不用禁火，而用賜火，烘托入妙。(宋宗元《網(wǎng)師園唐詩箋》卷十五)

【詩例】

寒食

韓翃

春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。

日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

【解析】

“烘托”是繪畫與詩文創(chuàng)作經(jīng)常運(yùn)用的一種藝術(shù)技巧。從中國傳統(tǒng)繪畫來看，就是運(yùn)用水墨或淡彩在主體物象外廓涂抹、渲染，構(gòu)成色彩濃淡對(duì)比，以旁托側(cè)襯主體形象，使其鮮明突出，達(dá)到陰陽相映、虛實(shí)相生的境界。如畫明月，不直接畫月，而渲染云空以自然烘托明月，稱為“烘云托月”法。在詩文創(chuàng)作中也是如此，不論寫人敘事，描景抒情，不直接從正面描述，而是從旁側(cè)間接描述主體形象周圍或相關(guān)的事物，以襯托并突出主體形象。這就是類似繪畫烘托技法的一種文學(xué)表現(xiàn)技巧。這里以韓翃《寒食》為例加以辨析。

《寒食》首句以“飛花”、“御柳”，描繪了長安寒食節(jié)的一幅暮春景象：“無處不”者，沒有一處不是也，以雙重否定句式表達(dá)肯定無疑的語氣，突出強(qiáng)調(diào)京都春城處處是漫天“飛花”?！帮w花”，即如雪似綿，到處飄飛的柳花，與下句“柳”字相映，暗示出長安城從街巷到宮苑，處處皆有楊柳。次句“寒食”二字安排巧妙，一是前承“飛花”，點(diǎn)明此景不是一般春景，而是清明節(jié)前兩天開始的禁火三日的寒食節(jié)暮春景象，這便暗示出家家禁火的寒食風(fēng)俗，隨著寒食節(jié)的降臨，不見家家炊煙，惟見處處飛花的特殊情狀。二是后轉(zhuǎn)“漢宮”，接以“東風(fēng)御柳斜”，寫出皇宮御苑的楊柳斜垂飄拂之狀，一幅自在閑適景象，而于“御柳”之前特點(diǎn)“東風(fēng)”二字以添染春意。對(duì)比上下兩句，上句柳絮飄飛、殘紅凋落的暮春風(fēng)光，給熱鬧繁華的春城點(diǎn)染上一種繚亂、迷人的氛圍，下句則是東風(fēng)溫煦，楊柳斜拂的御苑景象，給禁火停炊的寒食節(jié)裝點(diǎn)了一種從容、自適的氣度。后二轉(zhuǎn)入“日暮”，詩人在既無炊煙，又無燭火，整個(gè)長安城變得冷清、昏暗的背景上，偏偏寫出 “傳蠟燭”，“散輕煙”的不尋?，F(xiàn)象： 從何處“傳蠟燭”的呢？“漢宮”，借指唐宮也。唐代《輦下歲時(shí)記》載：“清明日取榆柳之火以賜近臣?！薄皞飨灎T”，即借以傳火。元稹詩曰： “特敕街中許燃燭”(《連昌宮詞》)，即為明證。末句以“散輕煙”入五侯，暗示賜火及于皇帝貴近寵臣。五侯，原指東漢外戚梁冀一族，或指東漢宦官單超等五人，這里借“五侯”泛指唐代專擅朝政的宦官及權(quán)貴勢(shì)力。從這兩句詩可以想見中宮傳送蠟燭，然后但見一縷縷輕煙從宮內(nèi)飄出，散入長安城五侯之家。那傳火的中官騎馬穿行于禁火斷煙，冷清、昏暗的長安城街巷，給沉寂的市井帶來一陣不大不小的騷擾。這又是寒食節(jié)的宮苑、五侯所特有的現(xiàn)象。詩人的主旨未必就表達(dá)什么“美刺”意念，他只是以輕松的筆觸勾繪了寒食節(jié)長安城的白日與黃昏的特有情景：前二正面摹景，后二則用側(cè)面烘托手法，以宮苑、五侯之家的賜火，即不禁火的特殊情景，以烘托整個(gè)長安城百姓禁火的冷清與昏暗，令讀者從自古沿習(xí)已久的皇室與近臣享受賜火，而聯(lián)想到整個(gè)長安城乃至天下百姓皆禁火的特殊風(fēng)俗。因此，詩人只是描述了一幅寒食節(jié)春城風(fēng)俗畫，并未表達(dá)或暗示什么意念。妙就妙在詩人采取側(cè)面烘托手法所寫的傳燭賜火，客觀上與整個(gè)“春城無處不寒食”的狀況無意間形成對(duì)比，導(dǎo)致意蘊(yùn)的多義性：既可從皇帝降恩澤于貴近寵臣，表達(dá)皇帝仁心的角度去理解，就成為贊頌皇恩了。孟棨《本事詩》講唐德宗對(duì)此詩大加賞識(shí)，特賜多年失意的詩人以“駕部郎中知制誥”的恩遇。但是，也可以從皇帝降恩澤只及于貴近寵臣，而未曾顧憐長安及天下百姓的寒食窘狀之角度去理解，則此詩又成為暗寓諷刺之作了。相當(dāng)廣泛的讀者認(rèn)為此詩托諷深遠(yuǎn)，即是一證。正因?yàn)檫\(yùn)用烘托手法描景而不加任何議論，才造成微妙的意象組合，寓情韻于風(fēng)俗畫景之中，使得詩歌意蘊(yùn)豐富、多義，令讀者悟微諷于意象組合之外。宋宗元稱此詩“烘托入妙”，確實(shí)顯示了高超的藝術(shù)技巧，它不僅突出了主體意象(長安寒食者)，而且使烘托意象(蠟燭、輕煙)上升為同主體意象虛實(shí)相生，陰陽相映的對(duì)比意象，從而擴(kuò)大、豐富了詩歌的意蘊(yùn)。李白《早發(fā)白帝城》也是一首烘托入妙之作。全詩描述詩人從白帝城至江陵乘舟江行，順流疾下情景，一二句與四句均言輕舟疾駛，而三句插入“兩岸猿聲啼不住”，從旁側(cè)烘托舟行疾速，既使文勢(shì)迂曲，不傷于直，又借兩岸猿聲在聽覺上造成不絕于耳的特殊感受，顯示峽水急湍，舟行飛速，并使詩人之心遠(yuǎn)馳江陵、奔向自由、解放之境。這正是以烘托手法所創(chuàng)造的烘托意象而顯示的豐富意蘊(yùn)與特殊效果。總之，注重運(yùn)用烘托手法與烘托意象，是豐富或深化意蘊(yùn)的重要技巧之一。