細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長(zhǎng)。煙鎖鳳樓無(wú)限事，
茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸?；陦?mèng)任悠揚(yáng)，睡起楊
花滿繡床。薄幸不來(lái)門半掩，斜陽(yáng)，負(fù)你殘春淚幾
行！
此詞寫少女懷春之情。陳世修《陽(yáng)春集序》評(píng)馮延巳詞云：“觀其思深辭麗，均(通韻)律調(diào)新，真清奇飄逸之才也?！北酒獢[脫花間詞人對(duì)婦女容貌與服飾的描繪，而轉(zhuǎn)向人物內(nèi)心感情的刻畫，思深辭麗，在詞史上有一定影響。
首句以詠草起興。宋人周文璞云： “ 《花間集》 只有五字絕佳： ‘細(xì)雨濕流光’。景意俱微妙?！?見張端義《貴耳集》。按稱《花間集》系誤記，詞乃見于《陽(yáng)春集》。)近人王國(guó)維則以為此五字“能攝春草之魂”(《人間詞話》)。二說(shuō)確實(shí)道出了這五個(gè)字的妙處。絲絲細(xì)雨，灑在芳草上，微風(fēng)吹過(guò)，草上閃出陣陣白光，好似在流動(dòng)一般。雨光成為一種流體，形容極妙。說(shuō)它景色如畫，但圖畫不能顯其動(dòng)；說(shuō)它聲韻如樂(lè)，但音樂(lè)不能狀其形。下面再益以“芳草年年與恨長(zhǎng)”一句，則將少女的愁恨化為具體可感的藝術(shù)形象，構(gòu)成悠遠(yuǎn)的意境。以草喻恨，唐宋詞中常用之。如李煜《清平樂(lè)》云：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！鼻赜^《八六子》云：“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生?！彼煌氖牵豪睢⑶刂~首言離恨，后言芳草，是熔情入景；此詞則先寫芳草，后寫離愁，是因景生情。因景生情能于不知不覺中將讀者帶入詞的意境，使讀者不知不覺地受到感染。
“煙鎖”以下幾句，漸次引出少女的住處，描寫少女的離恨。細(xì)雨如煙，籠罩妝樓，系緊承起首二句，描寫雨中實(shí)境；然亦象征女子心情，她妝樓獨(dú)處，好似被重重?zé)熿F所封鎖，無(wú)限心事，難以傾吐。“煙鎖”二字，用得極其恰切?！懊Ｃ！币粋€(gè)短語(yǔ)，復(fù)與“煙鎖”相應(yīng)，將雨意、心情融為一境，讀之令人凄然。“鸞鏡鴛衾兩斷腸”,既寫室內(nèi)陳設(shè)，也寫女子坐臥不寧的神情。她對(duì)鏡梳妝，唯見愁眉不展，徒興“誰(shuí)適為容”之嘆；擁衾獨(dú)臥，亦復(fù)凄涼難耐，更生伶仃寂寞之思。詞至此處，女子鳳樓獨(dú)居的愁緒，可算是形容盡致。
過(guò)片轉(zhuǎn)寫夢(mèng)境。從寫法上說(shuō)，此乃宕開一筆，是“離”;然而在內(nèi)容上仍是寫愁恨，是“合”。因?yàn)橛须x有合，所以使全詞疏落有致，不膩不滯，引人入勝?！盎陦?mèng)任悠揚(yáng)”,是對(duì)“煙鎖鳳樓”的激射。在現(xiàn)實(shí)生活中，她被困守妝樓，與世隔絕；可是到了夢(mèng)境里，她卻無(wú)拘無(wú)束，自由馳騁。“睡起楊花滿繡床”,未言其夢(mèng)實(shí)如何，情實(shí)如何。從所提供的境界尋味，蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》:“夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起”,可作此句的注解。楊花飄動(dòng)，有如夢(mèng)魂悠揚(yáng)，上下二句互文見義，亦可見修辭之巧。
然而夢(mèng)醒以后的美好情緒是短暫的，當(dāng)女子回到現(xiàn)實(shí)中時(shí)，痛苦又在纏繞著她的心靈?！氨⌒也粊?lái)門半掩，斜陽(yáng)，負(fù)你殘春淚幾行！ ”“薄幸”是“薄幸郎”的省稱。夢(mèng)既難逢，人又不至，覺后從半掩的門縫間透進(jìn)一抹斜陽(yáng)，亦寫景，亦寓情?！靶标?yáng)”,點(diǎn)出這睡與夢(mèng)是午睡、午夢(mèng)。夢(mèng)會(huì)無(wú)憑，一日又過(guò)，一春可知也是如此。直到春殘，總在無(wú)限相思事中辜負(fù)了春光，“淚幾行”者，不知幾行也，回應(yīng)篇首之年年長(zhǎng)恨。至此便知詞人筆下的離恨也象細(xì)雨中的芳草一樣，一點(diǎn)點(diǎn)在增長(zhǎng)，幾乎是草長(zhǎng)一分，恨長(zhǎng)一寸。周文璞所說(shuō)“景意俱佳”,不僅是評(píng)起句五字，也可算是在評(píng)全篇。細(xì)細(xì)品味，不正是如此么？