劉庭信

春日送別

絲絲楊柳風(fēng)，點(diǎn)點(diǎn)梨花雨。雨隨花瓣落，風(fēng)趁柳條疏。春事成虛，無奈春歸去。春歸何太速？ 試問東君^①:誰肯與鶯花做主？
[梁州第七]錦機(jī)搖殘紅撲簌，翠屏開嫩綠模糊。茸茸芳草長亭路。亂紛紛花飛園圃，冷清清春老郊墟，恨綿綿傷春感嘆，淚漣漣對景躊躕，不由人不感嘆嗟吁！ 三般兒巧筆堪圖：你看那蜂與蝶趁趁逐逐，花共柳攢攢簇簇，燕和鶯喚喚呼呼。鷓鴣、杜宇，替離人細(xì)把柔腸訴：“行不得，歸不去^②?！兵B語由來豈是虛？ 感嘆嗟吁！
[罵玉郎]叫一聲才郎身去心休去，不由我愁似鐵，淚如珠。樽前無計(jì)留君住，魂飛在離恨途，身落在寂寞所，情遞在相思鋪^③。
[感皇恩]呀，則愁你途路崎嶇，鞍馬勞碌。柳啊都做了斷腸枝，酒啊難道是忘憂物，人啊怎做的護(hù)身符^④。早知你拋撇奴應(yīng)舉，我不合慣縱你讀書。傷情處，我命薄，你心毒。
[采茶歌]覷不的獻(xiàn)勤的仆，勢情的奴，聲聲催道誤了程途。一個大廝八忙牽金勒馬，一個悄聲兒回轉(zhuǎn)畫輪車。
[尾聲]江湖中須要尋一個新船兒渡，宿臥處多將些厚褥兒鋪，起時節(jié)遲些兒起，住時節(jié)早些兒住，茶飯上無人將你顧覷，睡臥處無人將你蓋覆，你是必早尋一個著實(shí)店房兒宿。


【注釋】①東君：指司春之神。②行不得，歸不去：鷓鴣啼聲像“行不得也哥哥”,杜鵑啼聲像“不如歸去”。文人常以此暗示曠別和思婦。③相思鋪：指旅途上過宿的店鋪，因女子內(nèi)心獨(dú)白中要和親人在客店夢中相會，故名。④護(hù)身符：原為道士、巫師畫的符、咒，迷信的人認(rèn)為隨身佩帶，可驅(qū)鬼保命。后常用來比喻保護(hù)自己。
【鑒賞】這套曲詞寫的是暮春時節(jié)，一位深閨少婦送丈夫遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)去赴春試的情景，精心描摹了少婦送別時的復(fù)雜心情。
前兩曲[一枝花]和[梁州第七],緊扣題中的“春日”二字，描繪了一幅形象生動的春景圖：絲絲暖風(fēng)，吹拂得楊柳輕揚(yáng)；點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨，滴潤得梨花落瓣；芳草路上，蜂飛蝶逐；花柳叢中，鶯歌燕舞，一派柔美的暮春景色。但在少婦眼中，這美景帶來的不是歡樂，而是無奈。作者用比興的手法，描寫少婦眼中的殘春景象，引起的感傷：趁風(fēng)的柳條，是送別的象征(古人折柳送別);梨花帶雨，則似淚痕滿面的送行者；“殘紅撲簌”、“春老郊墟”,正是自然界春景將逝的寫照，更是愛人遠(yuǎn)去的凄涼情景的暗示。再者，良辰美景，本應(yīng)與愛人共賞，而他卻匆匆離去！ 美景頓成虛設(shè)，景愈美則愁愈深。處處春景都似離情，就連鷓鴣、杜鵑的叫聲，也像是在替離人把柔腸傾訴。她不由得質(zhì)問春神：為什么讓好時光過得這么快呀！”
不忍分別，又無計(jì)相留，少婦滿懷愁怨，化作[罵玉郎]、[感皇恩]和[采茶歌],直接抒發(fā)出來。她叫愛人“身去心休去”,不要把她的相思拋在一邊，時刻想著她在夢中會與他相會；她悔恨自己不該讓丈夫讀書應(yīng)舉，甚至遷怒天天催著丈夫動身的仆人，責(zé)罵他們“獻(xiàn)勤”、“勢情”。面對分離，她“愁似鐵，淚如珠”,送別的柳枝令她斷腸，餞行的苦酒難讓她忘憂。她更擔(dān)心的是丈夫旅途不順利，因此，當(dāng)丈夫最終不得不起程時，愁怨都化作殷切的叮囑。[尾聲]一曲寫她囑咐丈夫乘坐新船，多鋪厚褥，遲起早歇，注意茶飯，當(dāng)心著涼，樁樁件件，無微不至，既是賢妻，更似慈母。曲詞纏綿悱惻，一往情深，把閨中少婦送別丈夫時那種愛怨交織的心情，刻畫得具體入微。
作者在這篇散套中善于捕捉少婦在特定環(huán)境中復(fù)雜變化的心情，在景物描寫的基礎(chǔ)上寫人、抒情，由景生情，景中有情，從而達(dá)到情景交融的藝術(shù)境界。語言運(yùn)用上也頗具功力。賈仲明《錄鬼簿續(xù)編》說它“語極俊麗，舉世歌之”,曾在當(dāng)時大為文人所贊賞。
以今人的眼光看來，這篇套曲中的女主人公似乎太纏綿、柔弱、多愁善感，不像劉庭信的一些小令中的女主人公那么潑辣、剛強(qiáng)，這種性格不為今天的女性所推崇。但作者所描寫的人物心情，卻符合藝術(shù)的規(guī)律，找得到心理學(xué)的依據(jù)，因此至今讀來仍具有藝術(shù)感染力。