《前出塞九首》

.[唐].杜甫.

其一

戚戚去故里1，悠悠赴交河2。

公家有程期3，亡命嬰禍羅4。

君已富土境，開邊一何多5。

棄絕父母恩，吞聲行負(fù)戈。

其二

出門日已遠(yuǎn)，不受徒旅欺6。

骨肉恩豈斷，男兒死無時(shí)7。

走馬脫轡頭8，手中挑青絲9。

捷下萬仞岡10，俯身試搴旗11。

其三

磨刀嗚咽水12，水赤刃傷手。

欲輕腸斷聲13，心緒亂已久14。

丈夫誓許國(guó)15，憤惋復(fù)何有16！

功名圖麒麟17，戰(zhàn)骨當(dāng)速朽18。

其四

送徒既有長(zhǎng)19，遠(yuǎn)戍亦有身20。

生死向前去，不勞吏怒嗔21。

路逢相識(shí)人，附書與六親22。

哀哉兩決絕，不復(fù)同苦辛23。

其五

迢迢萬里余24，領(lǐng)我赴三軍。

軍中異苦樂25，主將寧盡聞。

隔河見胡騎26，倏忽數(shù)百群27。

我始為奴仆28，幾時(shí)樹功勛29。

其六

挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用箭當(dāng)用長(zhǎng)。

射人先射馬，擒賊先擒王30。

殺人亦有限31，列國(guó)自有疆32。

茍能制侵陵，豈在多殺傷33！

其七

驅(qū)馬天雨雪34，軍行入高山35。

徑危抱寒石，指落層冰間36。

已去漢月遠(yuǎn)37，何時(shí)筑城還。

浮云暮南征，可望不可攀38。

其八

單于寇我壘39，百里風(fēng)塵昏。

雄劍四五動(dòng)40，彼軍為我奔41。

擄其名王歸42，系頸授轅門43。

潛身備行列，一勝何足論44。

其九

從軍十年余，能無分寸功45。

眾人貴茍得46，欲語羞雷同47。

中原有斗爭(zhēng)，況在狄與戎48。

丈夫四方志49，安可辭固窮50。?

其一

悲傷凄涼的離開家鄉(xiāng)，來到遙遠(yuǎn)的交河城。衙門有規(guī)定的路程期限，否則就得設(shè)法逃離觸犯法律的責(zé)難。您擁有廣闊的疆域領(lǐng)土，為什么還要再爭(zhēng)奪無度？辜負(fù)父母的養(yǎng)育之恩，暗自悲泣卻不敢言，背起兵器踏上征程。

其六

拉弓要拉最堅(jiān)硬的，射箭要射最長(zhǎng)的。射人先要射馬，擒賊先要擒住他們的首領(lǐng)。殺人要有限制，各個(gè)國(guó)家都有邊界。只要能夠制止敵人的侵犯就可以了，難道打仗就是為了多殺人嗎？

其九

我從軍十多年了，難道沒有一點(diǎn)點(diǎn)的功勞？一般將士看重爭(zhēng)功貪賞，我想說一下自己的功勞但羞于與他們同調(diào)。中原尚且有斗爭(zhēng)，何況邊疆地區(qū)呢？大丈夫志在四方，又哪能怕吃苦？

《晉書·樂志》載漢樂府有《出塞》 《入塞》曲，李延年造。這種曲調(diào)是一種以歌唱邊塞戰(zhàn)斗生活為題材的軍歌。杜甫寫作《出塞》曲有許多首，先寫的九首稱為《前出塞》，后寫的五首稱為《后出塞》。杜甫的前后《出塞》曲，非為作軍歌，而是借古題寫時(shí)事，意在諷刺當(dāng)時(shí)進(jìn)行的不義戰(zhàn)爭(zhēng)。

