創(chuàng)新類(lèi)·古樂(lè)府俊語(yǔ)的宋詞賞析

【依據(jù)】 李之儀《卜算子》“我住”，明毛晉：(之儀詞) 中多次韻小令，更長(zhǎng)于淡語(yǔ)、景語(yǔ)、情語(yǔ)。……至若“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾，日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水?！闭媸枪艠?lè)府俊語(yǔ)矣。(《宋六十名家詞·姑溪詞跋》)

【詞例】

卜 算 子

李之儀

我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。

【解析】 毛晉稱(chēng)這首小令為“古樂(lè)府俊語(yǔ)”是說(shuō)其語(yǔ)言及表現(xiàn)方法酷肖古樂(lè)府詩(shī)，即便放在古樂(lè)府中亦屬上乘之作。整首小令，寥寥四十五字，圍繞長(zhǎng)江水，展現(xiàn)了男女的相思和離恨，顯得自然天成。且語(yǔ)言平淡而有味，感情執(zhí)著而率真，具有濃郁的民歌風(fēng)味。

首先，這首小令言情直率，毫無(wú)矯飾之處。它象許多樂(lè)府民歌一樣，常常從女性著筆，通過(guò)女子之口，道出她們對(duì)愛(ài)情的渴望、堅(jiān)貞和憂慮。如南朝樂(lè)府 《子夜回時(shí)歌》，比較完整地展示了一個(gè)妙齡少女從春到冬感情世界的歷程： 有“春風(fēng)復(fù)多情，吹我羅裳開(kāi)”的愛(ài)的覺(jué)醒，也有 “乘月采芙蓉，夜夜得蓮子”的熱烈初戀； 有 “愿天無(wú)霜雪，梧子解千年”的良好祝愿，也有 “我心似松柏，君情復(fù)何似”的擔(dān)心； 寫(xiě)的是實(shí)際生活，抒的是真摯的情懷。我們?cè)賮?lái)看這首小令中的主人公，她有 “日日思君不見(jiàn)君”的相思，也有“共飲長(zhǎng)江水”的慰藉； 有 “此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已”的怨恨，也有 “只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”的祝禱； 與 《子夜四時(shí)歌》一樣，感情都是由低向高發(fā)展，起伏動(dòng)蕩，表情是明朗的，但又是委婉的。其次，小令在寫(xiě)法上也借用了樂(lè)府民歌常用的托物起興的方法。詞的上片連用 “長(zhǎng)江”兩字引起詞興，展開(kāi)因江水阻隔、路途遙遠(yuǎn)而造成的 “思君不見(jiàn)君”的矛盾，道出因客觀環(huán)境阻隔而產(chǎn)生的怨恨情感。但它的妙處還不僅于此，“共飲長(zhǎng)江水”又反其意而用之，言其彼此相距雖遠(yuǎn)但江水時(shí)刻連接著他們那顆無(wú)限思念的心。下片仍沿江水寫(xiě)去，即景生情，將一腔怨恨撒入長(zhǎng)江，言此水不休，此恨亦不休，全是圍繞長(zhǎng)江來(lái)展開(kāi)女主人公的情思活動(dòng)，情由此起，怨也由此起，造成水悠悠、情悠悠，恨亦悠悠之情境，與 “聞歡下?lián)P州，相送楚山頭，探手抱腰看，江水?dāng)嗖涣鳌?(《莫愁樂(lè)》)相比，一是水盡恨方盡，一是水突然凝固，不再流淌，實(shí)有異曲同工之妙。應(yīng)該說(shuō)詞人是繼承了樂(lè)府民歌表現(xiàn)手法的。再次，從字面上看，全是質(zhì)樸的語(yǔ)言，毫無(wú)造作之態(tài)，但卻時(shí)有奇語(yǔ)癡語(yǔ)出現(xiàn)。如 “日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水”，“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”等，不免也交叉疊現(xiàn)著“仰頭看明月，寄情千里光”(《子夜秋歌》)和 “我心似松柏，君情復(fù)何似”的影子，如巧匠運(yùn)斤，毫無(wú)痕跡。再加上反復(fù)運(yùn)用重疊錯(cuò)綜的詞句，四句詩(shī)三次 “長(zhǎng)江”重出，大巧若拙，似乎不假思索，信口吟成，卻令人想起民歌那婉轉(zhuǎn)復(fù)沓之聲，造成一種 “輕而不浮，淺而不露，美而不艷，動(dòng)而不流，字外盤(pán)旋，句中含吐”(《詞潔》)之意境，使人體會(huì)到民歌那種一唱三嘆的悠長(zhǎng)韻味和主人公起伏跌宕的情感脈流。并且讀起來(lái)音節(jié)和諧流暢，一氣貫注，有鮮明的民歌風(fēng)，的確具有 “慷慨吐清音，明轉(zhuǎn)出天然”，的風(fēng)格。

清代吳衡照 《蓮子居詞話》云：“詞忌堆積，堆積近縟，縟則傷意。詞忌雕琢，雕琢近澀，澀則傷氣”。由此可見(jiàn)，詞貴在簡(jiǎn)潔和自然。這與樂(lè)府民歌有相似之處。一般說(shuō)來(lái)，來(lái)自民間的詩(shī)歌，往往是樸實(shí)無(wú)華、結(jié)構(gòu)短小、情趣天然的?！对?shī)經(jīng)》 中的十五國(guó)風(fēng)，六朝樂(lè)府等就是這樣。這種樸素的文風(fēng)一直得到人們的喜愛(ài)，作品層出不窮。如晚唐詩(shī)人姚合的 《送薛二十三郎中赴婺州》： “我住浙江西，君去浙江東，日日心來(lái)往，不畏浙江風(fēng)”。五代詞人顧敻的 《訴衷情》： “爭(zhēng)忍不相尋？怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深?！倍际俏×藰?lè)府民歌之精華，創(chuàng)作出來(lái)的優(yōu)秀作品。許多評(píng)論家都說(shuō)李之儀這首《卜算子》源自這兩首詩(shī)，這雖是的評(píng)，但更重要的是，它們的源流是共同的，都是向樂(lè)府民歌學(xué)習(xí)的結(jié)果。正如劉熙載在 《詞曲概》 中所言：“古樂(lè)府中至語(yǔ)，本只是常語(yǔ)，一經(jīng)道出，便成獨(dú)得。詞得此意，則極煉如不煉，出色而本色，人籟悉歸大籟矣”。這段話不僅道出了樂(lè)府民歌與詞之間的天然密切關(guān)系，而且也說(shuō)明了在詞中學(xué)習(xí)民歌表現(xiàn)技巧的重要性。李之儀正是運(yùn)用了樂(lè)府民歌的語(yǔ)言和表現(xiàn)手法，才寫(xiě)出了這首充滿民歌風(fēng)味的不可多得的佳作。而且?guī)装倌陙?lái)傳誦不衰，直至陳毅同志 《贈(zèng)緬甸友人》一詩(shī)：“我住江之頭，君住江之尾，彼此情無(wú)限，共飲一江水”。還直接采用了本詞上片的表現(xiàn)形式，可見(jiàn)其影響之深遠(yuǎn)。