作者簡(jiǎn)介 伯佐爾格·阿拉維(1904— )伊朗小說(shuō)家。生于德黑蘭，商人家庭出身。早年留學(xué)德國(guó)，歸國(guó)后在德黑蘭工業(yè)學(xué)校任教。30年代初，與好友薩迪克·赫達(dá)亞特等4人成立“拉貝”文學(xué)小組，經(jīng)常聚會(huì)討論國(guó)內(nèi)外大事和文學(xué)創(chuàng)作問(wèn)題。他們?yōu)橐M(jìn)西方流行的小說(shuō)創(chuàng)作方法，與保守派展開(kāi)論戰(zhàn)。1934年，阿拉維的第一部短篇小說(shuō)集《手提箱》問(wèn)世，引起文學(xué)界的關(guān)注。從小說(shuō)的構(gòu)思謀篇和人物塑造來(lái)看，顯然受到弗洛伊德精神分析說(shuō)的影響。1936年，因積極參加反對(duì)禮薩王獨(dú)裁統(tǒng)治的政治活動(dòng)，阿拉維和以埃朗尼博士為首的其他52位革命志士一起被捕，直至1941年穆罕默德·禮薩王即位，宣布大赦，才獲釋出獄。出獄不久，他就出版了第二部短篇小說(shuō)集《獄中札記》(1941),形象地描述了獄中難友的艱苦斗爭(zhēng)經(jīng)歷和所遭受的種種磨難。接著，他又發(fā)表了報(bào)告文學(xué)《五十三人》(1942),詳盡地述說(shuō)了他們被捕、受審和坐牢的經(jīng)過(guò)，揭露了禮薩王反動(dòng)統(tǒng)治的罪惡行徑。1952年是阿拉維文學(xué)創(chuàng)作的豐收年。他先出版短篇小說(shuō)集《書(shū)簡(jiǎn)》,榮獲了“金質(zhì)和平獎(jiǎng)?wù)隆?繼則以獨(dú)具特色的中篇小說(shuō)《她的眼睛》轟動(dòng)了伊朗文壇?！稌?shū)簡(jiǎn)》生動(dòng)地展示了40年代伊朗北部農(nóng)村圍繞土地問(wèn)題而展開(kāi)的激烈斗爭(zhēng)。阿拉維是位革命作家，他筆下的人物形象大都敢于面對(duì)冷酷的現(xiàn)實(shí)，敢于反抗社會(huì)的壓迫和不公。移居德國(guó)后，他改用德文進(jìn)行創(chuàng)作，雖然寫(xiě)了幾部與伊朗有關(guān)的小說(shuō)，但其成就不如前期的作品。此外，阿拉維還翻譯了席勒的《烏列昂小姐》等名著。
內(nèi)容概要 沒(méi)落仕宦人家出身的法蘭吉斯，聰明伶俐，美貌非凡，是獨(dú)生女兒，父母愛(ài)之如掌上明珠。她從小嬌生慣養(yǎng)，性格孤傲，虛榮心極強(qiáng)。師范學(xué)校畢業(yè)后，呆在家里無(wú)所事事，終日以繪畫(huà)消遣解悶。聽(tīng)父親說(shuō)起畫(huà)家馬康，技藝精堪，便去拜師求學(xué)，不料遭到畫(huà)家的冷遇。一氣之下，她決定自費(fèi)赴歐留學(xué)，專攻美術(shù)。在巴黎工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。進(jìn)修的，多是法國(guó)的紈绔子弟和其他國(guó)家的公子哥兒，他們見(jiàn)從伊朗來(lái)的這位小姐體態(tài)輕盈、綽約多姿，便格外動(dòng)心，一個(gè)個(gè)大獻(xiàn)殷勤，爭(zhēng)風(fēng)吃醋，招惹得法蘭吉斯無(wú)心向?qū)W，盡跟他們?cè)谝黄饛P混。久而久之，學(xué)業(yè)荒廢不說(shuō)，還使她對(duì)男性產(chǎn)生反感和厭惡。發(fā)展到后來(lái)，她竟采取報(bào)復(fù)手段，以折磨求愛(ài)者為樂(lè)事。一位意大利留學(xué)生就因失戀而投湖自盡。在眾多的求愛(ài)者當(dāng)中，還有她的小叔阿拉姆中校。他作為伊朗國(guó)防部的代表，是留法軍事學(xué)員的負(fù)責(zé)人，兼任警察總署特聘的指紋專家。阿拉姆春風(fēng)得意，躊躇滿志，又長(zhǎng)得一表人材，風(fēng)流瀟灑。剛到巴黎時(shí)，法蘭吉斯人生地不熟，多虧他殷勤接待，鼎力相助，這才安頓下來(lái)。