李唐王朝建國(guó)之初，對(duì)邊疆少數(shù)民族采取了睦鄰友好的正確方針，邊境安定，戰(zhàn)事較少。玄宗即位以后，為了滿足自己好大喜功的欲望，在邊地不斷發(fā)動(dòng)以掠奪財(cái)富為目的的不義戰(zhàn)爭(zhēng)。天寶六載(747)令董延光攻吐蕃石堡城；八載(749)又令哥舒翰帶兵十萬再次攻打石堡城，兵士死亡過半，血流成渠；十載令劍南節(jié)度使鮮于仲通攻南詔，死者六萬；又令高仙芝攻大食，安祿山攻契丹。自此兵連禍結(jié)，長(zhǎng)期不斷。這不僅使唐王朝與邊地各少數(shù)民族之間的矛盾激化，破壞了邊疆民族間睦鄰友好的安定生活，而且加重了唐王朝國(guó)內(nèi)人民的徭役和負(fù)擔(dān)，破壞了農(nóng)村的生產(chǎn)力，動(dòng)搖了唐王朝封建統(tǒng)治的基礎(chǔ)，給國(guó)家造成了嚴(yán)重的危害，給人民帶來了沉重的災(zāi)難。特別是關(guān)中及西南邊境百姓，更是首當(dāng)其沖，被大批征調(diào)從軍，深罹其苦。杜甫這九首詩通過對(duì)一個(gè)士兵從軍西北邊疆的艱難歷程和復(fù)雜感情的描寫，尖銳地諷刺了統(tǒng)治者窮兵黷武的不義戰(zhàn)爭(zhēng)，真實(shí)地反映了這種戰(zhàn)爭(zhēng)給兵士和人民造成的苦難。朱鶴齡以為是杜甫天寶末年為哥舒翰用兵吐蕃而作。據(jù)詩中“悠悠赴交河”，交河，在今維吾爾自治區(qū)吐魯番縣，是唐王朝防吐蕃處。朱氏之說大致是可信的。

第一首敘述自已初別父母被迫遠(yuǎn)戍的情景。第二首敘說上路之后的情景。出門已遠(yuǎn)，死生難料，只好索性豁出命去練習(xí)武藝。第三首，訴說自己一路上心情的煩亂，故作自勵(lì)之語以求自解。第四首，敘說自已在路上被軍吏欺壓和驅(qū)逼的情景。第五首，自敘初到軍中時(shí)的感慨：官兵對(duì)立，苦樂不均，身為奴仆，難樹功勛。這一首是組詩的分水嶺： 前四首寫出征，重在刻劃離別之情；后五首寫赴軍，重在刻劃以身許國(guó)。第六首，這個(gè)征夫訴說他對(duì)這次戰(zhàn)爭(zhēng)的看法。實(shí)際上這也是杜甫對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度，明確地顯示了詩人的政治觀點(diǎn)。第七首，這個(gè)征夫訴說他大寒天在高山上筑城和戍守的情況。第八首，征人訴說自己初次立功的過程和對(duì)待功勞的態(tài)度。第九首，征人自敘他自己從軍作戰(zhàn)十余年的經(jīng)歷。

這九首連章體的組詩，“借古題寫時(shí)事，深悉人情，兼明大義”，不獨(dú)主題鮮明，內(nèi)容純正，而且在藝術(shù)表現(xiàn)上也有許多獨(dú)特之處。

首先，這組詩“九首承接只如一首”，前后連貫，結(jié)構(gòu)緊湊，渾然成為一個(gè)整體。沈德潛《說詩晬語》在談詩的結(jié)構(gòu)時(shí)說： “一首有一首章法； 一題數(shù)首，又合數(shù)首為章法。有起，有結(jié)，有倫序，有照應(yīng)； 有闕一不得，增一不得，乃見體裁。”杜甫的《前出塞》組詩就是如此。第一首是起，寫出門應(yīng)征，點(diǎn)題“出塞”，引出組詩主旨：“君已富土境，開邊一何多”，以之為綱，統(tǒng)攝全篇。以后各首便圍繞這一主題展開，順次寫去，循序漸進(jìn)，層次井然。第九首論功抒志；帶有總結(jié)的性質(zhì)，可為結(jié)。中間各首在圍繞主題展開的同時(shí)，每首又各有重點(diǎn)，并不雷同。前四首寫出征，重在寫征人的留戀之情；后五首寫赴軍，重在寫征人的以身許國(guó)。既倫序分明，條理清楚，又波瀾起伏，曲折有致。詩人在情節(jié)的安排上亦前后照應(yīng)，過渡自然。如第二首“骨肉恩豈斷”承第一首“棄絕父母恩”;第八首“虜其名王歸；系頸授轅門”呼應(yīng)第六首“射人先射馬，擒賊先擒王”，這就使九首如線貫珠，各首之間聯(lián)系更為緊密，不致分散。浦起龍說： “漢魏以來詩，一題數(shù)首，無甚銓次，少陵出而章法一線。如此九首，可作一大篇轉(zhuǎn)韻詩讀?！笨梢娺@種連章體組詩也是杜甫的一大創(chuàng)造。

