人物故事圖

明·仇英作

絹本設(shè)色

縱四一.一厘米

橫三三.八厘米

藏故宮博物院

此套畫冊(cè)所取內(nèi)容多為傳統(tǒng)題材，有歷史故事子路問津、貴妃曉?shī)y、明妃出塞，寓言傳說吹簫引鳳、南華秋水，文人軼事竹院品古、松林六逸、高山流水，詩(shī)文寓意潯陽琵琶、捉柳花圖等。這些題材在歷史上常被畫家描繪，仇英當(dāng)是在臨摹古畫過程中隨手摭拾、重新構(gòu)想而成，故在情節(jié)安排、環(huán)境烘托、構(gòu)思立意以及筆墨、設(shè)色等方面，既繼承傳統(tǒng)，又有所創(chuàng)新，體現(xiàn)出自身的藝術(shù)特色。

十開畫頁(yè)，內(nèi)容明曉，主題鮮明，尤注意情節(jié)的典型性和具體性，如“貴妃曉?shī)y”頁(yè)，以楊貴妃清晨在華清宮端正樓對(duì)鏡理髻為中心，將宮女奏樂、擷花、攜來貴妃心愛的琵琶等情節(jié)，同現(xiàn)于一個(gè)畫面，集中概括地展現(xiàn)了楊貴妃奢華縱樂的宮廷生活。有些畫頁(yè)重視環(huán)境的渲染和烘托，如“潯陽琵琶”頁(yè)，在刻畫官船內(nèi)主客傾聽商婦彈琵琶的情景同時(shí)，還細(xì)致地描繪了商婦小舟、岸邊楓葉、秋風(fēng)中瑟瑟抖動(dòng)的荻花、暮色籠罩的山巒、靜泊江上的船舫、月光映照的水面，以及岸邊手提燈籠的隨從、艙內(nèi)執(zhí)壺溫酒的小童、撐竿準(zhǔn)備啟程的船夫等等。這些環(huán)境和細(xì)節(jié)的描繪，具體而微地表現(xiàn)了詩(shī)文所道明的時(shí)間和空間，也營(yíng)造出逼真的氛圍。

人物故事圖

有些畫頁(yè)，構(gòu)思巧妙新奇，如“南華秋水”頁(yè)，取材于莊子《秋水篇》,內(nèi)容是河神與海神的一段對(duì)話，借水來論述宇宙、世事間的相對(duì)關(guān)系。畫家用擬人化手法，將畫面上的男子擬為“南華”(后人稱莊子為“南華真人”),女子比為“秋水”,以浩渺的河川和廣袤的山野表示自然天地，以此使抽象的哲理得到形象的表現(xiàn)，構(gòu)思獨(dú)特新穎。有的畫頁(yè)，在展現(xiàn)具體情節(jié)同時(shí)，又著意營(yíng)造意境或情趣，情景交融，意趣盎然。如《捉柳花圖》頁(yè)，以唐代詩(shī)人白居易“誰能更學(xué)孩童戲，尋逐春風(fēng)捉柳花”(《別柳枝》)、宋代詩(shī)人楊萬里“日長(zhǎng)睡起無情思，閑看兒童捉柳花”(《閑居初夏午睡起》)詩(shī)句為題，來抒寫閑散輕快的心情。畫面依據(jù)詩(shī)意，既形象表達(dá)了文士觀看捉柳花的閑逸心態(tài)，也生動(dòng)刻畫了兒童嬉戲的活潑情狀，再配置楊柳依依、綠草成茵、清池瀲漪、庭院清幽的環(huán)境，使作品洋溢著濃厚的田園詩(shī)情。

此冊(cè)在筆墨形式上，也集中體現(xiàn)了仇英成熟的繪畫風(fēng)格。人物畫運(yùn)用工筆重彩法，線條工整精細(xì)又流暢自然，剛?cè)嵯酀?jì)，簡(jiǎn)繁得當(dāng)；色彩鮮麗又多用和色，注意色調(diào)的和諧統(tǒng)一；人物情態(tài)描繪細(xì)膩傳神，文人舉止高雅瀟灑，仕女容貌端莊娟美，形象歡悅動(dòng)人，賞心悅目。樹石背景用青綠設(shè)色法，山石勾勒后稍加點(diǎn)皴，再用石青、石綠、赭石融和渲染，富麗中透出雅逸韻味；樹的干枝用線勾皴，葉叢以細(xì)筆點(diǎn)勾，工整中帶一定裝飾性，具文人畫稚拙感。樓閣屋宇用界畫法，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確精微，尤其橫平豎直的線條，于平行規(guī)整中又見濃淡、虛實(shí)的細(xì)微變化，真實(shí)地表現(xiàn)了樓臺(tái)的層次和進(jìn)深，顯出極高超的筆墨技巧。

全冊(cè)畫風(fēng)工而不板，妍而不媚，艷麗與典雅和諧統(tǒng)一，反映了仇英的成熟面貌，當(dāng)作于四十余歲中年時(shí)期。