仙山樓閣圖

清·王時敏作

紙本水墨

縱一三三.一厘米

橫六三.三厘米

藏故宮博物院

清初，活躍在山水畫壇上的王時敏、王鑒、王翚、王原祁，合稱“四王”。他們認真學習古法，并把古人的筆墨，作為他們創(chuàng)作的基礎(chǔ)，以此造成一種以仿古為準則的山水畫美學體系。然而，他們仿古的目的是想從古法古意中找到自己。“四王”的作品，顯示出四種差異的藝術(shù)風格，這正是他們有成就處。

仙山樓閣圖

王時敏是“四王”之首，受董其昌的影響最深。他一生服膺元代的黃公望，他說：“追溯曩昔藏子久一二其跡，自壯歲以迄白首，日夕臨摹，曾未仿佛毫發(fā)。蓋子久丘壑位置，皆可學而能，惟筆墨之外，別有一種荒率蒼莽之氣，則不可學而至。故學者罕得其津涉也。”(《王奉常書畫題跋》)可他夢寐以求的，不是黃公望的筆墨外形，而是一種境界，也是他自己的理想境界，這才使得他苦苦追索，到老不已。

此圖近景以兩株粗壯茂盛的長松壓軸，已見蒼勁郁勃的氣勢了，雖為賀壽的吉祥之物，卻是在為畫面的主題——仙山，定下了長青不老的調(diào)子；其他的雜木叢樹，都是陪襯。這也是他在畫里實踐著古賢的訓示：“長松亭亭，為眾木之表?！?郭熙、郭思《林泉高致》)“松樹山腳，藏根蒼秀，以喻君子?！?黃公望《畫山水訣》)松樹的畫法，與其說是師黃公望的傳統(tǒng)，不如說是董其昌授予他的范本更為確切。一輩子供奉老祖宗是虔誠的舉動，但終不如受朋友的施舍更為實惠。坡石和山巒畫得較結(jié)實，然而看上去卻很松秀疏朗，這是他數(shù)十年筆墨修煉的真功夫。另外，他從董其昌那里學來的用墨方法，明潔蒼潤，似正是黃公望所缺少的東西。

此畫題款：“乙巳冬日，寫仙山樓閣圖，為靜孚道兄尊堂方太夫人七秩壽。王時敏?！扁j白文“王時敏印”,朱文“西廬老人”、“玄賞”印。