭，天與云與山與水，上下一白；湖上影子，惟長(zhǎng)堤一痕，湖心亭一點(diǎn)與余舟一芥，舟中人兩三粒而已。

(張岱《陶庵夢(mèng)憶·湖心亭看雪》)

評(píng)析 “大雪三日”,“上下一白”,雪景寫(xiě)得如此壯觀，全靠“痕”、“點(diǎn)”、“芥”、“粒”等量詞的精心造用。正是這四個(gè)微量量詞對(duì)“長(zhǎng)堤”、“湖心亭”、“舟”、“舟中人”的描寫(xiě)形容，反襯著壯觀的湖中雪景，令人感到天地境界之大、之奇！四個(gè)量詞，遞次遞小，直至微乎其微，在視線的移動(dòng)中，寫(xiě)出了小船在夜色中徐徐行進(jìn)的變幻境界，透露出作者對(duì)人生、自然的深沉感慨。
86.雷在山頭跑，
雨在浪尖跳，
半山煙云一江風(fēng)，
捧出串串湄江調(diào)。

(寒星《湄江小調(diào)》)

評(píng)析 用量詞“串串”修飾歌聲“湄江調(diào)”,是特定語(yǔ)境中的語(yǔ)言超常搭配現(xiàn)象。歌聲，唯有成串才能捧出；在雷跑、雨跳的自然環(huán)境中“半山煙云”、“一江風(fēng)”交織而成的景色，才會(huì)如此旖旎動(dòng)人。雷雨交加，煙云迷濛中的“湄江調(diào)”,雄渾、幽深，充滿了無(wú)限的藝術(shù)魅力。
87.三天前，廠里夜大辦了個(gè)文學(xué)講習(xí)班，我說(shuō)了幾籮筐好話，又找了團(tuán)委書(shū)記的小門路，賴死賴活總算進(jìn)去了。(方方《大篷車》)
評(píng)析 “話”無(wú)法用籮筐裝，一但裝起來(lái)，就有了具體的形象，好話之多可想而知。量詞移用，增強(qiáng)了描寫(xiě)的生動(dòng)性，激發(fā)了讀者的聯(lián)想。
88.陶月明：我看不透他！ 他現(xiàn)在還老實(shí)，誰(shuí)知道是真是假呢？那天聽(tīng)說(shuō)你們倆要來(lái)，他就說(shuō)“得，來(lái)了兩塊麻煩”。(老舍《女店員》)
評(píng)析 以量詞“兩塊”作修飾語(yǔ)修飾“麻煩”,看似不倫不類，實(shí)則合情合理，移用的量詞“兩塊”將人物化，把說(shuō)話人的輕視與生厭之情寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。
89.從先前的阿Q看來(lái)，小D本來(lái)是不足齒數(shù)的，但他近來(lái)挨了餓，又瘦又乏已經(jīng)不下于小D,所以便成了勢(shì)均力敵的現(xiàn)象，四只手拔著兩顆頭，都彎了腰，在錢家粉墻上映出了一個(gè)藍(lán)色的虹形，至于半點(diǎn)鐘之久了。(魯迅《阿Q正傳》)
評(píng)析 “顆”本是一個(gè)指稱較小物體的量詞，移用來(lái)說(shuō)阿Q和小D的腦袋，顯得十分可笑，增添了語(yǔ)言的幽默、詼諧的情趣。
90.我給你吆野兔趕走老鷹，看住偷果子的賊骨頭，我這只老蛤蟆真還能給你添四兩力哩！ (葉文玲《小溪九道彎》)
評(píng)析 “兩”是微量詞，移用于“力”是一種縮小夸張。說(shuō)話人用反語(yǔ)修辭的語(yǔ)言形式，表達(dá)了自夸、自矜的思想感情。
91.唉！ 買上五兩精細(xì)的東西，
常常要搭配上一斤蔑視的粗魯；
扯上七尺的確良布，
往往要同時(shí)量上兩丈最差的服務(wù)態(tài)度。

(李松濤《我又來(lái)啦！ 王府井》)

