枯荷鴛鴦圖

元·張中作

紙本淺設(shè)色

縱九六·四厘米

橫四六厘米

藏臺北故宮博物院

深秋的薄暮，荷塘荻岸，風(fēng)輕水寒，花草摧折，籠罩著一派蕭瑟。一對鴛鴦雙棲其間，意淡神寧，境趣空曠邈遠(yuǎn)。忽然，雌禽無意中一聲鳴叫，隱隱在觀者的心弦撥動了一絲淡淡的哀愁，令其發(fā)出一聲輕輕的喟嘆：“欲說還休，卻道天涼好個秋！”(辛棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》)張中此圖頗具如此魅力。

圖的畫法，兩只鴛鴦以蓬松的、亦光亦毛的渴筆點(diǎn)簇毛羽，然后淡墨水暈染，用破墨法表現(xiàn)鴛鴦背上的花紋，墨點(diǎn)略呈滲化，斑斑剝剝，顯現(xiàn)出墨彩之升發(fā)。雄禽身上并罩染一層淡青綠及朱紅色，色中有墨，墨中有色，墨彩交相輝映，呈現(xiàn)出細(xì)膩復(fù)雜的光色干涉效果，真實(shí)感很強(qiáng)。雄禽頭部的描繪加以變形夸張，顯得大而可愛，簡括地只用一筆就畫出了它的形廓和立體，而讓大塊的“面盤”空白著，再在這空白中綴上一顆小小的眼珠，滴溜溜地轉(zhuǎn)動，十分得神。荷的枝梗、枯葉、蓮蓬均用沒骨法畫成，或大塊點(diǎn)垛，或細(xì)心刻畫，筆無滯泥，墨無罣礙，流麗宛轉(zhuǎn)，自然生發(fā)。那顆顆飽滿的蓮蕊，孕育了新陳代謝的生命機(jī)制，似乎隨時會從蓮房中進(jìn)裂而出；而右下角的兩根斷梗，還畫出了水中的倒影，可見畫家對生活真實(shí)的微妙體察。蒲草用雙勾法繪成，與蓮荷畫法恰成對照。用筆挺健疏秀，勾線有粗細(xì)快慢和頓挫轉(zhuǎn)折的變化，微風(fēng)乍起，左右搖曳，洋溢著瀟灑散豁的情意。水紋流暢，舒卷曲折，咸中節(jié)奏。坡石苔草畫得拙樸凝重、簡古淵穆。荷、草、水、石，總體上籠套了一層輕淡的黛青色，進(jìn)一步烘托了深秋時節(jié)的清冷。

關(guān)于元代花鳥畫的成就，美術(shù)史上每以王淵與張中相提并論。王淵所作精細(xì)繁密。張中則以輕快的筆調(diào)率意揮灑，實(shí)處轉(zhuǎn)虛，變緊為松，“一洗宋人勾勒之痕”,使傳統(tǒng)花鳥畫的發(fā)展從筆墨形式到意境內(nèi)涵產(chǎn)生了一個新的飛躍。明顧復(fù)推其為“元世寫生第一”(《生平壯觀》卷九),證之《枯荷鴛鴦圖》,當(dāng)為確論。

本幅上自識：“子政為□□□□□?！扁j“張子政”白文印、“游于藝”朱文印。

此圖曾入清內(nèi)府庋藏，鈐有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)諸璽?！镀缴鷫延^》、《石渠寶笈》等著錄。

枯荷鴛鴦圖