比喻是一種常用的修辭手法，用跟甲事物有相似之點的乙事 物來描寫或說明甲事物。比喻是根據(jù)事物之間的相似點，把某一 事物比作另一事物，把抽象的事物變得具體，把深奧的道理變得 淺顯。

著名文學理論家喬納森·卡勒為比喻下的定義：比喻是認知的一 種基本方式，通過把一種事物看成另一種事物而認識了它。也就是說 找到甲事物和乙事物的共同點，發(fā)現(xiàn)甲事物暗含在乙事物身上不為 人所熟知的特征，而對甲事物有一個不同于往常的重新的認識。

綜上所述，構成比喻內(nèi)容上有三個要素：一是思想的對象，即 本意；二是另外的事物，喻意；三是兩事物的類似點(共同處和相似 處)。在文辭上則分為三個成分，即：本體(被比喻的事物或情境)、 喻詞(表示比喻關系的詞語)、喻體(打比方的事物或情境)。所以比 喻在辭格上分為三個類型：明喻、暗喻(又稱隱喻)和借喻。

(1)明喻。所謂明喻，即比喻的事物(喻體)和被比喻的事物(本 體)同時出現(xiàn)。在詩詞中常用的喻詞有：如，似，若，有如，恰似等。例 如文天祥《揚子江》：“臣心一片磁針石，不指南方不肯休?！币浴按裴?石”比喻忠于宋朝的一片丹心，表明自己一定要戰(zhàn)勝重重困難，回 到南方，再興義師，重整山河的決心。又如李煜《虞美人》：“問君能 有幾多愁，恰似一江春水向東流?！背?，是一種抽象的感情，李煜以 實擬虛，把難見的情變作了可視的物——一江春水，使人可以切實 感受。以“春水”喻愁，更是浩蕩不息。一江春水東流，前浪后浪層層 疊疊，猶如新愁壓舊愁，無休無止。李煜的愁不是纏綿的愛情相思 之苦，而是社稷傾覆的家國之恨，因之用氣勢磅礴的一江春水作比 更為恰當，有一種與天地山河同在的厚重感。

(2)暗喻。又稱為“隱喻”，是本體和喻體同時出現(xiàn)。是將本體直 接說成是喻體，語氣更肯定，感情更強烈。在詩詞中常用的喻詞有： 是，作，成、為，成為，變?yōu)榈?。例如無名氏《步出城東門》：“愿為雙黃 鵠，高飛還故鄉(xiāng)?！痹娙俗屧娭兴細w不得歸的“我”，愿化為展翅高飛 的黃鵠，益增其孤獨悲涼。又如陸游《卜算子·詠梅》：

驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風 和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵， 只有香如故。

此詞雖然是詠梅，但實際上是以借梅花的品格隱喻自身的感 遇。上闋說梅花游離淪落，孤獨清冷，又遭風雨的侵襲摧殘。下闋說 梅花本性高潔，依然獨自芬芳，但非為爭春而來。蔑視周圍惡濁的 環(huán)境，不為群芳的嫉妒，幽香如故。群芳隱喻朝廷中的妥協(xié)投降派。 這些既是梅花的天賦稟性，也是陸游的政治抱負。他抗金的抱負不 得實現(xiàn)而又遭受朝廷妥協(xié)投降派嫉妒、排擠和打擊，但壯志不衰， 老而彌堅。這首詞以隱喻手法借詠梅花以表達其堅定不移的愛國 立場和政治節(jié)操。

(3)借喻。所謂借喻，即詩中借喻體代指本體。本體和喻詞都不 出現(xiàn)，直接把甲(本體)說成乙(喻體)。例如李白《送友人》：“此地一 為別，孤蓬萬里征?！惫屡?，即蓬草，又叫飛蓬，枯后斷根，遇風飛旋。 古詩多喻指孤身遠行的旅人。又如陸游《題海首座俠客像》：“趙魏 胡塵千丈黃，遺民膏血飽豺狼?！敝性蟮攸S塵滾滾，胡人氣焰囂 張，淪陷區(qū)人民血肉模糊喂飽了豺狼。

不難看出，通過比喻，我們可以達到化平淡為生動；化深奧為 淺顯；化抽象為具體；化冗長為簡潔的藝術效果。