七言歌行，靡非樂府，然至唐始暢。其發(fā)也，如千鈞之弩，一舉透革?？v之，則文漪落霞，舒卷絢爛。一入促節(jié)，則凄風急雨，窈冥變幻。轉折頓挫，如天驥下坂，明珠走盤。收之，則如櫜聲一擊，萬騎忽斂，寂然無聲。(王世貞 《藝苑卮言》卷一)

歌行有三難： 起調，一也； 轉節(jié)，二也； 收結，三也。惟收結為尤難； 如作平調，舒徐綿麗者，結須為雅詞，勿使不足，令有一唱三嘆意； 奔騰洶涌，驅突而來者，須一截便住，勿留有余； 中作奇語，峻奪人魄者，須令上下脈相顧，一起一伏，一頓一挫，有力無跡，方成篇法。此是秘密大藏印可之妙。(同上)

凡詩諸體皆有繩墨，唯歌行出自 《離騷》、樂府，故極散漫縱橫。初學當擇易下手者，今略舉數(shù)篇： 青蓮《搗衣曲》、《百囀歌》，杜陵《洗兵馬》、《哀江頭》，高適《燕歌行》，岑參《白雪歌》、《別獨孤漸》，李頎《緩歌行送陳章甫》、《聽董大彈胡笳》，王維《老將行》、《桃源行》，崔顥《代閨人》、《行路難》、《渭城》、《少年》，皆脈絡分明，句調婉暢。既自成家，然后博取李、杜大篇，合變出奇，窮高極遠。又上之兩漢樂府，落李、杜之紛華，而一歸古質。又上之楚人《離騷》，熔樂府之氣習，而直接商周。七言能事畢矣。(胡應麟《詩藪》內編卷三)

闔辟縱橫，變幻超忽，疾雷震霆，凄風急雨，歌也； 位置森嚴，筋脈聯(lián)絡，走月流云，輕車熟路，行也。太白多近歌，少陵多近行。(同上)

七言長歌，非博大雄深、橫逸浩瀚之才，鮮克辦此。蓋歌行不難于師匠，而難于賦授； 不難于揮灑，而難于蘊藉； 不難于氣概，而難于神情； 不難于音節(jié)，而難于步驟； 不難于胸腹，而難于首尾。又古風、近體，黃初、大歷而下，無可著眼，唯歌行則晚唐宋元，時亦有之，故徑路叢雜尤甚。學者務須尋其本色，即千言巨什，亦不使有一字離去，乃為善耳。(同上)

古詩窘于格調，近體束于聲律，惟歌行大小短長，錯綜闔辟，素無定體，故極能發(fā)人才思。李、杜之才，不盡于古詩，而盡于歌行。孟襄陽輩才短，故歌行無復佳者。(同上)

凡歌行，如用古調，自不必拘； 若用俳調，則轉韻宜平仄相間，庶為可歌。(許學夷《詩源辯體》卷二○)

七言歌行，雖主氣勢，然須間出秀語，不得全豪； 敘述情事，勿太明直，當使參差，更附景物。乃佳耳。唐代盧、駱組壯，沈、宋軒華，高、岑豪激而近質，李、杜紆佚而好變，元、白迤邐而詳盡，溫、李朦朧而綺密。陳其格律，校其高下，各有耑詣，不容斑雜。唯張、王樂府，最為俚近，舉止谺露，不足效也。(毛先舒《詩辯坻》卷三)

七言歌行，此唐之古詩也。初唐崇尚排偶，綺麗傷于無骨，綢繆中時帶感嘆，草創(chuàng)而已。至李太白蕩之以逸氣，杜子美振之以風格，而歌行之妙，擅場千古，后來作者俱不能及。蓋用字須字字牢壯，用句須句句挺勁，用調須抑揚頓挫，用意須斬截淋漓，使讀之歷歷落落，有金石之節(jié)，眉開目朗，是為得之。自白樂天長篇出，人皆樂其易為，腕弱力薄，多所蒙繞，氣雖相通，而音節(jié)蕩然矣。(徐增《而庵說唐詩》卷三)

歌行起步，宜高唱而入，有“黃河落天走東?！敝畡?。以下隨手波折，隨步換形，蒼蒼莽莽中，自有灰線蛇蹤，蛛絲馬跡，使人眩其奇變，仍服其警嚴。至收結處，紆徐而來者，防其平衍，須作斗健語以止之； 一往峭折者，防其氣促，不妨作悠揚搖曳語以送之，不可以一格論。(沈德潛《說詩晬語》卷上)

歌行轉韻者，可以雜入律句，借轉韻以運動之，純綿裹針，軟中自有力也。一韻到底者，必須鏗金鏘石，一片宮商，稍混律句，便成弱調也。李、杜十之一二，韓昌黎十之八九。后歐蘇諸公，皆以韓為宗。(同上)

轉韻初無定式，或二語一轉，或四語一轉，或連轉幾韻，或一韻疊下幾語。大約前則舒徐，后則一滾而出，欲急其節(jié)拍以為亂也。此亦天機自到，人工不能勉強。(同上)

排句最為歌行所忌。為此體者，當于騰驤變化求之，不可以舉鼎絕臏為勇也。(林昌彝《射鷹樓詩話》卷一四)