第二，以點(diǎn)來反映面。整組詩只集中描寫了一個(gè)征夫的從軍過程，但卻反映了整個(gè)玄宗天寶末年的社會(huì)現(xiàn)實(shí)： “開邊一何多”，這里有連續(xù)不斷的黷武戰(zhàn)爭(zhēng)； “單于寇我壘”，也有敵人對(duì)唐王朝邊境的侵?jǐn)_。兩種戰(zhàn)爭(zhēng)交替進(jìn)行，性質(zhì)是復(fù)雜的。詩中有戰(zhàn)爭(zhēng)給人民造成的家破人亡、妻離子散的沉重災(zāi)難，也有封建軍隊(duì)中官吏奴役、壓迫士兵的不合理現(xiàn)實(shí)； 既有軍士對(duì)奴役壓迫的不滿和反抗，也有征人對(duì)故鄉(xiāng)和親人的思念； 既有征人戍邊筑城的艱難困苦，也有士兵們的英勇作戰(zhàn)。所有這一切猶如電影鏡頭一般，在廣闊的畫面上一幕幕生動(dòng)形象地展示了出來。這是唐王朝大亂前夕各種復(fù)雜的社會(huì)矛盾的集中概括和典型反映。謂之“詩史”，非虛譽(yù)也。

第三，整組詩都用第一人稱的手法來寫，讓這個(gè)征夫直接向讀者訴說。這樣寓主位于客位，可以暢所欲言地指斥時(shí)政，而又避免了直接批評(píng)時(shí)政的嫌疑。正如清人施補(bǔ)華所說： “前后《出塞》詩，皆當(dāng)作樂府讀?！肚俺鋈?‘君已富土境，開邊一何多’，是諷刺語；‘功名圖麒麟，戰(zhàn)骨當(dāng)速朽’，是憤惋語； ‘生死向前去，不勞吏怒嗔’，是決絕語； ‘軍中異苦樂，主將寧盡聞’，是感傷語； ‘眾人貴茍得，欲語羞雷同’，是自占身分語。竭情盡態(tài)，言人所不能言?！边@正是用第一人稱的自由方便處。此外，詩人以第一人稱的手法敘事，仿佛親身經(jīng)歷一般，這就增加了真實(shí)感和親切感，更具有感染力和說服力。

第四，詩人善于掌握人物特征，著重人物的心理刻劃，從而成功地塑造了一個(gè)來自老百姓的淳厚樸實(shí)、勇敢謙遜的士兵的生動(dòng)形象。詩人在刻劃人物的心理活動(dòng)時(shí)，一是通過人物行動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫來突出他矛盾復(fù)雜的內(nèi)心世界，如第二首寫這個(gè)征人冒險(xiǎn)輕生、拚命練武的行動(dòng)，就反襯出這個(gè)征人內(nèi)心的苦悶和憂怨；第三首用磨刀傷手而自己不覺來刻劃他“心緒亂已久”，內(nèi)心煩亂不安的矛盾痛苦。這種用人物行動(dòng)細(xì)節(jié)的描寫來刻劃人物復(fù)雜的內(nèi)心變化，就使人物的形象有血有肉，栩栩如生，避免了枯燥乏味的直接說教。二是通過比興手法來刻劃人物的內(nèi)心活動(dòng)的變化，如第七首“已去漢月遠(yuǎn)，何時(shí)筑城還。浮云暮南征，可望不可攀”就將自己思念故鄉(xiāng)、想念親人的迫切心情托之“漢月”，寄之“浮云”，這就使人物復(fù)雜抽象的心理變化和感情特征具有可感性、形象性，使讀者易于了解和接受。此外第八首描寫這個(gè)征人對(duì)敵作戰(zhàn)的英勇頑強(qiáng)，第九首寫他對(duì)功賞的正確態(tài)度，雖著墨不多，但都活潑鮮明，形象逼真，躍然紙上。