所以，起初法蘭吉斯對(duì)他頗有好感。后來(lái)交往多了，才發(fā)現(xiàn)阿拉姆是個(gè)極端自私、狂妄而狡詐的人。他假公濟(jì)私，貪污受賄，沒(méi)幾年時(shí)間就在英國(guó)、瑞士和法國(guó)的銀行存入巨額款項(xiàng)。他盛氣凌人，不可一世，自認(rèn)為“比別人更高貴、更聰明、更勇敢、更能干”,還大言不慚地說(shuō)：“為達(dá)到自己的目的，不妨踏著別人的尸體走過(guò)去！”在他眼中，“那些為大眾利益而犧牲個(gè)人利益的人全是傻子，活該坐牢殺頭?！敝劣谡f(shuō)留學(xué)生當(dāng)中有人散發(fā)進(jìn)步報(bào)刊，進(jìn)行反政府宣傳，他認(rèn)為那不過(guò)是“兒戲”罷了，成就大事者，則非他莫屬。對(duì)于專制獨(dú)裁的國(guó)王，阿拉姆極盡獻(xiàn)媚取寵之能事，甚至不惜破費(fèi)，跑遍整個(gè)歐洲，也要購(gòu)買(mǎi)寶馬奉獻(xiàn)王宮；但他又擔(dān)心遭人誣諂，受到國(guó)王懲罰，因而產(chǎn)生伺機(jī)而動(dòng)，給“阻礙他發(fā)展的”當(dāng)權(quán)者以有力打擊的念頭。盡管阿拉姆發(fā)誓說(shuō)，要為法蘭吉斯“打開(kāi)天堂的大門(mén)”,讓她享盡人間榮華富貴，但法蘭吉斯卻無(wú)動(dòng)于衷，不愿意領(lǐng)他這份情。就在法蘭吉斯因虛度年華，學(xué)無(wú)所成而自暴自棄，甚至動(dòng)了自殺念頭之時(shí)，有幸結(jié)識(shí)了一對(duì)革命熱情飽滿的未婚夫婦。胡達(dá)達(dá)德本來(lái)也是美院的伊朗留學(xué)生，因?yàn)樵趯W(xué)生中間散發(fā)反對(duì)禮薩王獨(dú)裁統(tǒng)治和反映伊朗人民生活疾苦的波斯文報(bào)紙《戰(zhàn)斗報(bào)》,并以事實(shí)揭露伊朗駐法使館特務(wù)的丑惡面目，被使館宣布為“危險(xiǎn)分子”,不準(zhǔn)其他學(xué)生同他來(lái)往，而且取消了他的助學(xué)金。這位體弱多病的青年是花匠的兒子，通過(guò)畫(huà)家馬康的關(guān)系，才得以赴歐深造。留學(xué)期間，他經(jīng)常得到馬康的鼓勵(lì)、關(guān)懷和指導(dǎo)。在困難和壓力面前，胡達(dá)達(dá)德沒(méi)有屈服，他以賣(mài)畫(huà)糊口，堅(jiān)持正義斗爭(zhēng)。他的未婚妻梅赫爾·芭努，是伊朗首批公費(fèi)女留學(xué)生之一，在巴黎醫(yī)學(xué)院兒科專業(yè)學(xué)習(xí)。兩人的生活雖然十分清苦，但他們志同道合，非常樂(lè)觀，對(duì)未來(lái)充滿必勝的信心。法蘭吉斯從胡達(dá)達(dá)德那里聽(tīng)到許多革命道理，和對(duì)國(guó)內(nèi)外政治形勢(shì)的分析，雖然不能全部接受，卻也深受啟發(fā)。她為胡達(dá)達(dá)德帶病堅(jiān)持斗爭(zhēng)和忘我的工作精神所感動(dòng)，自愿幫他寄發(fā)郵件，并給以資助。在胡達(dá)達(dá)德的建議和鼓勵(lì)下，法蘭吉斯決定回國(guó)去找畫(huà)家馬康，參加由他領(lǐng)導(dǎo)的地下組織的秘密工作。相隔5年之后，法蘭吉斯與馬康再度相逢，心情異常激動(dòng)，希望能在工作接觸中贏得畫(huà)家的愛(ài)情。馬康則向她強(qiáng)調(diào)在白色恐怖下從事政治斗爭(zhēng)，時(shí)刻都有坐牢殺頭的危險(xiǎn)，要特別謹(jǐn)慎小心，盡量減少不必要的接觸。第一次接頭后不久，法蘭吉斯收到巴黎來(lái)信說(shuō)，胡達(dá)達(dá)德病重住院，急需醫(yī)療費(fèi)用。她向手頭拮據(jù)的馬康表示可以出錢(qián)資助，博得畫(huà)家的好感。此后，馬康指示法蘭吉斯學(xué)會(huì)打字，印發(fā)傳單，揭露國(guó)王在馬贊德朗廉價(jià)收購(gòu)?fù)恋?。