《風(fēng)人松》

一春長費買花錢，日日醉湖邊。玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。

暖風(fēng)十里麗人天，花壓鬢云偏。畫船載取春歸去，余情付、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。^①

【注釋】 ①花鈿：用金翠珠寶等制成的花朵形的首飾。

【譯文】 整個春天總是在耗費買花錢，天天沉醉在西湖邊。坐下的白馬早已熟識西湖的路徑，驕傲地嘶鳴著，通過沽酒樓前。伴著紅杏的芳香傳來聲聲簫鼓，碧綠的楊柳影里蕩著秋千。

暖融融的風(fēng)兒吹拂十里長堤，正是美人游樂的好晴天，鮮花壓得她們?yōu)鹾谌缭频聂W發(fā)偏向一邊。畫船遠去，春天似被載去，不盡的情意留給了湖水湖煙。明日再帶著殘存的醉意，到路徑上尋找失落的花鈿。

【集評】 宋·周密：“淳熙間，壽皇以天下養(yǎng)，每奉德壽三殿游幸湖山?！蝗沼劢?jīng)斷橋，橋旁有小酒肆頗雅潔，中飾素屏，書《風(fēng)入松》一詞于上，光堯駐目稱賞久之，宣問：‘何人所作？’乃太學(xué)生俞國寶醉筆也。其詞云……上(孝宗)笑曰：‘此詞甚好，但末句未免儒酸。’因為改定云： ‘明日重扶殘醉’，則迥不同矣，即日命解褐云?！?《武林舊事》卷三)

明·沈際飛：“起處自然馨逸?！?《草堂詩余正集》)

清·許昂霄：“較原本‘重攜殘酒’，工拙判然?！?《詞綜偶評》)

清·況周頤：“流美”。(《蕙風(fēng)詞話》)

清·李佳：“煞句‘明日重攜殘酒，來尋陌上花鈿’，德佑改為‘重扶殘醉’，便多蘊藉，不似原作，猶帶寒酸氣”(《左庵詞話》卷下)

清·陳廷焯：“‘金勒馬嘶芳草地，玉樓人醉杏花天’，有此香艷，無此情致。結(jié)二句余波綺麗，可謂‘回頭一笑百媚生’?！?《自雨齋詞話》)

【總案】 以“馨逸”、“流美”、“綺麗”來形容此詞，皆可得其韻致，然而，要深入把握其特征，尚需進一步分析。詞中凡兩個“醉”字，后一“醉”字雖為御筆所改，但與全詞之情調(diào)亦甚為融洽?！白怼弊謱崬槿~之骨。游樂，是在一種醺醺然、飄飄然的興奮中進行的。故而心情亦處于一種不太真實的歡樂感覺之中。以“游”為經(jīng)緯，一個個場景隨著驕嘶的玉驄不停地變換，這種變換所造成的輕快感、速度感，構(gòu)成了詞的內(nèi)在的節(jié)奏。因“游”是在“醉”中進行的，故而在朦朧的醉眼中，似乎處處皆樂，皆與我同樂。正是這點激起偏安的皇帝的激賞，故而他要改“明日重攜殘酒”為“明日重扶殘醉”吧？不過“殘酒”也好，“殘醉”也好，帶來的歡樂都仍然是虛幻的。一切都在“醉”中變美，可是潛意識中的憂慮哀愁卻仍然不免在酒力中時時泛上來。那種時代特有的頹唐喪氣，涌出來與強作歡樂的心情作對，使“醉”中的歡樂不免變質(zhì)、變味。這又是醉后的空虛苦澀和一絲清醒意識的閃現(xiàn)。所以，在綺麗中有頹靡，在歡樂中有哀痛，衰世的特有氣息仍然從“歸”、“余”、“殘”等字句中自然而然地散發(fā)出來。