甜甜的蘋果酒是了不起的東西，
　　　真正了不起，
順著立奇衛(wèi)流向魏毛斯鎮(zhèn)，
　　　如饑似渴地流去，
　　　主婦和廚娘一伙人，
　　　他們把旅店料理：
呵，蘋果酒是了不起的東西
　　　真正了不起！
跳舞那是了不起的東西，
　　　真正了不起，
蠟燭點亮了， 歡樂鬧通宵
　　　舞伴又如意；
等天蒙蒙亮， 我們才回家，
　　　晨曦照草地，
呵， 跳舞是了不起的東西，
　　　真正了不起！

愛情呵， 它是了不起的東西，
　　　真正了不起，
黑暗中有個人在那時分
　　　悄悄越過草地，
飛快地跑來象扇著翅膀，
　　　從靠近的樹林里：
呵愛情， 對， 是了不起的東西
　　　真正了不起！

這些豈能是了不起的東西，
　　　永遠(yuǎn)了不起？
要是有一天那個人喝道，
　　　“魂魄， 我來拘你”,
那又怎樣？ 逍遙游， 縱情樂，
　　　愛情和歡喜，
它們永遠(yuǎn)是了不起的東西，
　　　真正了不起！

(袁可嘉 譯)

這是一首在結(jié)構(gòu)上很有特點的歌謠體詩篇。表面看上去，作品屬于“卒章顯志”的筆路。這路筆法一般是由某個事由作為邏輯起點，然后在結(jié)穴處作照應(yīng)式升華，即前后兩相對應(yīng)， 尾聲宕出遠(yuǎn)神。而本詩則有所不同。前三節(jié)是一個并列式，宣敘了人類的種種賞心樂事：甜甜的蘋果酒伴隨著逍遙游，舞會上的縱情樂，晚間樹林里的愛情和歡喜，這都是“了不起的東西”。依循一般的閱讀習(xí)慣和思維惰性，讀者也會用各自相應(yīng)的生活經(jīng)驗補足和印證這些行為的“了不起”,并且推動思維沿著同一方向， 流暢地發(fā)散下去。到了第四節(jié)，詩意兀然停止了正常的流動，躍起了質(zhì)疑的浪頭： “這些豈能是了不起的東西， /永遠(yuǎn)了不起？”這對前面快暢淋漓的陳寫，是一個重要的思維停頓，意味峻切的反撥，體現(xiàn)了詩人對滾滾塵世的富于深度的哲思。不尋常的詩意結(jié)構(gòu)，對主題的深化產(chǎn)生了成功的效應(yīng)。
這種回頭浪式的構(gòu)思，在不少優(yōu)秀的詩篇中都有過出現(xiàn)。中國動亂中的1976年，詩人蔡其矯寫下《祈求》一詩，詩人解釋說： 夏風(fēng)、冬雨、花的顏色，都是自然現(xiàn)象，有什么可祈求的？愛情、悲傷、知識、歌聲，都是極普遍的人事，無須他人干涉，有什么可祈求的？這一切都是“反語”,最后一句就把前面所有的“祈求”都一一推翻： “我祈求/總有一天， 再沒有人/象我作這樣的祈求” (蔡其矯： 《生活的歌·自序》, 1982年人民文學(xué)出版社版)。俄國詩人萊蒙托夫的短詩《感謝》,是早已成功地運用了這種回頭浪式構(gòu)思的經(jīng)典作品。在這一點上，蔡其矯表示他是師承萊氏的。哈代的《了不起的東西》,其構(gòu)思與前兩首詩同中存異，即推翻的勢態(tài)相近，而推翻的程度則有所不同。這類構(gòu)思的效能是能收到意想不到、新鮮有力的美感效果。
此外，作品的詩節(jié)構(gòu)造亦近歌謠體，每個詩節(jié)的一首一尾都取乎復(fù)沓和強調(diào)的寫法， 由于句式上的接近，而使每一節(jié)詩形同一個自足鎖閉的實體；但整體讀來又連縱一氣，寫足了歡樂的情韻，故能“蒙蔽”讀者不知不覺地深入詩境，然后來個倒逆的一筆，收到的藝術(shù)效果似更見強烈奇兀。

(趙國泰)