陸游

和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。

朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。

戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。

笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。

中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫。

遺民忍死望恢復(fù)，幾處今宵垂淚痕！

淳熙四年(1177)，陸游五十三歲，罷官后閑居成都，因有人譏其頹放，自號放翁。但他壯心不已，寂寞中更向往戰(zhàn)斗，于這年春寫了《關(guān)山月》、《出塞曲》、《戰(zhàn)城南》三首詩，借樂府舊題來表現(xiàn)宋金和戰(zhàn)?！蛾P(guān)山月》一首針對現(xiàn)實(shí)，批判阻礙抗金作戰(zhàn)的隆興和議。接著二首轉(zhuǎn)向期待與想象： 《出塞曲》寫慷慨從軍，出塞赴敵； 《戰(zhàn)城南》寫宋軍大捷，金人乞降，飽墨淋漓地展示出王師北定中原的勝利前景。這三首詩自成一組，可以說是陸游的北伐三部曲。只是他在后兩首詩中寫的不過是懸想之辭，從未成為現(xiàn)實(shí)。

《關(guān)山月》屬樂府橫吹曲。橫吹曲最早為張騫通西域時(shí)傳入，以鼓和角作為主要樂器，奏于馬上，用作軍樂。關(guān)山是指西北邊地的關(guān)塞與群山，《關(guān)山月》一曲原是守邊遠(yuǎn)征的邊防戰(zhàn)士的月夜之歌。《樂府詩集》卷二十三錄梁元帝、李白、張籍等所作《關(guān)山月》二十四首，《全唐詩》卷十八錄盧照鄰、李白等所作《關(guān)山月》十三首，都是寫邊關(guān)月夜戰(zhàn)士的鄉(xiāng)思或與閨中思婦遙隔千里的兩地思念的。陸游這首詩用樂府舊題，也是寫邊界月夜的景象。但唐人《關(guān)山月》所詠大都為西部邊塞事，如李白《關(guān)山月》： “明月出天山，蒼茫云海間。長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)?！北尘笆怯耖T關(guān)外天山南北的廣大地域。陸游所處的時(shí)代，宋金對峙，東南以淮水為界，西北以大散關(guān)為界，其詩中的關(guān)山月，已是淮水上空之月了。淮水變成極邊，中原淪為異域，這正是陸游極為痛心的。另外，唐人詠此題大都寫思親思鄉(xiāng)，陸游則用以寫處于分裂中的南北軍民的報(bào)國之忱與故國之思，這也是這首《關(guān)山月》不同于漢唐樂府之處，須要注意。

這首《關(guān)山月》全詩十二句，每四句一段，分別寫了同一月色之下的邊界內(nèi)外的將軍、戰(zhàn)士和遺民。他們的處境和心情各不相同，但造成他們今夜境況的原因卻是相同的，這就是詩的開頭所說的“和戎詔”，即隆興和議。

隆興和議是隆興二年(1164)宋孝宗與金人訂立的屈辱性和約。宋孝宗即位之初，曾一度改變宋高宗三十余年的投降路線，于隆興元年任命主戰(zhàn)派張浚督師北上。但符離一役，宋軍大潰，又被迫與金人講和。隆興和議的條件比之先前的紹興和議雖稍有改善，如宋對金由稱臣改為稱侄，歲貢改稱歲幣，銀絹由每年二十五萬減為二十萬；但隆興和議的訂立，也表示著宋孝宗戰(zhàn)略上的根本轉(zhuǎn)折。他從此感染上恐?jǐn)巢?，放棄了陸游等愛國者所期望的抗金作?zhàn)的方針。在他此后在位的二十五年中，不再議及北伐。陸游這首《關(guān)山月》所寫的，就是隆興和議所造成的慘痛后果。

開頭四句，寫邊地月夜的將軍。首句“和戎詔下十五年”總領(lǐng)全詩?！笆迥辍比钟谐镣锤?，幾乎一字一頓，不但表明和議維持時(shí)間之久，而且表明后果之嚴(yán)重。下面寫的將軍不戰(zhàn)、戰(zhàn)士老死和遺民徒然期待這些情景，都是在“和戎詔下”之后發(fā)生的?！皩④姴粦?zhàn)空臨邊”這一句，與“和戎詔下”緊相接連，表示兩者之間的關(guān)聯(lián)。將軍的使命，本是赴邊殺敵，英勇作戰(zhàn)。國難當(dāng)頭而“將軍不戰(zhàn)”，這本身就是一個(gè)莫大的諷刺。“空臨邊”的“空”字，譏刺的意味就更顯然。他們朱門深院，荒于酒色，對身膺重任的軍事長官來說，完全是失職的。然而，任用這樣的將軍守邊，或許正是“和戎”的需要，適應(yīng)了“和戎詔下”所形成的茍安局面。陸游在詩中冷冷地譏刺這些“不戰(zhàn)將軍”，筆底蘊(yùn)藏著對隆興和議的強(qiáng)烈抗議。“廄馬肥死弓斷弦”一句，則把臨邊不戰(zhàn)這一點(diǎn)寫得更足：戰(zhàn)馬本應(yīng)奔馳于沙場，現(xiàn)竟肥死于廄下；弓弦本應(yīng)用來殺敵，現(xiàn)卻朽斷于橐中。這些現(xiàn)象并非發(fā)生于和平時(shí)期，而是發(fā)生在國家民族危急存亡的關(guān)頭，詩人不禁在痛惜之中深寓憤慨。

