搗衣

嘹唳夜鴻驚。夜?jié)M階除欲二更。一派西風(fēng)吹不斷，秋聲，中有深閨萬里情。片石冷于冰。兩袖霜華旋欲凝。今夜戍樓歸夢里，分明，纖手頻呵帶月迎。
深秋，嚴(yán)冬將至，婦女們就該為出門在外的親人準(zhǔn)備寒衣了。搗衣，即將制衣的布帛平鋪在砧石上，用木杵捶平搗軟。每逢此時(shí)，杵擊石砧，清響聲聲，其中寄寓著婦女對遠(yuǎn)方親人的無限深情，寄托著她們的無窮思念。李白《子夜吳歌》曰：“長安一片月，萬戶搗衣聲。”描寫的就是這種情景。顧貞觀以詞的藝術(shù)形式表達(dá)與李白《子夜吳歌》同樣的主題，發(fā)揮了詞所特有的格律特點(diǎn)，讀來也別有韻味。
夜沉沉，月清冷，近二更。不知何處，偶爾傳來一、兩聲受驚孤鴻的鳴聲，嘹亮而凄厲。這叫聲劃破了夜空的寂靜，增添了秋夜的凄寒和冷清。在中國古典詩詞中，驚鴻是具有特定涵義的物象。曹植在《洛神賦》中，首先以驚鴻形容美女。后陸游的《沈園》詩中有“春波橋下傷心綠，曾是驚鴻照影來”之句，深為人所賞譽(yù)，“驚鴻”遂常常被借用為指代妻子的特殊意象。“嘹唳夜鴻驚”,既以驚鴻的鳴叫來渲染秋夜那凄涼清冷的氣氛，也暗示了詞中女主人公的身分，并引起讀者對女主人公的容顏、神態(tài)的美好聯(lián)想。接下來的“一派西風(fēng)吹不斷，秋聲，中有深閨萬里情”,是從李白的詩句化出。李白詩曰：“秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情?！睆那镲L(fēng)瑟瑟，搗衣聲聲的意象整體上看，李白的詩句比較含蓄，勝于顧貞觀的詞。但顧詞中的“秋聲”二字則別有意味。“秋聲”,從詞面看，是指蕭瑟西風(fēng)所代表的秋天之聲，其內(nèi)在涵義，則因?yàn)閾v衣是婦女的秋天之事，故而特指搗衣之聲。“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”(李煜《搗練子令》)。“秋聲”描寫了風(fēng)聲與砧聲的相互伴和。正是從這瑟瑟秋風(fēng)、陣陣杵聲的交相應(yīng)和中，傳達(dá)出了詞中少婦對遠(yuǎn)方親人的關(guān)懷、憂慮和思念。這里的“秋聲”二字獨(dú)立成句，以詞所特有的格式強(qiáng)調(diào)了這寒夜中具有特殊意義的聲響。驚鴻翩飛，鳴聲凄厲；月光如洗，灑滿階除；風(fēng)聲杵聲，連成一片；這一切，仿佛為讀者描繪了一幅有聲的畫面，啟人想象，耐人尋味。
寫詞者通常都很注重上下片之間的過渡。這首詞的上片寫景，下片寫情。上片結(jié)句由寫景而點(diǎn)出“中有深閨萬里情”,將上片所描寫的景物歸結(jié)到對思婦離情的烘托，同時(shí)，也十分自然地引出下片的直接寫情。
下片通過人物的行為來刻畫搗衣少婦的相思情深。寒夜風(fēng)冷，砧石如冰，少婦的兩只袖口早已浸濕，泛起一層薄薄的霜花。可以想見，裸露在夜風(fēng)秋霜中的兩只手該有多冷。但是，少婦心中充滿了對丈夫的思念，甜蜜的回憶，美好的期望溫暖著她的心。她不顧嚴(yán)寒，忘了疲勞，辛勤搗衣直至二更。杵聲和著風(fēng)聲，月光映著霜花，將她的一片深情送往遠(yuǎn)方。當(dāng)夜深霜重，月照西樓，她疲倦地睡去，無盡的搗衣聲依然回響在心頭。夢鄉(xiāng)中，她竟然見到戍守邊疆的丈夫歸來。她清楚地看見了那熟悉的臉龐，聞到了那親切的氣息，她欣喜地放下手中的杵棒，不斷用口中熱氣呵暖著凍僵的雙手，披著月光霜華，向丈夫急切地迎了過去。這里的夢境描寫頗為生動。先看“纖手頻呵”。這是夜半搗衣時(shí)的寒冷留下了太強(qiáng)烈的印象，以致于少婦夢中猶有此感；同時(shí)也表現(xiàn)了少婦對丈夫的溫柔的體貼，她呵暖雙手，生怕將寒意帶給了親人。“纖手頻呵”這一細(xì)節(jié)寫得真實(shí)而傳情。其次，“分明”一句，強(qiáng)調(diào)了少婦在夢中與丈夫相見時(shí)的喜出望外的感覺。少婦日夜思念著戍邊的丈夫，一旦相逢，驚喜交加，以致于不敢相信自己的眼睛，因而要用“分明”來印證感覺的真實(shí)。可這里描寫的分明是夢，是夜半搗衣時(shí)的深情思念所引起的夢。是夢而要證之以“分明”,可知少婦對丈夫思念之切，已把夢境當(dāng)作了現(xiàn)實(shí)。作者用真實(shí)的生活體驗(yàn)來描寫虛幻的夢，將少婦對丈夫的思念深情表達(dá)得格外感人。
這首詞將景色與情感、聲響與畫面、真實(shí)與夢幻等有機(jī)地結(jié)合為一體。語言樸實(shí)，風(fēng)格清俊。