楊柳千尋色，桃花一苑芳。風(fēng)吹入簾里，唯有惹衣香。

這首詩以春色滿園，花開無主暗寫思婦當(dāng)春閨中獨(dú)守的寂寞之情。
“楊柳千尋色，桃花一苑芳。”兩句對(duì)仗工整，音韻諧婉，讀來具有音樂美，使人有一種舒暢愜意的感覺。一開頭就將讀者引入到一個(gè)美不勝收的境界里，作者以楊柳、桃花特寫春天的美好，桃花在鵝黃的柳色的映襯下，格外鮮艷奪目，畫面清新，春意盎然。嫩綠，充滿著勃勃生機(jī)；粉紅，搖曳著春的魅力。但是，詩中展示的一苑春景竟是一個(gè)寂寞的世界，春色雖誘人，花開卻無主，景雖好，卻是虛設(shè)。原來，作者展示的物象世界是一個(gè) “興象”,即以樂景來襯寫思婦的愁情，所以在緣情布景的時(shí)候，單選楊柳、桃花?！皸盍ど?“千尋”,極言其長，尋，是古代長度單位，一尋等于八尺。色，即楊柳的顏色，這里既有客觀的物質(zhì)的色彩，又有抒情主人公的情感色彩，即周邦彥《蘭陵王·柳》“拂水漂綿送行色”的意思。自 《詩經(jīng)·采薇》以“楊柳依依”吟詠別情開始，楊柳就是別情的象征，王維“陽關(guān)三疊”的客舍柳色，均以柳色襯寫別情。所以 “楊柳千尋色”在這里展示的風(fēng)姿——絲絲垂柳，隨風(fēng)飄拂，在抒情主人公的觀照中無非是千絲萬縷的離情別緒?！疤一ㄒ辉贩肌?桃花是最美的象征，《詩經(jīng)》中以桃花來比喻美麗的女子，“桃之夭夭，灼灼其華”寫女子美如桃花。此詩的 “桃花”句既是客觀寫景，即襯寫女主人公的環(huán)境，同時(shí)也是暗寫抒情主人公面如桃花，芳容動(dòng)人，花即人，人即花，人花相映?！皸盍ど?，桃花一苑春”既為鋪排之筆，亦是比興之句。
“風(fēng)吹入簾里，唯有惹衣香?！眱删涞囊馑际牵禾一ǖ姆枷惚伙L(fēng)吹入簾里，輕拂著思婦，只有衣裙上染上了襲人的香味。這是一個(gè)封閉型的環(huán)境寫照，隱約地展示出女主人公惱春、傷春的情態(tài)，入微地揭示了思婦的心曲。室外繁花似錦，撩人芳心，思婦似經(jīng)不住春的誘惑，所以深居高樓，放下垂簾以拒之。這一場面是隱寫，明寫的是將帶香的風(fēng)擬人化，穿透垂簾人深閨，把桃花的芳香散入室內(nèi)，浸透衣裳。室內(nèi)思婦，外界春意發(fā)生的封閉與反封閉的人與自然的沖突，形象地揭示出思婦的矛盾心情。作者不直接寫思婦芳心萌動(dòng)，而是去說一苑春色不甘寂寞，桃花的芳容無人青睞，便以桃花的芳香穿透入室，打破思婦的冷寞，或者說春意亦通人意，在思婦萬般寂寞之時(shí)，以大自然的溫暖去撫慰苑中的女主人?？傊?，無論是思婦冷寞，還是夫君的無情，都是寫人無情而春有情，以此襯寫思婦自甘寂寞又不甘寂寞，自我傷情又傷春的復(fù)雜情感。
全詩運(yùn)用鋪敘手法，展示春的美好，用映襯表現(xiàn)多層次的畫面，寫形在隱顯之間，簾外桃花，簾里人面，相映成趣，美不勝收；寫情表里相渲，寫春有情是因?yàn)榇簾o情，寫人無情是因人太多情。