“戍樓刁斗”四句，寫邊地月夜的戰(zhàn)士。他們與不恤國事醉生夢死的將軍不同，是懷著報(bào)國立功的壯志來到前方的。但十五年來，一夜又一夜的刁斗聲，打發(fā)掉了他們的壯年光陰?！叭畯能娊癜装l(fā)”，歲月蹉跎，年華老去，這不能不使有志者滿懷感愴。他們在寂寞中借一曲《關(guān)山月》的笛聲來寄托內(nèi)心的悲憤。(唐時(shí)《關(guān)山月》為笛曲，王昌齡《從軍行》： “更吹羌笛《關(guān)山月》，無那金閨萬里愁?！?可是“笛里誰知壯士心”，他們的“壯心”始終得不到理解，最后還因“隆興和議”而遭致埋沒，徒然老死于淮水之邊。“沙頭空照征人骨”的“空”字，與上面“將軍不戰(zhàn)空臨邊”的語帶譏刺的“空”字不同，用在這里不但顯得無限悲涼，而且還包含著對“和戎詔”的默默地控訴。

最后四句，寫邊界以北的中原的遺民。從靖康之變算起，至淳熙四年，已經(jīng)五十余年了。當(dāng)年的孩童，現(xiàn)在都成了皤然老翁。他們在金人鐵騎之下，一直“忍死望恢復(fù)”，苦心地等待著生前有一天能看到祖國的統(tǒng)一。但隆興和議卻把他們的期待無限期地向后推延，使他們半個(gè)多世紀(jì)以來懷抱的希望，幾乎成了絕望?！皫滋幗裣箿I痕”，他們對月垂淚，這斑斑淚痕交織著無限的期望與痛心的失望?！皫滋帯币辉~是言其多而不是言其少，是說不知有多少中原遺民在忍死以待。隆興和議時(shí)胡銓上疏孝宗，告誡道： “中原謳吟思?xì)w之人，日夜引領(lǐng)望陛下拯溺救焚，不啻赤子之望慈父母。一與虜和(指與金人和議)，則中原絕望，后悔何及?！标懹未嗽娔┚鋵懙?，就是中原父老在隆興和議后的這種復(fù)雜心情。

這首詩在結(jié)構(gòu)上頗有特色。陸游采用《關(guān)山月》這個(gè)樂府古題，便據(jù)題立意，作了巧妙的設(shè)想與安排。它以關(guān)山月即邊地的月夜為全詩的背景，分別寫了邊界以南的將軍、戰(zhàn)士和邊界以北的中原人民?；春舆@一衣帶水隔絕了人民之間的南北往來，卻不能隔絕當(dāng)空月光的南北普照。詩中將軍、戰(zhàn)士與中原人民三者的境況，猶如三個(gè)互不相屬的分鏡頭，但同一個(gè)邊界，卻有機(jī)地組合在一起，展開了這個(gè)伴隨著一曲悲歌的關(guān)山之夜的月下全景。在內(nèi)容上，“和戎詔下十五年”這一句貫穿著全詩。將軍、戰(zhàn)士和遺民盡管境遇不同，悲歡苦樂不同，但他們作為今夜月下的不眠人，從不同角度同時(shí)體現(xiàn)了隆興和議的不幸后果。陸游用這三個(gè)生活側(cè)面表現(xiàn)了一個(gè)共同的主題，深切地譴責(zé)造成這些可悲情景的根源——隆興和議。

陸游的心，與邊界南北的軍民是完全相通的。邊地的壯士心與中原的遺民淚，寫得如此真切動人，就因?yàn)槠溟g也連結(jié)著陸游的憂國之心與傷時(shí)之淚。詩中的境界似乎處處籠罩著朦朧而憂郁的月光。無論將軍的朱門歌舞，軍營的寒更刁斗，戰(zhàn)士的一曲笛聲，遺民的中宵淚痕，無不染上了今夜關(guān)山月的暗淡色調(diào)。這種色調(diào)與全詩的悲憤情調(diào)也正相諧合。

這首詩分三段，在用韻上以轉(zhuǎn)韻來表示。首段四句用平聲韻，與“和戎詔下十五年”的深含感慨的敘述語調(diào)相適應(yīng)。中間一段轉(zhuǎn)仄聲韻。陸游不用上、去聲韻，而特意選擇了入聲韻，就更適合于表現(xiàn)月下吹笛的白發(fā)戰(zhàn)士的悲壯激越情緒。最后一段又轉(zhuǎn)入平聲韻，聲調(diào)緩慢而沉重，很好地抒寫了中原遺民長期在金人統(tǒng)治下眷懷故國的痛苦心情。

“中原干戈古亦聞”，指南北朝事?！柏M有逆胡傳子孫”，指金人占據(jù)中原后至淳熙四年，已歷太宗(完顏晟)、熙宗(完顏亶)、海陵王(完顏亮)、世宗(完顏雍)四代。這一句又與首句“和戎詔下十五年”相呼應(yīng)，若是沒有隆興和議的訂立，將不會發(fā)生“逆胡傳子孫”這種歷史狀況。“豈有”二字用語沉痛，也是針對隆興和議而發(fā)的。陸游對隆興和議始終持反對態(tài)度。紹熙元年(1190)所作的《估客有自蔡州來者感悵彌日》一詩中說： “百戰(zhàn)元和取蔡州，如今胡馬飲淮流。和親自古非長策，誰與朝家共此憂?！币脖憩F(xiàn)了同樣的心情。