袁去華

佳樹。翠陰初轉(zhuǎn)午。重簾未卷，乍睡起、寂寞看風(fēng)絮。偷彈清淚寄煙波，見江頭故人，為言憔悴如許。彩箋無數(shù)。去卻寒暄，到了渾無定據(jù)。斷腸落日千山暮。

袁去華作詞喜歡自度新曲，此詞系截取宋教坊《劍器曲》中一段為之。詞分上中下三片，“上中兩片，字句聲韻皆同，是亦雙拽頭也”(唐圭璋： 《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)。

這首詞觸景感興，抒發(fā)了一位閨中女子對(duì)遠(yuǎn)行戀人思念之情。詞筆迂回，極盡動(dòng)靜映襯、曲折流動(dòng)之美。

謝榛《四溟詩話》云： “全篇工致而不流動(dòng)，則神氣索然?！贝嗽~神氣情韻也恰恰在時(shí)空和情緒的流動(dòng)之中，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的美學(xué)效應(yīng)。從整體上觀照，詞的情緒和意脈是隨著時(shí)間的流動(dòng)和空間的轉(zhuǎn)移層層推進(jìn)的。上片寫庭院春夜之景： “夜來雨，賴倩得、東風(fēng)吹住。”春天的夜間，下起了霏霏細(xì)雨，全仗著東風(fēng)，才把突然襲來的“夜來雨”吹停息了?！按底　倍稚鯙閭魃?，可見東風(fēng)止雨時(shí)間之短促，抒情主人公的怨雨之心已初露端倪?！按河陻嗨痛簹w去”(宋話本《碾玉觀音》)，怨春雨卻原來是擔(dān)心“春歸去”，現(xiàn)在雨已停息，盛開的海棠花鮮艷奪目，留下點(diǎn)綴春天。惜春之情躍出心扉。

中片寫庭院春晨之景： “悄庭戶。試細(xì)聽，鶯啼燕語?！币粋€(gè)“悄”字，點(diǎn)明了雨后庭院的寂寞凄清。按理說，春雨后庭院中海棠妖嬈，正顯示一派生機(jī)，而抒情主人公以我觀物，移情于庭院景物，景物皆染上主觀感情色彩。讀者可以從“悄”字中窺探出其孤寂的處境。百無聊賴中細(xì)細(xì)聽去，卻有“鶯啼燕語”，一“動(dòng)”，一“靜”，以“動(dòng)”襯“靜”，愈覺庭院“悄”然沉寂，直感到鶯燕啁啾，與人一樣充滿愁緒，豈不也在傾訴著怕春歸去的心曲？鳥兒的聲聲啼叫，與主人公的心聲相和相合，外景與內(nèi)情融合無間，渲染出一片凄清氛圍，傷春之情，躍然紙上?！芭麓喝ァ币徽Z，表現(xiàn)情緒由暗而明，率真之意源乎天然。

下片所寫時(shí)間是由清晨到中午，空間是由庭院轉(zhuǎn)向室內(nèi)，直接表露出相思人的心跡。先從室外景過渡到室內(nèi)景： “佳樹。翠陰初轉(zhuǎn)午。重簾未卷，乍睡起，寂寞看風(fēng)絮”。室外是佳樹繁茂，翠陰濃密，剛到中午，庭院被掩映在陰翳之下，顯得幽暗凄寂。室內(nèi)是重重竹簾未卷，主人公慵睡剛起，傷春之情仍然纏繞心頭，自感寂寞難解，透過重簾只見風(fēng)中柳絮在飄零聚散。隨著時(shí)空的轉(zhuǎn)移，景物由靜而動(dòng)，情感迂回推進(jìn)，由惜春而傷春。往下則剖明心跡，點(diǎn)穿愁緒端由主人公的懷人之思引起，并由庭戶延向遠(yuǎn)地。她獨(dú)自一人，只是暗暗地流著清淚，托悠悠流水，把一腔相思轉(zhuǎn)告浪跡四方的“故人”，只因思苦悲深，人已憔悴。讀者可以悟出，她之惜春、傷春，原是哀嘆青春易逝，光陰難駐。“彩箋”三句，順著這一層意思，從思遠(yuǎn)之情進(jìn)一步寫到盼歸之心。戀人曾從遠(yuǎn)方寄來許多書信，每一封信都問寒問暖，但到底什么時(shí)候歸來，仍然沒有數(shù)。女主人公神思飛越，貫穿了今昔時(shí)間，溝通了內(nèi)外空間，著眼點(diǎn)由感春到懷人，并從思戀發(fā)展到急切盼歸，情感的主旋律則是一個(gè)“愁”字，這是符合人的情感邏輯的。結(jié)句寫春日之暮，以景結(jié)情，時(shí)空尤顯迥遠(yuǎn)： “斷腸落日千山暮。”落日西沉，迷離惝恍，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的山巒籠罩在凄黯的暮色之中，此時(shí)此景，思念遠(yuǎn)人，更叫人愁腸百轉(zhuǎn)，寸寸欲斷。這首詞由眼前之景馳想遠(yuǎn)方戀人，傷春愁緒與懷人情愫相和相應(yīng)；又由念遠(yuǎn)思盼臆想千山之暮，孤凄心境與自然景色相激蕩，個(gè)中情味探尋不盡，而時(shí)空的轉(zhuǎn)換和推換，則凸現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的情感節(jié)奏，極富“流美”之韻致。