評(píng)析 “五兩”、“一斤”、“兩丈”都是計(jì)量詞，而作者卻用求異思維方式讓它們分別和“精細(xì)的東西”、“蔑視的粗魯”、“最差的服務(wù)態(tài)度”進(jìn)行超常規(guī)的搭配。將無(wú)法計(jì)量的禮貌和態(tài)度生動(dòng)具體地計(jì)量出來(lái)，巧妙而藝術(shù)地批評(píng)了服務(wù)行業(yè)的不正之風(fēng)，表達(dá)了群眾的意見(jiàn)。
92.那么……是每天同我們搭幾句腔的鍋爐廠的師傅？哦，或者是造紙廠那個(gè)愛(ài)吹牛的干部？不，都不像，聽(tīng)得出，他們的文化水平同我們差不多，不過(guò)“三磅”而已，哭都哭不出能登報(bào)的東西。(方方《大篷車》)
評(píng)析 “磅”是用來(lái)表示物體重量的，怎么能夠用來(lái)表示文化水平的高低？作者巧妙地利用“水平”與“水瓶”諧音的關(guān)系，寫(xiě)出了人物的個(gè)性，也寫(xiě)出了嘲笑與輕視的感情。
93.在藍(lán)幽幽透明的晨霧里，熾烈如火的迪斯科舞曲飛快地旋轉(zhuǎn)著，灑下一片片歡樂(lè)，留下一張張笑靨和一串串歌聲。(《偉大的愚昧》,選自《法制文學(xué)選刊》1988年第3期)
評(píng)析 “歡樂(lè)”成“片”,“笑靨”成“張”,“歌聲”成“串”,物化后的抽象事物都有了具體生動(dòng)的形象。量詞移就，常具有比喻的修辭作用?；療o(wú)形為有形，表現(xiàn)特殊的感情色彩和韻味。
94.后來(lái)有日本仁丹的廣告船，一隊(duì)一隊(duì)，帶著成列的紅燈籠，沈填的空大鼓，火龍般的在里湖外湖閑穿著走，似乎抖散了一堆寂寞。(俞平伯《西湖的六月十八夜》)
評(píng)析 量詞“堆”用于能夠于堆積的物體，如“一堆蘋(píng)果”、“一堆黃土”等。移用于抽象事物，人的精神情緒上，不僅使無(wú)形的情緒具體化、形象化，而且增加了語(yǔ)言的幽默情味。
95.你老姨夫一般總是用行動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)群眾，關(guān)懷群眾，可那不叫沒(méi)言沒(méi)語(yǔ)，那叫做一個(gè)好樣子勝過(guò)一打兒號(hào)召，那叫干出一個(gè)暖人心的事強(qiáng)于一車好話。(劉亞舟《男婚女嫁》)
評(píng)析 “一打兒”是計(jì)量物品的件數(shù)的；“一車”是形容物品的體積與重量的，在此移用于“號(hào)召”和“好話”。使抽象的語(yǔ)言有了具體事物的屬性。人們的感受會(huì)更加強(qiáng)烈。
96.秀蘭弟心里有事，早早的就醒了，為了不驚擾雪娟，自己紋絲不動(dòng)，腦子里想著一堆問(wèn)題(李英儒《還我河山》)
評(píng)析 “一個(gè)問(wèn)題”是常規(guī)語(yǔ)言，“一堆問(wèn)題”是超常規(guī)語(yǔ)言，移就就是要打破常規(guī)。適合語(yǔ)境和情境的需要，來(lái)獲取特殊的修辭效果。
97.當(dāng)我走進(jìn)來(lái)，你點(diǎn)頭說(shuō)，你好！
臉上浮起一朵難忘的微笑，
在商店、在公園、在飯館，
這微笑像快活的風(fēng)蕩起波濤。

(劉湛秋《抒情與思考·微笑》)

評(píng)析 微笑本沒(méi)有數(shù)和量，用“一朵”去修飾微笑，會(huì)使人們聯(lián)想到花朵，那么的美麗，那么的燦爛，那么的令人心醉。
98.一“窩”孩子
像一窩小豬
不給吃
就哼哼

(方冰《春荒》)

評(píng)析 “一窩小豬”說(shuō)得通，“一窩孩子”似乎不合情理?？墒窃诶ьD、貧窮的家庭里，眾多幼小的孩子正需大人喂養(yǎng)，于是一個(gè)“窩”字，寫(xiě)出了生活的艱辛，寫(xiě)出了迫于天災(zāi)人禍的憤懣心情。
99.該怎樣贊美我們的拓荒者，發(fā)掘出你這林海的新秀；你捧一湖湛藍(lán)的相思，獻(xiàn)給第一只勘探的木舟。(駱耕野《九寨溝情思》)
評(píng)析 用“一湖”修飾相思，別致而新穎。大自然的美需要人們發(fā)現(xiàn)，在發(fā)現(xiàn)中，融合著深深的依戀。寫(xiě)活了湖，寫(xiě)活了人，寫(xiě)活了幽幽的情思。
100.雨中的海，濛濛的一片，似綴滿晨霧般的令人感到朦朧。洶涌的波濤，雪白的浪花，以及在雨中急于找棲息之所的野鴿，為我眸子憑添一抹淡淡的秋愁。(鄧榮坤《秋雨》)
評(píng)析 “一抹”本是調(diào)色用墨的動(dòng)量詞，移用來(lái)形容“秋愁”,使得秋愁有了鮮明的色彩和濃郁的感情。波濤、浪花、野鴿所構(gòu)成的雨中海景，繪畫(huà)進(jìn)作者的眼簾，觸景生情地聯(lián)想，才有了量詞“一抹”的移用。
101.在楓林里，雖然有“隔斷紅塵三十里，白云紅葉兩悠悠”的閑靜野趣，然而當(dāng)楓葉紛飛時(shí)，卻常常帶給人們一縷淡淡的哀愁，正如秋天使人多愁善感一樣。(蘇鳴杰《拾得滿林醉夢(mèng)》)
評(píng)析 描寫(xiě)絲狀物體的量詞“一縷”移用來(lái)描寫(xiě)“哀愁”,不僅賦“哀愁”以形狀，而且說(shuō)明了“哀愁”的程度，給人以具體、強(qiáng)烈的幫助讀者品嘗秋的特殊的情味。
102.一嶺一嶺，
波濤向我涌來(lái)，
我張臂開(kāi)襟，
擁抱大海。

