白居易

上陽人，上陽人，紅顏暗老白發(fā)新。綠衣監(jiān)使守宮門，一閉上陽多少春。玄宗末歲初選入，入時(shí)十六今六十。同時(shí)采擇百馀人，零落年深殘此身。
憶昔各悲別親族，扶入車中不敢笑。皆云入內(nèi)便承恩，臉?biāo)栖饺匦厮朴瘛Ｎ慈菥醯靡娒?，已被楊妃遙側(cè)目。妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。宿空房，秋夜長(zhǎng)，夜長(zhǎng)無寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。春日遲，日遲獨(dú)坐天難暮。宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。鶯歸燕去長(zhǎng)悄然，春往秋來不記年。唯向深宮望明月，東西四五百回圓。
今日宮中年最老，大家遙賜尚書號(hào)。小頭鞋履窄衣裳，青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長(zhǎng)。外人不見見應(yīng)笑，天寶末年時(shí)世妝。
上陽人，苦最多，少亦苦，老亦苦。少苦老苦兩如何？君不見昔時(shí)呂向美人賦，又不見今日上陽宮人白發(fā)歌！

本篇選自《新樂府》,《新樂府》五十首是白居易諷諭詩的代表作，其寫作主張是：首句標(biāo)其目(作題目),卒章顯其志；其辭質(zhì)而徑，其言直而切，其事核而實(shí)，其體順而肆；為君為臣為民為事而作，不為文而作。本篇就實(shí)踐了這些主張，讀者嘗一臠肉可知一鼎之調(diào)?！吧详枴笔翘拼尻柕男袑m。題下原序云：“愍怨曠也”,怨曠即怨女、曠夫，二詞出《孟子·梁惠王下》,分指成年而不得婚配的男女，此偏義于怨。本篇通過一個(gè)上陽宮人的遭遇，對(duì)不人道的選妃制度進(jìn)行諷刺，可分四段。
前八句篇首標(biāo)其目，為一段，總括上陽人的遭遇：一是入時(shí)十六今六十，二是同時(shí)百人剩一人。
繼二十句為二段，以“憶昔”領(lǐng)起，寫上陽人入宮四十五年的幽怨，第一場(chǎng)面是吞悲辭親?！都t樓夢(mèng)》元春形容入宮是“到那見不得人的去處”,辭親的一幕是當(dāng)事人永遠(yuǎn)難以忘懷的。不過當(dāng)時(shí)命運(yùn)尚有許多未知，所有的親人熟人都用同樣的話來安慰她，無非是臉兒這樣俊俏，胸部如此豐滿，人見人愛呀，這一入宮，不怕不能承恩呀。秀女入宮，唯一的希望就是得到皇帝的恩幸。不料唐玄宗偏偏情有獨(dú)鐘，而楊貴妃眼睛里揉不得沙子，于是宮中有殊色的美人都被遠(yuǎn)調(diào)上陽，成了一輩子除非太監(jiān)，見不到真正男人的清潔女工。詩人從春往秋來四十五年中，選取了兩個(gè)具有代表性的場(chǎng)景，具體展示上陽人被幽禁的凄怨生活。主要運(yùn)用了形象烘托的手法。秋雨打窗，是正面烘托凄清的氣氛；梁燕雙棲，是反面烘托宮人的寂寞。四十五年合五百四十月，除了雨天陰天，大約就是四、五百回圓了——好難熬啊。
繼六句為三段，以“今日”為標(biāo)記，寫宮人年老的寂寞。不耐幽怨的宮人大多早死，而進(jìn)入老年的上陽宮人，贏得的是深深的寂寞和一個(gè)女尚書的虛銜，這虛銜還是皇帝(大家)遙賜的，抵賞得她一生的幸福？詩中細(xì)寫與世隔絕的老宮女的化妝，四十五年如一日，還是天寶末年的時(shí)妝，殊不知外邊早已不穿小鞋窄袖，而衣尚寬大，早已不興細(xì)長(zhǎng)眉樣、而興短闊眉樣，時(shí)代潮流更新復(fù)更新，上陽人早已跟不上趟，成了活的出土文物。幾筆淡淡的嘲謔，飽含著作者多少同情之淚。
最后七句卒章顯其志，直抒感喟。呂向是作者的老前輩，其《美人賦》自注：“天寶末有密采艷色者，當(dāng)時(shí)號(hào)花鳥使”,因作賦以諷之。詩人表明本篇的主題，與呂賦一脈相承，是為宮女請(qǐng)命的。
本篇寫作上的優(yōu)長(zhǎng)一是以個(gè)別見一般。詩人不是概括敘述羅列宮女的共同遭遇，而是通過一個(gè)來表現(xiàn)一般，雖然還沒有達(dá)到“這一個(gè)”的水平，尚屬類型化的典型，但其中有具體的環(huán)境、人物外貌衣著及心理的描寫，給人的感受是生動(dòng)形象的。二是以景物烘托心情。詩用力于環(huán)境氣氛的渲染，如用綿綿秋雨、雙雙春燕來烘托主人公的凄清和孤單，增強(qiáng)了形象表現(xiàn)力。三是生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫。如對(duì)老宮女早不入時(shí)的衣著服飾的具體描寫，形象地暗示出其幽禁的時(shí)間之長(zhǎng)，恍如隔世。