倫敦， 我美麗的倫敦，
不是落日，
也不是蒼白、 翠綠的蒼穹，
透過(guò)簾子一樣的銀樺樹，
熠熠閃爍，
不是那一片寧?kù)o；
不是小鳥
在草坪上
蹦蹦跳跳，
也不是悄悄降臨到
萬(wàn)物上的黑暗——
不是那一切感動(dòng)了我。

但當(dāng)明月悄悄地、 慢慢地，
在滿天繁星中，
潛上樹梢，
我想著她，
想著她離去時(shí)
在人們身上灑下的光輝。

倫敦，我美麗的倫敦，
我將爬入
樹梢之中，
攀上明月映照的枝頭，
這樣，風(fēng)
就會(huì)讓我的血冷了。

(裘小龍 譯)

人們對(duì)意象派詩(shī)歌接觸漸多，便會(huì)感到它們的精致、凝實(shí)，同時(shí)也感到它的促蹇、單薄。這首詩(shī)則表現(xiàn)出了較為舒放、優(yōu)美的抒情風(fēng)度。開篇第一行徑直發(fā)出贊美之辭；照常理，緊接著“美麗的倫敦”的贊辭之后，應(yīng)是相應(yīng)的補(bǔ)足形象，但這里卻相悖而為，上來(lái)兩組波折一個(gè)跌宕：“不是……/也不是……/不是……”兩個(gè)句群用同樣的副詞，領(lǐng)起兩組排比，形成兩道波折。值得注意的是，作者所取的雖是相似的排比詞，相似的排比句式，似乎在詩(shī)意上接近等值，沒有大的相異點(diǎn)，然而它畢竟造成了澹澹不驚的排浪，激蕩和推擁著讀者的情感進(jìn)程。這手法的閑散，酥松了意象派詩(shī)歌的固有的章法，而且，這里邊也暗蓄著作者的一個(gè)心理傾向：筆遣蒼穹、樺樹、小鳥、草坪等寧?kù)o優(yōu)美的意象，連綴成一道典型的英國(guó)田園風(fēng)景線；而又對(duì)風(fēng)景線冠以否定性副詞，把讀者帶進(jìn)一種審美期待：既然如此風(fēng)光都并非為詩(shī)人所鐘，那么，必有更令人神往的東西了，從而水到渠成地產(chǎn)生并完成了一個(gè)詩(shī)意轉(zhuǎn)折：這便是明月離去時(shí)灑下的清輝。臨了的一節(jié)，重蹈篇首之辭，近行轉(zhuǎn)折之意，這是一種深度的銜接，其中有個(gè)“未來(lái)時(shí)”的典型細(xì)節(jié)： “我”將爬入樹梢，攀上明月映照的枝頭。“這樣，風(fēng)/就會(huì)讓我的血冷了”。 “血冷了”暗示著心態(tài)進(jìn)入靜穆的化境，人和自然的默然認(rèn)同，或許也是出于詩(shī)人對(duì)都市工業(yè)文明的抗拒，宣揚(yáng)向大自然作永恒的逃避。美學(xué)旨趣的仙風(fēng)道骨，決定了作品對(duì)意象派框式的某些突破的瀟灑意態(tài)。由于意境的寬松，故能使詩(shī)中意象較為繁富一些，寄寓的心聲也飽滿一些。在意象群的蔭庇下，情思是一灣可以聽見喧響和窺見光斑的溪流。

(趙國(guó)泰)