仲殊《柳梢青》仲 殊

仲 殊

吳 中

岸草平沙。吳王故苑，柳裊煙斜。雨后寒輕，風(fēng)前香軟，春在梨花。行人一棹天涯。酒醒處、殘陽亂鴉。門外秋千，墻頭紅粉，深院誰家。

春山圖(局部) 【宋】 燕肅 故宮博物院藏

鑒賞 這是一首懷古兼惜春的小詞，作者當(dāng)時(shí)客游吳中，面對(duì)“吳王故苑”的春色，產(chǎn)生了很深的離愁。全詞幾乎都是寫景，但是每一種景物都包含著作者主觀感情。

首句先從江邊的堤岸沙草落筆，展現(xiàn)空闊宏大的場(chǎng)景。接著鏡頭慢慢推移，岸邊的“吳王故苑”進(jìn)入視線。鏡頭再繼續(xù)上移，又出現(xiàn)了故苑中“柳裊煙斜”的景象。這三句的連貫描寫，仿佛一組電影的長(zhǎng)鏡頭。作者隨視線所至，看似信筆寫來，實(shí)際上有內(nèi)在的條理：“岸草平沙”暗含著大江，江水東流，往往勾起人們古今變幻的嘆息；于是出現(xiàn)了“吳王故苑”這一飽含歷史滄桑的古跡，這是很直接的懷古；最后歸于“柳裊煙斜”這一迷離景色的描摹，使得懷古的愁情有了歸依——柳煙裊裊，正如作者的縷縷愁思。

“雨后寒輕”由懷古而進(jìn)入賞春。初春季節(jié)，一場(chǎng)小雨過后依然有陣陣寒意，雖然“雨疏風(fēng)驟”，但陣陣春風(fēng)吹過之時(shí)，仍然帶來了一股溫暖又柔軟的清香。作者循著香氣找尋，發(fā)現(xiàn)了盛開的梨花?！按涸诶婊ā币痪鋵懙霉で?，把作者賞花又賞春，惜花又惜春的愉悅感情很好地表現(xiàn)了出來，語意新奇而又順暢。

下闋開始幾句由春意過渡到離愁?！靶腥艘昏煅摹睂懽髡叩娘h零之感。仲殊詞風(fēng)與柳永有相近處，“酒醒處、殘陽亂鴉”二句明顯是模仿柳永《雨霖鈴》中的“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆倍?。但是柳詞的“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆笔潜憩F(xiàn)環(huán)境的幽冷，仲殊的“殘陽亂鴉”卻重在突出一種悲涼，因此二者雖感情相似而所用色調(diào)迥異，給人的感受也不同。明代沈際飛稱“殘陽亂鴉”句“著色疑有化工”，評(píng)價(jià)甚高?！伴T外秋千”三句主題再變，“門外秋千，墻頭紅粉”是戀情詞慣用的意象，但僧人仲殊顯然用意不在此。作者難道是被無邊的春色惹起了俗世的煩惱？或者他只是客觀描繪眼前的所見？ 我們大可以做各種不同的猜測(cè)。“深院誰家”一問意味更加深遠(yuǎn)，我們不必去尋找作者的真實(shí)用意，只要體會(huì)作者那種心境，那種在客旅中觀賞無邊春色時(shí)，既愉悅又寂寞的復(fù)雜感情。這個(gè)“深院”仿佛就寄托著作者的回憶和對(duì)故園的思念。

本詞通篇都在寫景，王國維在《人間詞話》里已指出“一切景語皆情語”，任何作者在描寫景物時(shí)，都是把自己主觀的感情寄托在了客觀的景物之上。本詞作者所要表達(dá)的感情細(xì)微而難以言傳，因此他通過描繪受到主觀感情強(qiáng)烈影響的景物，讓讀者能夠感同身受，達(dá)到言有盡而意無窮的效果。(姚蘇杰)

集評(píng) 明《沈際飛：“‘殘陽亂鴉’，著色疑有化工?！?《草堂詩馀正集》卷一)

明《李攀龍：“梨花春在，誰家深院。何等對(duì)景傳情？”(《草堂詩馀雋》卷一)

鏈接 《柳梢青》詞牌?！对~譜》卷七《柳梢青》：“此調(diào)兩體，或押平韻，或押仄韻。”平韻體始見于秦觀的詞作，仄韻體始見于賀鑄的詞作。并雙調(diào)，四十九字。平韻體，又名《早春怨》《云淡秋空》《雨淡云宵》，上片六句兩平韻或三平韻，下片六句三平韻；仄韻體，又名《隴頭月》，上片六句三仄韻，下片六句兩仄韻。