事發(fā)不久，德黑蘭有300余人被捕，郵電大臣被革職，還準(zhǔn)備撤換警察局長(zhǎng)。馬康指示法蘭吉斯轉(zhuǎn)移到城外的破舊小屋，繼續(xù)打字，印發(fā)傳單。結(jié)果，法蘭吉斯家遭到警察搜查，父親被流放外地。經(jīng)過(guò)這場(chǎng)斗爭(zhēng)的考驗(yàn)，馬康很欣賞法蘭吉斯表現(xiàn)出的勇敢和沉著，進(jìn)而萌發(fā)了愛(ài)慕之心。此時(shí)，法蘭吉斯反而思想斗爭(zhēng)激烈，經(jīng)過(guò)徹夜不眠的思考，她得出“自己配不上畫(huà)家”的結(jié)論。因?yàn)轳R康富于自我犧牲精神，為了實(shí)現(xiàn)崇高的理想，不惜拋棄垂手可得的名譽(yù)、地位和愛(ài)情；而她卻舍不得丟掉自己現(xiàn)有的一切： 豐厚的家產(chǎn)和優(yōu)裕的生活條件。馬康一心撲在革命工作上，置生死于度外，不遑顧及個(gè)人幸福； 而她“僅僅為了他”才甘冒風(fēng)險(xiǎn)，不怕?tīng)奚?，并不是為了他為之奮斗的“人民”、馬康是“近百年來(lái)伊朗最偉大的畫(huà)家”;而她意志薄弱，無(wú)力攀登藝術(shù)的高峰。兩個(gè)人的差距太大，難以結(jié)合組成家庭。不過(guò)，陷入情網(wǎng)的法蘭吉斯無(wú)力自拔，她仍然執(zhí)著地追求著個(gè)人幸福。在以后與畫(huà)家交往的七、八個(gè)月里，她主動(dòng)接近馬康，盡力協(xié)助他工作。當(dāng)?shù)叵陆M織的成員被捕時(shí)，法蘭吉斯自告奮勇前去探獄，打聽(tīng)虛實(shí)； 并應(yīng)畫(huà)家的要求，親自去找新任警察局長(zhǎng)阿拉姆，設(shè)法搭救出獄中難友。當(dāng)她意識(shí)到馬康處境危險(xiǎn)時(shí)，極力想幫助畫(huà)家擺脫困境。但她多次求見(jiàn)，均遭到畫(huà)家堅(jiān)決拒絕。馬康被捕入獄，法蘭吉斯十分焦急，她生怕嚴(yán)刑之下拒不招供的畫(huà)家會(huì)被處以極刑。萬(wàn)般無(wú)奈，法蘭吉斯違心地同意與阿拉姆成婚，以換取畫(huà)家的生命安全。警察局長(zhǎng)考慮再三，勉強(qiáng)答應(yīng)將馬康流放外地。3年后，畫(huà)家死于流放地卡拉特，留下他最后創(chuàng)作的油畫(huà) 《她的眼睛》。
作品鑒賞 伯佐爾格·阿拉維的代表作《她的眼睛》,通過(guò)出身沒(méi)落仕宦之家的貴族小姐法蘭吉斯執(zhí)著地追求革命畫(huà)家馬康的愛(ài)情故事，寫(xiě)出了在白色恐怖下從事地下活動(dòng)的革命者不畏艱險(xiǎn)、勇于犧牲的斗爭(zhēng)精神，和他們?nèi)娜鉃楣ぷ髦耄降母哔F品質(zhì)； 寫(xiě)出了女青年知識(shí)分子“自我意識(shí)”的增強(qiáng)，對(duì)個(gè)人幸福的大膽追求，對(duì)革命者的同情和支持，以及由于舊世界觀作祟而造成的愛(ài)情悲?。煌瑫r(shí)也寫(xiě)出了禮薩王反動(dòng)政權(quán)內(nèi)部的重重矛盾，極端腐朽和墮落。以革命斗爭(zhēng)為題材，塑造地下工作者英雄形象的作品得以問(wèn)世，這在獨(dú)裁者統(tǒng)治下的伊朗是難能可貴的。更可喜的是，這部思想內(nèi)容健康的作品，還具有相當(dāng)高的藝術(shù)水平。作者對(duì)女主人公法蘭吉斯的性格和思想特征把握得十分準(zhǔn)確，刻畫(huà)得惟妙惟肖。這位大家閨秀，從小養(yǎng)尊處優(yōu)，出落得如花似玉，在紈绔子弟和公子哥兒們的心目中自然是備受崇拜的“維納斯”。當(dāng)她對(duì)吃喝玩樂(lè)，談情說(shuō)愛(ài)的庸俗生活感到厭倦時(shí)，便采取玩世不恭的態(tài)度，甚至對(duì)求愛(ài)者報(bào)以折磨的手段，這是完全可能的。