悼亡詩(shī)必極寫(xiě)悲痛，韋公“幼女復(fù)何知？時(shí)來(lái)庭下戲”，亦以淡筆寫(xiě)之，而悲痛更勝。(施補(bǔ)華《峴傭說(shuō)詩(shī)》)

【詩(shī)例】

出還

韋應(yīng)物

昔出喜還家，今還獨(dú)傷意。

入室掩無(wú)光，銜哀寫(xiě)虛位。

凄愴動(dòng)幽幔，寂寂驚寒吹。

幼女復(fù)何知？時(shí)來(lái)庭下戲。

咨嗟日復(fù)老，錯(cuò)莫身如寄。

家人勸我餐，對(duì)案空垂淚。

【解析】

所謂“淡筆”，就施補(bǔ)華所言來(lái)看似指非極寫(xiě)悲痛之筆，而且非泛指詩(shī)歌風(fēng)格的平淡、沖淡。一般說(shuō)，寫(xiě)悼亡當(dāng)然要“極寫(xiě)悲痛”，盡量宣泄作者心中的悲痛之情，如此，即是“濃筆”。而以看似平淡的筆墨來(lái)寫(xiě)悼亡，就是“以淡筆寫(xiě)悲痛”，寫(xiě)得好的，反而使 “悲痛更勝”。

文學(xué)史上有以 “濃筆”寫(xiě)悼亡，并傳誦后世的，首先當(dāng)推晉潘岳的《悼亡詩(shī)》三首。其中寫(xiě)人去室空、室靜神傷的場(chǎng)面和情景，逼真感人，藝術(shù)效果十分顯著?！芭宋臓€若披錦”，詞采華艷，筆墨濃麗，非“淡筆寫(xiě)悲哀”，但也寫(xiě)得好。其次，唐代詩(shī)人元稹《遣悲懷》三首也是悼亡詩(shī)，其中有“衣裳已施行看盡，針線(xiàn)猶存未忍開(kāi)”，“誠(chéng)知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀”和“惟將終夜長(zhǎng)開(kāi)眼，報(bào)答平生未展眉”等句，悲痛之情溢乎言表，雖比不上潘詩(shī)的 “爛若披錦”的 “濃麗”，但也不是 “以淡筆寫(xiě)悲哀”。韋應(yīng)物的這首《出還》寫(xiě)出游還家后，故人已逝的孤獨(dú)情懷，雖也極抒悲哀之情，但出語(yǔ)比較冷靜平淡，比潘、元的悼亡詩(shī)語(yǔ)言看去要淡一些，悲痛情感比較含蓄。特別是“幼女復(fù)何知？時(shí)來(lái)庭下戲”兩句，出以平?？谡Z(yǔ)，客觀、平靜，只是敘述一個(gè)日常生活的場(chǎng)景，但對(duì)已亡人的深情厚意和深沉的悲痛含蓄其中，令人讀之五內(nèi)摧愴、黯然垂淚，真正是“以淡筆寫(xiě)之 (悼亡)，而悲痛更勝”。

“淡”與“濃”，實(shí)際上是對(duì)立統(tǒng)一的，“淡”指語(yǔ)言筆墨，“濃”指其中包蘊(yùn)著的濃厚的情感。韋應(yīng)物能“以淡筆寫(xiě)悲痛”實(shí)際是以平淡的語(yǔ)言抒發(fā)濃厚情感的一種手法。古來(lái)以淡筆寫(xiě)情而情愈濃的大家不乏其人。宋人葛立方說(shuō)：陶潛、宣城詩(shī)“皆平淡有思致，非后來(lái)詩(shī)人怵心劌目雕琢者所為也?！?《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》)實(shí)際上就是說(shuō)陶謝詩(shī)筆淡而情深。筆淡并不難，關(guān)鍵是情深，一味求筆淡，必隨口亂道，淡而寡味。只有由淡入筆而能韻味淳厚，令人吟繹不盡，陶冶情操，純是清真蘊(yùn)藉之氣象，才是高手，于陶、謝詩(shī)外，《古詩(shī)十九首》亦可見(jiàn)之。

王夫之說(shuō)過(guò)：“ ‘昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏?！詷?lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)?！?《姜齋詩(shī)話(huà)》)這種反襯手法與“以淡筆寫(xiě)悲痛”在審美心理上有共通之處。