18.正當(dāng)我們往下看去時(shí)，好家伙！昨日黃沙飛揚(yáng)，連綿不斷的沙丘竟然變成了一片望不見邊的汪洋，渾濁的水浪卷著浮在水面上的一團(tuán)團(tuán)黃色氣泡翻騰著往遠(yuǎn)處漂去。(鄭伯賢 《朔方的雨和雪》)
評析 語中發(fā)出的感嘆，雖不是嘆詞，卻是表感嘆的詞語，除了抒發(fā)強(qiáng)烈的感情外，并無其它的表意功能。
19. 王玉捏著那炫有法國商標(biāo)，柔軟精致，薄如蟬翼的比基尼，恨不得當(dāng)眾試穿。一問價(jià)，嚇得手里像捏著一坨燒紅的毛鐵，天！400元港幣。(蘇瑜《比基尼》)
評析 口語中，常有以 “呼天喚地”的形式表示感嘆。一個(gè) “天”字，生動地描寫出王玉迫求時(shí)髦的超消費(fèi)和實(shí)際經(jīng)濟(jì)能力之間的差距。人物的驚訝之態(tài)，反襯出 “比基尼”價(jià)格的昂貴。
20. 白雪耀眼，朔風(fēng)怒吼，南天門下云海翻滾，同游者一個(gè)接一個(gè)地單獨(dú)同吳先生在 “南天門”城樓下合影。一行行人走了過來，一個(gè)南方口音的青年脫口而出：“哎喲媽媽！偌大歲數(shù)，數(shù)九寒天上南天門?！?(馬瑞芳 《偶遇吳組緗教授》)
評析 很明顯，語中的 “哎喲媽媽”不是呼語，沒有指代作用，屬于感嘆修辭。
21. 她拍著孩子的背，又說：“說什么姓孫，我們大男姓張，姓張！ ?。?我只恨沒有本領(lǐng)處置那輩該死的東西，給年青的女兒女婿報(bào)仇！” (葉圣陶《夜》)
評析 語中老婦人的感嘆，表現(xiàn)了她對“四·一二”反革命大屠殺的激憤，對女兒女婿被害的無比悲痛心情。從而深刻地揭露了反革命政變的殘酷和給人民帶來的深重災(zāi)難。
22. 安得廣廈千萬間，
大庇天下寒士俱歡顏，
風(fēng)雨不動安如山？
嗚呼！ 何時(shí)眼前突兀見此屋，
吾廬獨(dú)破受凍死亦足！

(杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》)

評析 安史之亂，杜甫流寓成都，在浣花溪畔筑草堂。不料到8月，秋風(fēng)破屋，大雨接踵而至。在這里，他并不是僅僅因?yàn)樽陨淼牟恍以庥龆@、失眠，而是大聲疾呼“天下寒士”的茅屋俱破。作者通過描寫自身的痛苦來表現(xiàn)“天下寒士”的痛苦，來表現(xiàn)社會和時(shí)代的苦難，抒發(fā)了憂國憂民的情感。從而使詩篇產(chǎn)生了激動讀者心靈的效果。
23. “阿呀呀，你放了道臺了，還說不闊？你現(xiàn)在有三房姨太太； 出門便是八抬的大轎，還說不闊，嚇，什么都瞞不過我。” (魯迅 《故鄉(xiāng)》)
評析 語首感嘆象聲詞“阿呀呀”和語中嘆詞 “嚇”的連用，活畫出 “豆腐西施”楊二嫂庸俗、自私、尖酸、潑辣的小市民相。嘴上說著人家闊，兩眼卻盯著人家的東西，隨時(shí)都想著撈一把的十足市儈習(xí)氣，在她尖銳的怪模怪樣的聲調(diào)中暴露無遺。
24.雨小了些，樣子微微直了直脊背，吐出一口氣：“先生，避避再走吧！”“快走！你把我扔在這兒算怎么回事？”坐車的跺著腳喊。(老舍 《駱駝祥子》)
評析 拉車夫祥子不顧烈日的酷熱，暴雨的兇猛，奔波勞累，而被人歧視，被人欺凌，預(yù)示著他在這個(gè)社會難以生存的命運(yùn)。“快走！”這一聲怒吼，既表現(xiàn)了坐車人的蠻橫無情，也反映了祥子拉車夫的痛苦生活。語中感嘆詞“快走！”并未借助嘆詞或語氣助詞，而是通過急促短暫的語氣，表達(dá)感情。有人也認(rèn)為是屬于感嘆修辭，特此存例。
25. 中國傳統(tǒng)夫妻之間，愛根本不占地位，甚至被人輕視，而是相 “敬”第一。嗚呼，愛就是愛，做不得假，敬卻毛病叢生。(柏楊《紅顏集·靈性被醬住》)
評析 “愛”與“敬”是兩種很不相同的感情，以 “敬”為主的中國傳統(tǒng)夫妻關(guān)系，劃出了男尊女卑的森嚴(yán)界限，難怪柏楊先生感嘆說“敬卻毛病叢生”,可謂切膚之言。嘆詞“嗚呼”所表達(dá)的感情相當(dāng)復(fù)雜，哀嘆？憤懣？苦楚？對舊道德的批判和對婦女的同情，頗能激起讀者的同感。
26. 我仿佛曾經(jīng)上溯歷史的河流，看見了古代的詩人、農(nóng)民、思想家、志士，看他們的舉動，聽他們的聲音，然后又穿過歷史的隧洞，回到陽光燦爛的現(xiàn)實(shí)。啊，做一個(gè)歷史悠久的民族的子孫是多么值得自豪的一回事！ 做今天的一個(gè)中國的兒女是多么值得快慰的一回事！ (秦牧《社稷壇抒情》)
評析 作者懷古思今，在社稷壇前，從五色 (青、赤、白、黑、黃) 土壇聯(lián)想到五行 (木、火、金、水、土) 觀念的發(fā)生、發(fā)展，追懷我們民族悠久的歷史文化，贊美人類文明的創(chuàng)始者，由衷地發(fā)出作為炎黃子孫的無限自豪感。感情真摯，具有強(qiáng)烈的感染力。