在她精神空虛、百無(wú)聊賴的情況下，結(jié)識(shí)了帶病堅(jiān)持工作的革命青年胡達(dá)達(dá)德，很容易為對(duì)方忘我的斗爭(zhēng)精神所感動(dòng)，并且產(chǎn)生自慚形穢的自卑感。她當(dāng)時(shí)的思想狀態(tài)，確實(shí)是“一個(gè)驅(qū)體，兩顆心靈”,有同情和支持革命的一面，又有留戀過(guò)去，貪圖享樂(lè)的一面。她“受到兩種對(duì)立的力量的制約”,還不能夠堅(jiān)決地“一邊倒”。法蘭吉斯這種搖擺不定、動(dòng)搖猶豫的思想特征，尤其突出地表現(xiàn)在她對(duì)革命畫(huà)家的愛(ài)情追求上。從巴黎回國(guó)之后，法蘭吉斯真心實(shí)意地愛(ài)上了馬康。馬康是“近百年來(lái)伊朗最偉大的畫(huà)家”,他的畫(huà)作富于民族特色，洋溢著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，使她為之傾倒； 馬康還是伊朗地下革命組織的領(lǐng)導(dǎo)人，他大公無(wú)私，富于自我犧牲精神，是一位“值得尊敬的人”。她的一雙會(huì)說(shuō)話的眼睛，毫不掩飾地流露出對(duì)愛(ài)情的渴望。而當(dāng)馬康對(duì)她在工作中表現(xiàn)出的勇敢、沉著表示贊賞，并產(chǎn)生愛(ài)慕之心時(shí)，法蘭吉斯卻又動(dòng)搖退縮了。經(jīng)過(guò)徹夜不眠的激烈思想斗爭(zhēng)，她覺(jué)得“自己配不上畫(huà)家”,“不能與他并肩戰(zhàn)斗”,因?yàn)椤澳菢訒?huì)一輩子活受罪”。既然如此，就應(yīng)該分道揚(yáng)鑣，各奔東西； 可是，她又舍不得離開(kāi)馬康，依然主動(dòng)地接近馬康。后來(lái)，馬康被捕，嚴(yán)刑之下拒不招供，很可能被處以極刑。這時(shí)，心急如焚的法蘭吉斯草率從事，為搭救馬康，竟然違心地答應(yīng)她的小叔、警察局長(zhǎng)阿拉姆的求婚。這種極端錯(cuò)誤的決定，無(wú)疑是她年輕幼稚的表現(xiàn)，但從根本上說(shuō)，還是由于沒(méi)有下定決心與舊世界觀一刀兩斷，老是動(dòng)搖猶豫釀成的惡果。作品還比較成功地運(yùn)用了設(shè)置“懸念”的藝術(shù)手法。小說(shuō)開(kāi)頭寫(xiě)當(dāng)局出面為去世的馬康舉辦畫(huà)展，其中畫(huà)家在流放期間創(chuàng)作的最后一幅油畫(huà)《她的眼睛》,格外引人注目。由此引出一個(gè)神秘的女人。觀眾議論紛紛： 這幅畫(huà)畫(huà)的是誰(shuí)？她是怎樣一個(gè)女人？現(xiàn)在是否還活著？她與畫(huà)家是什么關(guān)系？她與畫(huà)家被捕、流放和去世有無(wú)瓜葛？被流放外地的畫(huà)家為什么要?jiǎng)?chuàng)作這幅畫(huà)？他的動(dòng)機(jī)是什么？……這一連串的問(wèn)題全是懸案，因而引起讀者對(duì)故事發(fā)展和人物命運(yùn)的極大興趣和關(guān)注。以下的故事情節(jié)便是圍繞這個(gè)神秘女人逐步展開(kāi)，如“剝繭抽絲”,層層深入，將籠罩在讀者心頭的疑團(tuán)一一消釋。讀完全書(shū)，似乎仍需對(duì)《她的眼睛》這幅畫(huà)的內(nèi)涵做進(jìn)一步的思考，正所謂“言止而意不盡”,余味無(wú)窮。小說(shuō)采取作者和女主人公對(duì)話的形式，主要讓法蘭吉斯用第一人稱“我”講述自己親身經(jīng)歷的往事，娓娓動(dòng)聽(tīng)，給人以親切、自然之感。作品中運(yùn)用“多副筆墨”,將敘事、議論和抒情三者有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，熔為一爐，使讀者在把握故事脈絡(luò)的同時(shí)，體味女主人公的喜怒哀樂(lè)，了解她對(duì)人對(duì)己對(duì)事的看法，從中領(lǐng)悟作者的創(chuàng)作旨趣，進(jìn)而得到審美的享受。