(孔孚《東行掇拾·母與子》)

評(píng)析 “一嶺一嶺波濤”含有濃厚的比喻色彩。名詞“嶺”移用作量詞，描寫(xiě)波濤，具有靜態(tài)與動(dòng)態(tài)相結(jié)合的美感。既有嶺一樣的高大雄壯，又有波濤的洶涌激蕩。
103.微風(fēng)早已經(jīng)停息了；枯草支支直立，有如銅絲。一絲發(fā)抖的聲音，在空氣中愈顫愈細(xì)，細(xì)到?jīng)]有，周圍便都是死一般靜。(魯迅《藥》)
評(píng)析 這是《藥》的最后一節(jié)，對(duì)墳場(chǎng)的環(huán)境描寫(xiě)。聲音有了“一絲”的感覺(jué)，使得微弱的聲音有了具體的形象，這微弱的聲音反襯著“死一般靜”,烘托出一種悲涼的氣氛，為華大媽與夏奶奶的相見(jiàn)，提供了典型的場(chǎng)景。
104.記憶給我們帶來(lái)慰藉
把捉一線光，一團(tuán)朦朧
讓它們?cè)谶@紙片上凝固
凝固了你的笑，你的青春
生命的步履從這里再現(xiàn)
領(lǐng)你來(lái)會(huì)見(jiàn)自己

(席幕蓉《少女的純情·題照相冊(cè)》)

評(píng)析 “朦朧”是一種抽象無(wú)形的感受，用移用的量詞“一團(tuán)”去描寫(xiě)，似乎有了具體的形體?！巴履淘谙嗥稀闭f(shuō)法就顯得合情合理。量詞移用是一種特殊語(yǔ)境和情境中的超常搭配，要注意前后詞語(yǔ)組合時(shí)的協(xié)調(diào)一致。
105.這么老大一個(gè)縣，這么老大一攤事業(yè)，這么復(fù)雜的情況，該縣委書(shū)記左遮右擋招架的，前思后想考慮的，海啦！(劉亞舟《男婚女嫁》)
評(píng)析 “量詞移用”還能增強(qiáng)語(yǔ)言的幽默感和特別的情味。如果把“老大一攤事業(yè)”中的“一攤”刪掉，語(yǔ)言的情趣就不濃了。
106.就是那樣的，在異域巡行數(shù)萬(wàn)里，十一萬(wàn)九千六百分鐘，沒(méi)有一分鐘忘記自己是個(gè)中國(guó)人！ 要做個(gè)不帶一星霉氣困色的體面中國(guó)人！ (趙淑敏《我是中國(guó)人》)
評(píng)析 “一星霉氣”是極言“霉氣”之少、之弱，抽象的“霉氣”有了具體的表現(xiàn)，為讀者的聯(lián)想提供了依據(jù)。炎黃子孫的自尊自重感，才顯得如此鮮明和珍貴。
107.一星嫩綠
鉆出土層。
它纖細(xì)，卻像
尖尖的針?shù)h。

(郭欣《春歌·幼芽》)

評(píng)析 名詞“星”移用作量詞，開(kāi)拓了讀者的想像空間；“星”與“芽”之間有何聯(lián)系？讀者可以憑著自己的獨(dú)特感受去品味其間的情味。
108.藍(lán)褲腰上面有一座赤條條的很闊的背脊，背脊上還有汗正在流下來(lái)。(魯迅《示眾》)
評(píng)析 用“一座”修飾“背脊”,背脊的寬闊、雄壯立刻顯示出來(lái)。量詞移用有時(shí)具有夸張和比喻的修辭作用。文例中的“一座”使人聯(lián)想到高大的山嶺，雄偉的建筑物。