27. 這是一個(gè)“探頭球”。等它一在網(wǎng)上露頭，郎平就高高跳起，揮動“鐵榔頭”一錘砸了過去。呵，好一個(gè)落地開花球！ (向彗嫻《我所認(rèn)識的郎平》)
評析 語中一聲贊嘆正如球迷們看到精采的比賽時(shí)情不自禁而發(fā)出的叫好聲。其情感抒發(fā)自然如瀉，恰到好處，讓人有親臨其境之感。同時(shí)也表現(xiàn)出球迷們對郎平的崇拜和佩服。
28. 孔子曰： “苛政猛于虎也?！蔽釃L疑乎是，今以蔣氏觀之，猶信。嗚呼！孰知賦斂之毒有甚是蛇者乎！ 故為之說，以俟夫觀人風(fēng)者得焉。(柳宗元《捕蛇者說》)
評析 “苛酷的統(tǒng)治比老虎還兇狠！”柳宗元引用孔子這句話，并在句中發(fā)出感慨，表現(xiàn)出他對封建社會苛酷的賦斂不滿的情緒。作者將賦斂之毒與蛇毒相比較，突出了賦斂的兇狠、毒辣，流露出他對勞動人民同情的人道主義思想和寄希望于唐王朝最高統(tǒng)治者的思想局限性。
29. 有一次，我從飛機(jī)的舷窗俯瞰珠江三角洲，在明凈的天穹下，縱觀秀麗的景色，啊，真美哪！ 水網(wǎng)和湖泊熠熠發(fā)光，大地竟像是一幅碧綠的天鵝絨，公路好似刀切一樣的筆直，一丘丘田又好似棋盤般整齊。(秦牧《土地》)
評析 作者在飛機(jī)上，看到莽莽蒼蒼，生機(jī)勃勃的大地，在勞動者的手里變得更加美麗，不由發(fā)出贊美之聲，運(yùn)用感嘆修辭手法抒發(fā)了自己對勞動人民，對祖國無限熱愛的強(qiáng)烈情感。嘆詞“啊”和語氣助詞“哪”連用，起到了強(qiáng)化感情的作用。
30. 程淵如又用當(dāng)年她攻俄語的勁頭來恢復(fù)英語了。她不要兒子，失去丈夫，沒有家庭，她受盡批斗、委屈、苦難，但是只要讓她工作，她什么時(shí)候都是全力以赴的，說起來，她只是一個(gè)普通的副教授，并沒有什么重大發(fā)現(xiàn)和發(fā)明。但是，她對祖國這樣的忠貞不貳，這也許在外國都不被人理解，可這不正是我們中國千千萬萬知識分子的共性嗎？多么可愛呵，中國牌的知識分子！ (陳祖芬《中國牌的知識分子》)
評析 感嘆辭格的運(yùn)用是作者行文中情感發(fā)展的自然流露。知識分子工作起來的忘我精神和學(xué)習(xí)起來的拼命精神以及任勞任怨的美德，使作者由衷地贊嘆。不僅在設(shè)問句子里寄寓著感嘆的意思，而且在用嘆詞 “呵”時(shí)又加用感嘆號，將其思想感情表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈，從而使文章富有感染力，引起讀者的共鳴。
31. 為什么昔日的好友變得四目相對，無言以答，何時(shí)用客氣的寒暄問好代替了融洽的交談？你試圖去尋找這答案，去明白為什么，可從為什么中又冒出了更多的為什么。哦，原來是長大了。(無垠《哦，原來長大了》)
評析 例中的感嘆修辭披露了作者的內(nèi)心世界，揭示出社會生活豐富多采的內(nèi)涵。一個(gè)人長大了少了兒時(shí)的幼稚，多了的是老成拘謹(jǐn)。一個(gè)“哦”字表現(xiàn)出“我”的恍然大悟，雖然已邁入成年，卻未失去天真與純潔的稚氣，十分感人。
32. 她們看見不遠(yuǎn)的地方，那寬厚肥大的荷葉下面，有一個(gè)人的臉，下半截身子長在水里。荷花變成人了？那不是我們的水生嗎？又往左右看去，不久各人就找到了各人丈夫的臉，啊，原來是他們！ (孫犁《荷花淀》)
評析 水生嫂與幾個(gè)年青婦女偷偷去看望新參軍的丈夫撲了空，有些失望和傷心。返回途中又遇到鬼子的大船，她們拼命向荷花淀里搖，結(jié)果把鬼子引進(jìn)了部隊(duì)的伏擊圈。意外地發(fā)現(xiàn)了自己的丈夫，使她們驚喜萬分。語中感嘆詞充分表現(xiàn)了婦女們那種愛丈夫，愛生活，愛祖國的豐富的思想感情，具有強(qiáng)烈的感染力。
33.我來北京后，他寫了一信給我，信中說道： “我身體平安，惟膀子疼痛厲害； 舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣?！蔽易x到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影。唉！ 我不知何時(shí)再能與他相見！ (朱自清《背影》)
評析 讀了父親的信，作者淚如泉涌，對父親送別時(shí)的背影的回憶，將散文的抒情推向了高潮，作者運(yùn)用感嘆詞與感嘆號強(qiáng)化了父子之間的骨肉至情，真摯而動人。文中感嘆修辭的運(yùn)用自然流暢，水到渠成，是行文中情感發(fā)展的必然結(jié)果，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，有力地打動了讀者的心弦。