墨荷圖

近代·吳昌碩作

紙本水墨

縱一三七厘米

橫三五厘米

吳昌碩，別號缶廬等，晚號大聾，是我國近代以詩、書、畫、印四絕稱雄一世的宗師。陳石遺評他：“書畫家詩句少深造者。缶廬出，前無古人矣?！辈T喜作近體，多白描，直抒胸臆。晚年人詩俱老，多兀傲嶙峋、風(fēng)云豪拓之作。昌碩篆刻，逋峭古拙，于亂頭粗服中透出一種強(qiáng)韌的金石美，開創(chuàng)了篆刻領(lǐng)域中力沉氣酣、意達(dá)神暢的新風(fēng)貌。昌碩書法，以石鼓文成就最高，能不主故常，融出新意。

人們對缶廬老人熟悉和喜愛的還是他的畫。清末民初，吳昌碩繼任伯年而為海上畫壇盟主，以金石書法入畫，發(fā)展了趙之謙開拓的花木竹石大寫意畫風(fēng)。本文擬通過對他的《墨荷圖》的評析，來申述他的畫道和特色。

昌碩作畫，深思力索具有三要旨：一、以氣為主?！澳攸c(diǎn)破秋冥冥，苦鐵畫氣不畫形”,他的畫自始至終憑借著一股氣，氣足才能神完，畫就活出來了；二、以書法衍畫法。他曾說：“近時(shí)作篆，莫郘亭(莫友芝)用剛筆，吳讓老(吳讓之)用柔筆，楊濠叟(楊沂孫)用渴筆，欲求三家外別樹一幟難矣，予從事數(shù)十年之久而尚不能有獨(dú)到之妙，今老矣，一意求中鋒平直且有筆不隨心之患，又何敢望剛與柔與渴哉?！?轉(zhuǎn)引張振維《吳昌碩的畫品與人品》)這是他學(xué)習(xí)前人的體會，含有謙遜意。缶翁對人也常言“平生得力之處能以作書之筆作畫”。三、立我。他直言“畫之所貴貴存我”,主張作畫須“物物皆殊相”,“筆筆皆殊狀”,力主有“獨(dú)造”精神，有獨(dú)造才能存我，最后達(dá)到立我。在《墨荷圖》中，這三點(diǎn)都有充分的發(fā)揮。

《墨荷圖》是一堂四季花卉屏中的第二屏條夏季，畫的是純水墨的荷花。圖中有白描荷花三朵，二朵盛放在二片大荷葉的中間，亭亭昂立于荷塘上空，一朵半舒放的則剛剛露出水面，緊貼近一片尖尖的新葉叢中。畫幅下端還補(bǔ)上一張淡墨的貼水荷葉，畫面的頂端掃出幾莖疏疏蘆葦，有增動勢。荷塘水面，用大小混點(diǎn)散落地畫出的苔點(diǎn)，點(diǎn)綴在荷梗近處。全圖用筆恣肆，縱橫而不經(jīng)意；用墨淋漓，滃濕而見華潤，極云布星陳、屈玉垂金的筆墨趣。是圖作于1906年(丙午),昌碩先生六十二歲，從習(xí)畫年月算，乃屬較早時(shí)期的作品，可畫得十分得意，題書云：“用筆在雪個(gè)、清湘之間，惜不能起邵香伯共賞之。丙午長夏聾缶先生?！卑舜笊饺撕褪瘽先?，向來為昌碩先生所推崇，他的花木竹石能得兩家神韻，所言不狂也?！吧巯悴奔瓷勖烦?，浙江吳興人，攻詩文，善畫，九歲就嗜好畫荷花，享有早譽(yù)，往來多名士，年齡要比吳昌碩長六十八歲，文辭高超，有畫必題。想昌碩久耳其畫荷名，自己六十二歲居然也畫出一幅好荷花，一時(shí)興起，就要起邵香伯于地下，邀請他重返人世間來共賞他的佳作，這是何等的逸興遄飛！

墨荷圖

昌碩這一題記，可把這幅墨荷題活了。此圖筆墨不僅得雪個(gè)、清湘風(fēng)韻，還可上溯到明代中期的徐文長。圖中的筆情墨趣，舒放自然而不浮躁，華潤蒼古而不漶漫，自始至終呈現(xiàn)著筆墨的雅操，稱得上近代文人畫中之粹品。

1927年重陽節(jié)，昌碩寫了一首四言登高詩：“書畫篆刻，供一爐冶。詩通性情，浪仙東野。竹頭木屑，不風(fēng)不雅。負(fù)腹者何？類將軍者。離亂紀(jì)年，友朋陪斝。罵當(dāng)師承，贊浮瀑瀉。飲水銘瓢，安聾作啞。壽比南山，悠悠見也?！痹娎飱A雜典故，亦莊亦諧，或明或暗，像是一生藝術(shù)生涯的小結(jié)。見山見水，人或各有理解，但也頗可見其處世之哲理也。